更与何人说前一句

『壹』 纵有千种风情更与何人说的全句是什么

宋柳 永 《雨霖铃》
寒蝉凄切，对长庭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，
方留恋处，兰舟催发。执首相看泪眼，竟无语凝
噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒
醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良
辰好景虚设。便纵有、前种风情，更与何人说。
此为忍离汴京惜别恋人之，是柳永代表作之一。上片叙写分
离的场景，下片设想别后的凄清。
上片起三句写分离的时间、地点、气氛。“寒”、“晚”写
深秋的时日，“长亭”乃分手之地，雨歇蝉鸣写气氛的凄清。
次二句叙城郊设帐宴别。“无绪”写双方心乱如麻，“留恋”见
君卿难分之状，“催发”听船夫揪心之唤。再二句写痛离之际。
“执手”、“泪眼”写难舍之情，“无语凝噎”写激动之至。结
二句写女子此刻的意念。“去去”想行程之远，“烟波”写水路
之迷，“暮霭沉沉”兼示未来生活道路的昏暗。
下片换头二句过渡。“伤离”写人的多情，“清秋”写时之
冷落。次二句设问、设答。“酒醒”应“帐饮”而来，想见初
别之痛；柳岸泊船见愁眠之苦；“晓风残月”见出离的孤单。再
全词层层铺叙，笔笔白描，构思精巧，意境荡魂。而“杨柳岸、晓风残月”堪称融情入景，情景交融之千古名句，为“十七八女郎执红牙板”争唱一时。

『贰』 此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。这句诗是什么意思

这句是的意思是这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？

出自宋代词人柳永的作品《雨霖铃·寒蝉凄切》。

原文节选如下：

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

译文如下：

自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？

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作品赏析

词的上片写一对恋人饯行时难分难舍的别情。起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记·月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约在农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

前三句通过景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。

可见他的思绪正专注于恋人，所以词中接下去说：“留恋处、兰舟催发”。这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其尖锐！

上片正面话别，到此结束；下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

“此去经年”四句，构成另一种情境。因为上面是用景语，此处则改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增帐触而已。

『叁』 变纵有万种风情更与何人说出自哪里

雨霖复铃 柳永
寒蝉凄切，对长制亭晚。骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，待与何人说!