诱拐赏析

『壹』 逃离的作品鉴赏

门罗的作品主题涉及“爱与工作，以及这两者的失败。《逃离》中主题转向中年人、独身女人以及老人的劳苦。
应当将小说的标题《沉寂》与小说集的标题《逃离》结合起来一起分析。小说题目“silence”一词，不仅是指几位女性的沉寂，更是她们梦想或是幻想的破灭，也是其自自我意识的不断衰弱。而文中女性之所以沉寂，是因为她们逃离而不得：朱丽叶与琼安都想逃离平凡生活而终归于平凡；佩内洛普想逃离物质生活而最终被物质所牵绊；克里斯塔想逃离疾病却最终为其所缠。这正是现实生活中女性，或是所有人的无奈。因此，读者也意识到了生活的无情，只能与角色一起困于沉寂之中，屈服于世俗生活的要求之下。这种读者与角色的情感互通与互动，正是门罗小说的精髓之处。
门罗小说里的主人公——几个小镇的女性，有姑娘、已婚的妇人、单身的大学女老师、安静的小镇护士。她们总处在逃离的渴望中。
小说里主人公的父母大多是受20世纪50年代性解放思想影响的一拨人，追求知识、独立、思想、个性、不束缚的两性关系。
现实生活不仅是平淡的，还夹杂着不宜察觉的扭曲，或者说，处于平淡中的人们不愿意正视扭曲。毋庸置疑，现实远比小说惊悚，比小说变态，比小说精彩。一个成熟的作家，通过小说的语言和故事的架构，将生活中发生的事件进行再创作后给读者带去心灵的震撼和思索，引导人们走入原始的蛮荒之地去触摸、体验自己和外界的关系。
叙事策略
《逃离》通过特意淡化故事情节、灵活运用叙述方式、巧妙变换故事节奏、精心营造故事悬念等杰出的叙事策略。
贯穿小说始末的，是朱丽叶在女儿出走后不同阶段的感受和心情。如此，情节仅仅成了点缀和依托，在小说中处于次要地位，但借由它传达出的人的感受却是真实而经得起推敲的。
淡化故事情节
艾丽丝·门罗小说的最大特点就是淡化情节。这突出地体现于以下两个方面。
（一）在选材上，经常截取女性生活中某一个独具特色的横断面展开叙述。《机缘》《匆匆》《沉寂》是小说集中三篇相关联的小说。《机缘》通过朱丽叶去温哥华和去鲸鱼湾这两次旅途， 断断续续地呈现出她在不同时刻的感触，情节性本身就不强。没有情节的大起大落，却有细节和感触的铺排杂陈。《沉寂》讲述了朱丽叶在女儿佩内洛普出走后的失意和沉寂。
（二）在叙述中，经常穿插一些非情节因素，如抒情、议论、写景等。如《匆匆》中，在朱丽叶装配婴儿童车的过程中，就穿插了这样一段议论：艾琳那双闪烁不定的浅色眼睛，不直接看过来却很有心机的眼光，还有那双能干的手。她的警惕，那里面有一种不完全能称之为轻蔑的神情。朱丽叶真不知道那应该叫什么。反正那是猫身上常会有的一种满不在乎但也不跟你亲热的态度。简短的几句话，暂时中断了事件进展，但却把朱丽叶既对艾琳有敌意、又竭力想表现出自己无异于普通小镇女子的心理刻画得惟妙惟肖。
再如《播弄》中，若冰每次在戏散场后，都会沿着河在市中心一带散步， 找一个花钱不多的地方吃点东西，然后乘七点四十分的火车回家。紧接着就是一段抒情：然而这短短几个小时使他充满自信， 认为她即将回到里面去的那种看来是那么临时将就不能令人满意的生活，只不过是一个短短的插曲，是能轻松忍受下去的。而在它的后面，在那种生活的背后，自有一种光辉，从火车窗子外的阳光便可以看出来的。夏日农田里的灿烂阳光与长长的投影，就仿佛是那出戏在她头脑里留下的余景。这样打断情节的抒情、写景和议论在小说中随处可见，冲淡了小说的情节，但也成为揭示人物心理的重要层面。另一方面，也正是小说情节的淡化使人物的心理得以在小说中占据着重要地位，尤其是对女性心理的刻画细致入微、丝丝入扣。
