赖斯的名言

① 吸血鬼的经典语录

关于吸血鬼唯美句子如果得到永生，失去太阳又算得了什么（作者：佚名）
路易：我专们属属于地狱。莱斯特：如果没有地狱呢？或者地狱不要我们？想过么？路易：但地狱是存在的，无论我们去哪，都在地狱中。（作者：安妮·赖斯）
那天早上我还没有变成吸血鬼，我最后一次看了日出。我完全记得它的细节，但是我已忘记之前的每个日出。我最后一次欣赏这壮观的景色就好像我是第一次看一样。然后我就对阳光永别了，变成了我现在的这个样子。——路易斯（作者：安妮·赖斯）
马洛依：你看见了什么？路易：难以言表。不妨问问上天看到了什么。没有人会知道。雕像似动未动，世界似变未变。我是个新生的吸血鬼，为夜色之美而哭泣。（作者：安妮赖斯）
当薄暮冥天之时，我召唤了千万只噬血的蝙蝠，我看它们满天。去吧！黑暗的精灵，把我的旨意传达给天下：日落之后，杀戮将降临人间。吸血鬼勇士们，会血染这一切。我们不求宽恕，只要血。怆然行走，我蓦然仰头，天使？我们一出生就是恶魔，罪无可恕。地狱，我们不屑去！我们只是吸血鬼而已，不存于世界。（作者：佚名）

② 关于“爱是幸福的源泉”名言

、相恋的人喜欢把幸福夸大，失恋的人习惯把痛苦放大。爱给予了孤独，孤独显现了爱的存在。没有爱的人，不会孤独。

2、林徽因，聪颖冷静又不负才学才情的气质型美女。徐志摩对她的追求是对灵魂的追求，她能读懂他，也正因如此，她没有选择他。 陆小曼，敢爱敢恨，多才婉媚，风华绝代的美女。徐志摩对她的追求是对爱情的追求，她爱他她不顾反对义无反顾，甚至不被他的父母接受，也不再有孩子，他爱他的爱情，所以他有责任负担她的一切。他多情对林徽因念念不忘即使是朋友的身份，他始终欣赏她。林徽因的理性，陆小曼的感性，同样出身名门，性格却造就了不一样的结局。 世人也许爱林徽因多些，这个被光环笼罩的女子，她什么都不缺，相反我觉得陆小曼更需要爱，她失去的太多，得到的是冷嘲热讽却从不争辩，她并不幸福。外人看来一朵艳丽的交际花，其实最疼爱她的人都不懂她，无法诉说只有堕落，他只是在守护他的爱情

3、我真的，很难过，心里难过，我不哭不闹，不代表我不痛，是因为我真的爱他，爱一个人好辛苦，爱一个人，不会辛苦，只是那个人不懂得珍惜你。

4、胭脂是爱你的而我是爱胭脂的所以为了她幸福我可以让自己不幸福我并不是什么伟大的人我希望自己爱的人会快乐可是我希望那快乐是我给的我之所以会把她让给你是因为我知道那快乐我给不了她所以你把握好胭脂作者：粉娆 出处：刁蛮公主选夫记

5、不管何时，身在何处，都不要迷失自我。爱，像一朵花，灿烂有时，芬芳自知，不可亵渎，因为这世上遇到爱的人并不多。情，像一捧沙，握的越紧，失去的越多，伤的越深，情很美，并非世界的全部。平淡的东西，往往长久;简单的心绪，往往幸福。我们都是人生的快客，别过多留恋和贪欲，保持一种境界，虽不是最美的，却一定是最好的出处：快乐就好日志总管

6、我们都是红尘过客，皆为爱生，皆为情存，有爱在，幸福就会围绕在心间;有情在，即使伤痛也心甘。当爱的眼，凝望爱的眼，世界从此不再需要语言;当情的心，迎接情的心，世界从此不再需要时间;红尘牵牵绊绊，是为了能圈住美好的一个心愿;世俗深深浅浅，是为了能停留在曼妙的一瞬间。

7、相爱其实并不难，难的是要和对的人相爱。爱对人，永远比爱上人更重要。

8、为了一场漫展，可以毫无顾忌的独自奔赴陌生的城市;为了攒钱买周边，可以放弃美丽的衣服漂亮的饰品;为了一个并不真实存的角色，或大哭或心痛或幸福或微笑。因为“二次元”而认识一群人，因为一群人而更加爱着二次元。身边总会有人问“至于吗，假的东西疯狂成这样”，只是转头轻语“因为你不曾爱过”。出处：网络二次元吧

