李清照第一首词
李清照词作年表：
少女时期：
1099年（岁）《点绛唇•蹴罢秋千》、《鹧鸪天•暗淡轻黄体性柔》
1100年（17岁）《浣溪沙•莫许杯深琥珀浓》、《渔家傲•雪里已知春信至》
少妇时期：
1101年（18岁）《减字木兰花•卖花担上》、《浣溪沙•绣面芙蓉一笑开》
1102年（19岁）《如梦令•昨夜雨疏风骤》
1103年（20岁）《怨王孙•帝里春晚》、《一剪梅•红藕香残玉簟秋》
1104年（21岁）《玉楼春•红酥肯放琼瑶碎》
1106年（23岁）《庆清朝•禁幄低张》、《行香子•草际鸣蛩》
1107年（24岁）《南歌子•天上星河转》、《多丽•小楼寒》
1108年（25岁）《如梦令•常记溪亭日暮》、《青玉案•一年春事都来几》、《新荷叶•薄露初零》、《忆秦娥•临高阁》、《醉花阴•薄雾浓雰愁永昼》
1109年（26岁）《凤凰台上忆吹箫•香冷金猊》
1110年（27岁）《浣溪沙•小院闲窗春色深》
1115年（32岁）《浣溪沙•髻子伤春慵更梳》
1116年（33岁）《点绛唇•寂寞深闺》、《念奴娇•萧条庭院》、《木兰花令•沉水香消人悄悄》
1121年（38岁）《蝶恋花•暖雨和风初破冻》、《蝶恋花•泪揾征衣脂粉暖》
中年时期：
1128年（45岁）《（歹带）人娇•玉瘦香浓》、《蝶恋花•永夜厌厌欢意少》、《小重山•春到长门春草青》、《添字丑奴儿•窗前谁种芭蕉树》《青玉案•征鞍不见邯郸路》、《鹧鸪天•寒日萧萧上锁窗》
1129年（46岁）赵明城去世前：《菩萨蛮•归鸿声断残云碧》、《临江仙•庭院深深深几许》、《临江仙•庭院深深深几许》《诉衷情•夜来沉醉卸妆迟》、《满庭芳•小阁藏春》、《浣溪沙•淡荡春光寒食天》；赵明城去世后：《山花子•病起萧萧两鬓华》、《浪淘沙•帘外五更风》、《孤雁儿•藤床纸帐朝眠起》、《清平乐•年年雪里》
1130年（47岁）《渔家傲•天接云涛连晓雾》
1132年（49岁）《菩萨蛮•风柔日薄春犹早》
1133年（50岁）《好事近•风定落花深》、《长寿乐•微寒应候》（待考）
老年时期：
1135年（52岁）《武陵春•风住尘香花已尽》
1137年（54岁）《转调满庭芳•芳草池塘》
1139年（56岁）《永遇乐•落日镕金》、《怨王孙•梦断漏悄》
1140年（57岁）《山花子•揉破黄金万点明》
1147年（64岁）《声声慢•寻寻觅觅》
② 李清照早期诗词全集
1、《如梦令·常记溪亭日暮》初中 宋·李清照 常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡... 2、《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》重阳节 宋·李清照 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东... 3、《声声慢·寻寻觅觅》闺怨诗 宋·李清照 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两... 4、《永遇乐·落日熔金》元宵节 宋·李清照 落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元... 5、《如梦令·昨夜雨疏风骤》婉约诗 宋·李清照 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否... 6、《渔家傲·雪里已知春信至》描写梅花 宋·李清照 雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出... 7、《点绛唇·蹴[1]罢秋千》 宋·李清照 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金... 8、《点绛唇·寂寞深闺》闺怨诗 宋·李清照 寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去。几点催花雨。倚遍阑干，只是无... 9、《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》婉约诗 宋·李清照 泪湿罗衣脂粉满。四叠阳关，唱到千千遍。人道山长水又断。萧萧微雨闻... 10、《蝶恋花 离情》描写春天 宋·李清照 暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花... 11、《浣溪沙》寒食节 宋·李清照 淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，... 12、《浣溪沙》 宋·李清照 髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏，玉鸭薰炉闲瑞脑，...
③ 李清照词一首
一剪梅
红藕香残玉簟秋，
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？回
雁字回时，月满西楼答。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除。
才下眉头，却上心头
不过我还是最喜欢 鹧鸪天
暗淡轻黄体性柔，
情疏迹远只香留。
何须浅碧深红色，
自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞。
画栏开处冠中秋。
骚人可煞无情思，
何事当年不见收。
④ 李清照的一首词
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写，它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀。早年，李清照过的是美满的爱情生活与家庭生活。作为闺阁中的妇女，由于遭受封建社会的种种束缚，她们的活动范围有限，生活阅历也受到重重约束，即使象李清照这样上层知识妇女，也毫无例外。因此，相对说来，他们对爱情的要求就比一般男子要求更高些，体验也更细腻一些。所以，当作者与丈夫分别之后，面对．单调的生活，便禁不住要借惜春悲秋来抒写自己的离愁别恨了。这首词，就是这种心情的反映。从字面上看，作者并未直接抒写独居的痛苦与相思之情，但这种感情在词里却无往而不在。
上片写秋凉情景。首二句就白昼来写：“薄雾浓云愁永昼。”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。“瑞脑消金兽”，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。次三句从夜间着笔，先点明节令：“佳节又重阳”。随之，又从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字。深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。这是构成下片“人比黄花瘦”的原因。
下片写重九感怀。首二句写重九赏菊饮酒。古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。宋时，此风不衰。所以重九这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖。这两句写的是佳节依旧，赏菊依旧，但人的情状却有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西风，人比黄花瘦”。上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。就上下片之间的关系来说，这下片写的是结果。
比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之一。古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》），“人瘦也，比梅花、瘦几分？”（宋程垓《摊破江城子》），“天还知道，和天也瘦。”（秦观《水龙吟》）等等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。
词中还适当地运用了烘云托月的手法，有藏而不露的韵味。例如，下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一“菊”字。“东篱’，本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意，但却隐去了“采菊”二字，实际是藏头。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气。“黄花”，也就是“菊花”。由上可见，全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚一层。
设问手法也是词中值得注意的艺术特点之一。明茅映在《词的》中说：人们“但知传诵结语（指“人比黄花瘦”句），不知妙处全在‘莫道不消魂’。”这话是很有见地的。“莫道”一句，实际上可以与贺铸《青玉案》中“试问闲愁都几许”一句相媲美。所不同的是“莫道”句带有反诘与激问的成分。
元伊士珍《琅环记》有如下一段故事：“易安以重阳《醉花明》词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忌食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再 三，曰：‘只三句绝佳’。明城诘之。答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”不论这一故事的可信程度如何，单从这故事的流传就足以说明李清照的生活体验不是一般文人所能体验得了的；他的艺术风格与艺术技巧，也不是一般词人所能模仿得了的。词里出现的那种多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象，也正是这样创造出来的。因为这一形象是封建社会特定历史时期与特定阶层的产物。
所以，今天我们在欣赏时，主要借鉴她的表现手法和表达方法。千万不要成了“爱上层楼”者，到时还要“为赋新词强说愁”。但愿读者诸君莫道不受用，金榜题名时，你比我高兴。
记得采纳啊！thanks!