灵活运用叙述方式
常用的叙述方式有顺序、倒叙、插叙、补叙等。艾丽丝·门罗的短篇小说经常灵活运用各种叙述方式，营造出多样的小说结构。如《机缘》，整体采用顺序结构。托伦斯寄宿学校的代课老师朱丽叶没有受到正式聘用， 但她并没有打算动身回家， 而是准备去探望住在海边的一位朋友。这源于她不久前收到的一封信。她从温哥华来到了写信人所在的小镇鲸鱼湾。接下来，是一段长长的插叙， 叙述六个月前朱丽叶在去往温哥华的火车上的经历。在这次火车之旅中，一个试图和她“搭伙儿聊聊”并遭到拒绝的卑微男人葬身于火车底下了，而藉由这一不幸，她却结识了他，他们论证，共进晚餐，聊天。紧接着，读者又被拉回到了鲸鱼湾，朱丽叶在去埃里克家的途中，从出租车司机口中得知埃里克的妻子前一天刚刚下葬。在埃里克家里，朱丽叶遇到了管家艾罗。艾罗告诉她埃里克当晚不会回家， 而是去情人克里斯塔那里了。尽管朱丽叶听后觉得失望和羞辱，但面对艾罗的暗示，朱丽叶还是决定留下来。这时又有一段插叙，讲述朱丽叶和埃里克在火车上分别时的一个小插曲， 之后才继续叙述朱丽叶和埃里克的重逢。
再如《激情》，开头讲述格蕾丝上渥太华峡谷寻找特拉弗斯家的避暑别墅。接下来，采用倒叙手法讲述了格蕾斯结识莫里以及特拉弗斯一家的故事。其间，还插叙了格雷斯的身世。之后仍承接先前的倒叙，讲述了格雷斯和莫里、特拉弗斯一家的进一步交往以及与尼尔出逃的那个下午。在出逃途中， 还采用补叙手法交代了格雷斯和尼尔驱车前去医院时特拉弗斯太太的一句耳语。如是，顺叙、倒叙、插叙和补叙等手段的灵活运用，既使小说避免了传统小说线性叙述的平铺直叙和枯燥乏味，又使小说结构整饬，有一种忽远忽近、若隐若现的美感。
巧妙变换叙述节奏
“所谓叙事节奏，指叙事作品的情节发展与情绪演进中所显示出来的轻重、缓急、快慢的有规律的变化”。而叙事节奏，主要是由故事时间和叙述时间两者的关系决定的。
叙述运动的四个基本形式：省略、概要、场景、停顿、延缓的交叉变化，构成了文本的叙事节奏。艾丽丝·门罗对叙事节奏的把握非常精到，在她的小说叙述中，常常综合运用省略、概要、场景、停顿、延缓等表现手法来变换叙述节奏。
在《匆匆》中，小说开篇以叙述停顿的方式，不惜笔墨地描摹了朱丽叶打算送给父母的一幅画，以及由这幅画引起的感受。这一描写停顿对于故事中的后续事件和小说的主题有着极大的相关性。在这里，叙事时间似乎静止不动了，我们从中不难感受到朱丽叶对父母的怀念和温情， 这为她接下来携女回小镇探望父母做了铺垫， 也为她感受到现实和想象间落差之后的失意作出映衬。
精心营造叙事悬念