9、有些爱，不需要太多言语; 有些感动，来自内心深处; 有些情，只是一份最真的赞许; 人与人，若是真诚就可交心; 心与心，若是信任就可相知; 最美的话，不是有多动听，而是有多真; 最好的人，不是有多完美，而是有多珍惜; 一份缘，相遇在人海; 一份情，守候在岁月; 一份爱，发自内心; 一份感动，来自信任; 有情的人生最好，有爱的路途最美; 心装的太多，会累;情要的太美，会碎; 以真心，赢得真诚;用珍惜，换取永恒。 珍惜、保存洋溢着幸福的亲情吧，不要等到失去才珍惜!

③ 关于写作文的名言

写作的人像画家不应该停止画笔一样，也是不应该停止笔头的。随便他写什么，必须每天写，要紧的是叫手学会完全服从思想。
——果戈理
人不是因为担心死而从事写作，而是担心死后没留下什么痕迹。
——斯特凡•赫尔姆林

我写作，为了使我的朋友们更爱我。
——加夫列尔•加西亚•马尔克斯

千万不要从形式上去追求比别人写得好。比别人写得差一些不要紧，要紧的是按自己的特点写。
一开始就写大部头的长篇小说，是一个非常拙笨的办法，我国所以出了大堆语言的垃圾，正由于这个缘故。学习写作应该从短篇小说入手，西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样做的，因为短篇小说用字精炼，材料容易合理安排，情节清楚，主题明确。
最大的智慧是在于字句的简洁，谚语和民歌总是简短的，其中所包含的智慧和情感是足够写成整部书的。
——高尔基

简练是才能的姊妹。
写作的技巧，其实并不是写作的技巧，而是……删掉写得不好的地方的技巧。
对作家来说，写得少是这样的有害，就跟医生缺乏诊病机会一样。
——契诃夫

作家在作品中应该像上帝在宇宙中一样，到处存在，又无处可见。
对你所要表现的东西，要长时间很注意地去观察它，以便能发现别人没有发现过和没有写过的特点。
——福楼拜

不论一个作家所要描写的东西是什么，只有一个名词可供他使用，用一个动词要使对象生动，一个形容词要使对象的性质鲜明。因此就得用心去寻找，直至找到那一个名词，那一个动词和那一个形容词。
非凡的激情才能产生卓越的作品。
——福楼拜

能把文字操纵自如，使它述说一切，甚至述说一般不易表达的事情，并充满未尽之意，充满神秘的，不曾表明的企图，这比动用一些死语旧词更为困难。
……
一个作品的布局的巧妙不在于有激动力或者令人可爱，决不在于引人入胜的开端或者惊心动魄的收煞，而在于那些表现作品的明确意义的可信的小事的巧妙组合。 ——莫泊桑

真实的事情比虚构的故事更希奇；但这是因为虚构的故事必须符合可能性，而真实的事情却不必顾及这一点。
——马克•吐温

一个作家如果关心后代的话，就会不停地纯洁自己的语法，而同时又不抛弃用来表现他精神中特殊个性的特色。滥造新词不过是补救自己的低能的一个可怜的办法。有错误的语言永远也不能表述一个思想，而文体就像是水晶，愈纯净便愈光亮。
——雨果

感受最深的人才会有传神的笔调。
——蒲柏

唯有发自心灵深处的作品才能获得桂冠。
——叔本华

作品是心灵的精华。
——叔本华

没有什么比沉浸在创作的欢乐与激情中挥笔疾书更美，更令人心醉的事了。
——海塞
为了写得好，必须充分地掌握题材，必须对题材有足够的思索，以便清楚地看出思想的层次，把思想构成一个联贯体，一个连续不断的链条。
——布封

每一段我都写了四次：一次是写下我想说的话，一次是添入我所遗漏的，一次是删去不必要的，再一次是把全文精练成有如我才刚想到的一般。
——阿林汉

为了使主题变得生动，我们从日常生活中取来的某一题材，它本身常常是一种“没有顺序”、“没有秩序”的东西。我们把它拿来拆散，一如孩童堆砌积木那样，把它试验着堆砌起来，再拆开，再试用另一种方法堆砌起来。
——小林多喜二

