辛弃疾贺新郎赏析
1. 如何赏析辛弃疾的《贺新郎》（“甚矣吾衰矣”）
贺新郎·甚矣吾衰矣
宋代：辛弃疾
邑中园亭，仆皆为赋此词。一日，独坐停云，水声山色，竞来相娱。意溪山欲援例者，遂作数语，庶几仿佛渊明思亲友之意云。
甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今馀几！白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜？我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。
一尊搔首东窗里。想渊明《停云》诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。知我者，二三子。
2. 很喜欢辛弃疾的这首《贺新郎》（易水萧萧西风冷），谁能详细点评点评全词说的好了加分！
这也正是我最喜欢的辛词之一。所以就过来码字了，算是交流一下吧。
个人认为这首词最值得注意的是通篇的结构把握。
“绿树听鹈鴂”一直到“杜鹃声切”，引出凄凉的基调。“啼到春归无寻处”到“人间离别”一句，承上启下引出离别主题。然后从“马上琵琶关塞黑”到“悲歌未彻”，连续引用了五个典故，由生离，写到死别，气势由凄婉变成悲壮。“啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。”一句重新回到首句的内容，深化离别主题。“谁共我，醉明月？”一句，则是真正的点名主旨，或者可以说深化主旨，前面都是侧面描写离别的痛苦，只有这句是真切的表达自己对弟弟的难舍难分，前面铺垫到位，最后这句直抒胸臆的句子，简单六字就震撼人心。
这首词也有着稼轩词的一个明显特征，就是行文壮，而止于悲。像“了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。”前面一句豪气冲天，却又急转直下令人哀叹。就如别茂嘉十二弟中整个文章的章法一般。昭君出塞是个人离开故土的悲哀，而后长门别离则是被深爱的人抛弃，燕燕于飞一句，我暂时还没有琢磨透，不好把握先不提了，而后是苏武李陵诀别的典故，这几句写的极为悲壮，因为李陵苏武均为忠臣良子且英雄相惜，李陵却背负着叛国投敌的恶名不能重归故土，苏武虽然回到的故土，却也凄凉而死，这个诀别里掺杂的感情更加复杂，有道义上的诀别、知己的诀别、还有被最爱的故国人民误解的诀别，也许还有更多难以用语言描述的感觉，最后用易水送别的典故，更是壮士一去不复还的悲歌声慨之情，这五个典故步步推进，内容情感不断深化累积，气势扶摇而上，最后止于悲，“料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月？”最后六个字，气势一下子收敛回来，变成一种沉郁的忧伤，可谓妙极。辛公另一首佳作《水龙吟 过南剑双溪楼 》中有一句“峡束苍江对起，过危楼，欲飞还敛。”这“欲飞还敛”四个字，像极了辛词的风格，充满张力和情感。
所以王国维对这首词评价也甚高，说此词“章法绝妙，且语语有境界，此能品而极于神者。然非，有意为之，故后人不能学也。”有见之语。
另外，很多人认为此词仿照李白的《拟恨赋》的艺术手法。确实有些相似之处，不过私以为还是略有不同的，感兴趣的话可以看看，那也是一篇极好的文章。本人大爱。
暂时就想到这么多了。
今天看了一本诗经的讲解。终于对“看燕燕，送归妾”的内容有了一个自己可以信服的理解。
先贴过来一段大体的意思：
序称：“卫庄姜送归妾也。”郑笺详之曰：“庄姜无子，陈女戴妫生子名完，庄姜以为己子。庄公薨，完立，而州吁杀之，戴妫于是大归，庄姜远送之于野，作诗见己志。”
在辛词中可以理解为：虽然此诗送归妾而作，但诗中除了承载着姐妹情深，更多的是寄托着亡夫丧子之痛，和对物是人非的感慨。
是以将其置于昭君出塞、长门离别之后，而放于苏武李陵离别、燕太子丹易水送荆轲之后，正是合适。
3. 辛弃疾贺新郎赏析
贺新郎 别茂嘉十二弟
绿树听鹈鴂，更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑。更长门翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。 将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月？