艾丽丝·门罗非常善于营造叙事悬念。在《逃离》这部短篇小说集里，既有局部的、非主题性悬念，如《逃离》中绵羊弗洛拉神奇再现后的离奇失踪，也有横跨全篇的、主题性悬念，如《沉寂》里朱丽叶女儿佩内洛普的出走。这些悬念，有的是封闭性悬念，如《法力》里，通过南希去探望泰莎，以及后来和奥利的异乡偶遇， 在结尾做了一个假定性的叙事，解答了泰莎被送往私人医院这一悬念。但小说更多的是开放性悬念，如《侵犯》里劳莲到底是不是哈利和艾琳的亲生女儿， 读者和劳莲一样迷惑。甚至在一篇小说中有一明一暗两个悬念，如《激情》中，明的悬念是格雷斯对未婚夫的叛逃，通过格雷斯的心理活动， 我们对叛逃的原因有了大致的了解； 而暗的悬念却是尼尔为何诱拐格雷斯及自杀，而这一悬念，读者只能依靠文中有关尼尔的有限身世进行揣测了。各种悬念手法的综合运用，使小说充盈着神秘感。
《播弄》巧妙地设置了一个误会式悬念。父母亡故，和姐姐乔安妮相依为命的若冰，同时担负着照顾病弱姐姐的责任。对若冰来讲，唯一的乐趣就是每年夏天去斯特拉特福看戏了。短短的观剧时光，使若冰充满了自信，仿佛那不尽如人意的现实生活只不过是个短短的插曲， 是能够轻松忍受下去的。在一次看戏后，她遗失了自己的手包，之后幸运地遇到了正在遛狗的丹尼洛。丹尼洛带若冰回家取钱， 和她共进晚餐， 之后又一起散步到车站，帮她买了车票。在月台上，两人约定来年夏天再见，条件是若冰必须穿同样的衣服、保持同样的发型。分离之后，若冰专门上图书馆查阅丹尼洛的家乡的的资料， 还试图了解钟表制造的事。因为这个约定，她感觉自己在任何时候都有了依托，生活充满了光芒和期待。
第二年夏天，若冰专门在相识周年纪念日那天选了《皆大欢喜》这场戏。尽管她极力克制自己内心的激动，但仍然等不及剧终就走了出来，去寻找丹尼洛。她看到了丹尼洛正在灯下专心致志地修理钟表。然而丹尼洛看到她不仅没有表现出一丝惊喜， 反而显露出惊慌、厌烦、恐惧，甚至对着她的脸关上了店门。面对这一直截了当的拒绝， 若冰感到莫大的羞辱，读者也会感觉莫名其妙。尽管接下来若冰做出种种揣测，仍然不能使读者信服。若冰后来似乎接受了现实，而读者心中的疑团仍悬而未决。直至几十年后， 作为精神科医生的若冰在医院看到那个叫亚历山大的病人， 她确定他就是当年的丹尼洛。好奇心驱使她向护士打听病人的资料，从复印件她才得知， 原来丹尼洛有一个需要他照顾的聋哑弟弟亚历山大，他们两人是双胞胎，当年若冰再次遇到的正是丹尼洛的弟弟亚历山大。直到谜底揭晓，读者才恍然大悟，命运原来如此播弄人。
叙事艺术
以多维的叙事视角和纵横交错的叙事手法深刻表现了主人公内心世界的挣扎与困境和百般犹豫之后的逃离与回归，揭示了女性善良敏感天性中的隐忍与坚强。
一、《逃离》中的多维叙述视角叙述视角，即“叙述故事时的观察角度”。
《逃离》采用全知视角模式，通过空间视角和人物心理视角的综合应用，不但成功地描绘了女主人公卡拉对现实不满，对未来盲目憧憬但又对过去情感及生活无限留恋的复杂而无奈的心情，同时客观而真实地反映了主人公所处的生活环境对其行为的影响，充分地描绘出卡拉试图挣脱丈夫束缚但又最终选择回归的迷惘。