言词应该只是精心定做的、与思想相适应的衣服。
——勒纳尔

作者不是忠实地刻画事件，而是把他眼中的内在的实质传达给观众。
——爱尔默·赖斯

我只能写我体验过的东西，我思考过和感觉过的东西，我爱过的东西，总而言之，我写我自己的生活，和与之长在一起的东西。
——冈察洛夫
作家应该十分注意地观察自然景色和各种事件。清晨阵阵微风拂起的涟漪会发出什么样的闪光？天空像什么样子？有什么变化？只有仔细地观察过这些景色的人，才能成功地描绘出无数这样的景色。光凭想象是不行的。
——普列姆昌德
没有感情这个品质，任何笔调也不可能打动人心。
——狄德罗
只有动情写成的作品才能动人以情。
——塞·柯尔律治
一切作品要写得好，它就应当……是从作者的心灵里歌唱出来的。
——列夫·托尔斯泰
凡是好的作品都是这样，他们不只是单纯的雕刻或画。他们磨砺自己的灵魂，使之与外界事物相一致，再恰如其分地把这些复活在作品里。一刀刀、一笔笔地，也就是把自己的心刻印在作品中
——武者小路实笃
要想打动人，首先自己要被打动。否则，再富技巧的作品也决无生命。
——让弗·米勒
每一部作品，应该是激情的果实，应该为激情所渗透。
——别林斯基
一部作品的艺术价值和意义，是由它的中心思想的深度和社会意义所决定的。
——齐斯
如果作家总是睁着眼睛，那么他从空气中也可以获得小说的素材。从火车上、船上、报刊上、人们的交谈等许许多多场合都可以获得优秀的小说素材。经过几年的磨练，观察就自然了，目光自然就会选择有用的东西。
——普列姆昌德
作家应该竭力从平凡中间挖掘既有趣味、又有教育意义的东西。
——陀思妥耶夫斯基
描写人，是容易的；描写人的心灵，则是艰难的，因为心灵应该通过人的肢体的姿态和动作去表现。
——达·芬奇
只满足于形似到乱真，拘泥于无足道的细节表现的画家，将永远不能成为大师。
——罗丹
我在生活中到处寻找细节，如果把我的作品比作编织好的生活的网，那末细节就是网中结点。
——阿·托尔斯泰
谁要是写出全部细节——那就失败了，必须把握一些有代表性的细节。天才即在于此。
——屠格涅夫
要想写得紧凑，就必须对你所写的事物知识了解得极为充分、确凿，可以毫不费力就把最精彩和最重要的东西挑选出来，而不使你的作品杂乱臃肿。要知道得详细，才能写得简练。 ——巴乌斯托尔斯基
要像挑选宝石和情人那样选择形容词。形容词太多是危险的。不能因为某一个形容词具有闪电般的显示力量，就以为十个形容词就能使一条新闻增色十倍。 ——斯坦利·沃克
一切您都必须压缩，压缩！只要做到这一点，您就可以学会简练、明白、有力。

——高尔基
词汇越简练，它就越准确。

——高尔基

不论人们所要描写的东西是什么，只有一个名词最能够表示它，只有一个动词能使它最生动，只有一个形容词使它性质最鲜明，因此就得去寻找，直到找到了这个名词，这个动词和这个形容词，而决不要满足于“差不多”，决不能利用蒙混的手法，即使是高明的蒙混手法，决不要借助于语言的戏法来回避困难。

——莫泊桑
一字不可易，易则损文笔。
——荷马

要琢磨每一个字、每一句话，要研究通篇的风格。一切都要恰到好处，都要站得住脚，都要恰恰是在情节发展需要它的地方写出来，而且要做到一字不易，换一个字就会损害通篇的完整性和它的美。
——富尔曼诺夫

语言的准确性，是优良风格的基础。
——亚里士多德

一挥而就的作品算不上好作品，但好作品却往往一挥而就。
——本·琼森

我尽我的全力每天写作十五小时，太阳东升，我就起床，一直到午饭的时刻为止，除了喝咖啡之外，不吃任何东西。
——巴尔扎克

写作要慢中求快，切不可灰心！不妨把你的作品放在铁砧上锤上二十次！
——尼·布瓦洛
要想工于运笔，就得勤于练习。
——爱比克泰德

写作的人像画家不应该停止画笔一样，也是不应该停止笔头的。随便他写什么，必须每天写，要紧的是叫手学会完全服从思想。
——果戈理