辛弃疾的这首词大约作于他闲居铅山期间。茂嘉是他的堂弟，其事迹未详。这首词的内容和作法与一般的词不同，其内容方面几乎完全与对茂嘉的送行无关，而专门罗列古代的“别恨”事例，形式方面，它又打破上下片分层的常规，事例连贯上下片，不在分片处分层。之所以如此，乃是因作者平时胸中郁积事多，有触而发，非特定题目所能限制，故同类事件纷至涌集，而不为普通的诗文格式所束缚。 词的开头几句：“绿树听鹈鴂，更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。”采用了兴与赋相结合的创作手法。实中有虚，虚中有实。说它是“赋”，因为它写送别茂嘉，是在春去夏来的时候，可以同时听到三种鸟声，是写实。鹈鴂，一说是杜鹃，一说是伯劳，辛弃疾取伯劳之说；说它是“兴”，因为它借闻鸟声以兴起良时丧失、美人迟暮之感。伯劳在夏至前后出鸣，故暗用《离骚》“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”意，以兴下文“苦恨”句。鹧鸪鸣声像“行不得也哥哥”；杜鹃传说为蜀王望帝失国后魂魄所化，常悲鸣出血，声像“不如归去”。词同时用这三种悲鸣的鸟声起兴，形成强烈的悲感气氛，并寄托了自己的悲痛心情。接着“算未抵、人间离别”一句，是上下文转接的关键。 它把“离别”和啼鸟的悲鸣作一比较，以抑扬的手法承上启下，为下文出的“别恨”作了铺垫。“马上琵琶关塞黑，更长门翠辇辞金阙”两句，有人认为写的是两事：其一指汉元帝宫女王昭君出嫁匈奴呼韩邪单于离开汉宫的事；其二指汉武帝的陈皇后失宠时辞别“汉阙”，幽闭长门宫。也有认为只写一事的，谓王昭君自冷宫出而辞别汉阙。今从多数注释本作两件事看，“看燕燕，送归妾”，写的是春秋时卫庄公之妻庄姜，“美而无子”，庄公妾戴妫生子完，庄公死后，完继立为君。州吁作乱，完被杀，戴妫离开卫国。《诗经·邶风》的《燕燕》诗，相传即为庄姜送别戴妫而作。“将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝”，引用了汉代另一个典故。汉李陵抗击匈奴，力战援绝，势穷投降，败其家声；他的友人苏武出使匈奴，被留十九年，守节不屈。后来苏武得到归汉机会，李陵送他有“异域之人，一别长绝”之语；又世传李陵《与苏武诗》，有“携手上河梁”、“长当从此别”等句。词人又借此暗讽当世降金之人。“易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻”，写战国时燕太子丹在易水边送荆轲入秦行刺秦王政故事。相传送行者都穿戴白衣冠，荆轲临行歌唱：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”以上这些事都和远适异国、不得生还，以及身受幽禁或国破家亡之事有关，都是极悲痛的“别恨”。这些故事，写在与堂弟的一首送别词中，强烈地表达了作者当时沉重、悲壮之情。 “啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。”这又是承上启下的两句。句中说啼鸟只解春归之恨，如果也能了解人间的这些恨事，它的悲痛一定更深，随啼声眼中滴出的不是泪而是血了。为下句转入送别正题作了省力的铺垫。“谁共我，醉明月？”承上面两句转接机势，迅速地归结到送别茂嘉的事，点破题目，结束全词，把上面大片凌空驰骋的想象和描写，一下子收拢到题中来，有此两句，词便没有脱离本题，只是显得善于大处落墨、别开生面而已。由此可以看出，辛弃疾不愧为宋代一代文豪！ 辛弃疾的这首词，之所以感人，除了其感情、气氛强烈外，还得力于它的音节。它押入声的曷、黠、屑、叶等韵，在“切响”与“促节”中有很强的摩擦力量，声如裂帛，声情并至。陈廷焯《白雨斋词话》卷一评此词“沉郁苍凉，跳跃动荡，古今无此笔力”，反映了古人对此词的推崇。 王国维说：稼轩《贺新郞》词送茂嘉十二弟，章法绝妙。且语语有境界，此能品而几于神者。然非有意为之，故后人不能学也
参考资料
1. 《唐宋词鉴赏辞典》（南宋·辽·金卷）.上海辞书出版社，1988年版，第1563页