小说从一开始就以全知型叙述者的身份通过不同的空间转换，从“在汽车还没有翻过小山”，到“马厩房门的后面”，再到克拉克出现时的网络描写及邻居太太生活环境的描写，向读者全面而立体地描述了主人公卡拉及其他主要人物，卡拉的丈夫克拉克和邻居贾梅森太太的生活图景，不仅给读者以身临其境之感，也由此首次揭示了卡拉逃离的真实背景。另外，在小说后部所提到的一直徘徊在贾梅森太太脑海中的卡拉于不同空间状态下的形象对照，从“在上火葬场之后⋯⋯卡拉来帮忙做所有的一切事情”，到“游历希腊时一直伴随着她的那个安详、聪慧的精灵，那个无忧无虑、慷慨大度的年轻人”，最后到“只见她的眼睛里满含着泪水⋯⋯看来她很痛苦⋯⋯”，侧面预示着卡拉最终的逃离。这种空间视角的变换对比不但丰满了卡拉的人物形象，让读者在更多维的视角下观察卡拉，也同时给卡拉的未来选择埋下了伏笔和可理解的因素。
在心里视角的叙述方面，小说最突出的描写体现两个方面：
第一，对于卡拉的丈夫克拉克作者并无过多地直接描述，而是处处从卡拉的感受出发。读者透过卡拉的眼睛看到她丈夫强权又颓废的现状，因而会不经意间取得与卡拉的情感共鸣，真实而又深刻。
第二，当卡拉毅然选择逃离现有生活踏上大巴车的时候，读者便开始透过卡拉在沿途的所见、所想和所做来淋漓尽致地感受她逃离的整个心路历程。从起初的“一直把头低低埋下”到她“深深地吸气，朝田野那边望去”最后到当大巴来到“她和克拉克创业初期经常来买便宜汽油的地方”时的哭泣，卡拉内心中的犹豫、释放、彷徨和挣扎便展露无遗。由此，读者也可隐隐地预感到小说最终的结局。
二、《逃离》中多变的叙事手法
小说围绕着卡拉的逃离与回归及邻居贾梅森太太的生活故事两条线索，一明一暗，一主一辅，交织着变换不同的叙事对象和时间而展开。小说多变的叙事手法中最突出的当属错叙的使用和叙事节奏的变化更迭运用。
所谓的叙事节奏即叙事的“正常速度、加速、减速、省略、停顿”等。在《逃离》中，作者灵活运用了重复、停顿等技巧，形成了跌宕起伏的叙事节奏，进一步赋予了作品以艺术的美感。在对作品中重要意象事物弗洛拉的描绘中，作者独具匠心地使用了重复的叙事手法——分别在克拉克指责贾梅森太太干涉家事之时和贾梅森太太写给卡拉的信中从全知的叙事者的视角和故事人物的视角两个角度重复叙述了弗洛拉的丢失事件。弗洛拉对马匹的安抚作用以及它本身所体现出的与事实不符的温顺性格正是卡拉本人在家庭生活中的地位和作用的真实写照。因此弗洛拉的丢失和回归正从更深的层次上印证着卡拉的逃离和回归。在小说叙事临近结尾处，作者来了一段意味深长的“描写停顿”，不但为小说的顺利结尾提供了自然的过渡，而且与故事中人物的命运和选择息息相关。在结尾处，卡拉最终还是选择回到了丈夫的身边，而归于平静，但两位女主人公的内心却依然充满了迷离和彷徨，就如同停顿中所描写的鸟儿，逃离或是回归都不是单一的理想生活状态。
结语
《逃离》叙述着简单但又耐人寻昧的故事，没有眼泪，没有高歌，更没有循循善诱的尊尊教诲和叩问灵魂的启示，但是作者看似于不经意间的视角转换和节奏的变换却给平凡的故事赋予了无限的艺术内涵和律动之美。这一切都触及着读者的感官和心灵，也由此升华了小说的主题和内核。《逃离》可以当做一个豁口，让读者向门罗的艺术世界投以一窥，并由此汲取其小说那“不动声色的冷静文笔”和“大步流星的节奏”，真正体会到“于无声处听惊雷的效果”。
门罗小说中的女主人公的出生和死亡、恋爱和结婚、离异和失意的背后，倾注着艾丽丝·门罗对生老病死和成长阵痛等严肃主题的探讨。
回归传统
回归传统，回归到一种人性深层次的渴望，回归到温暖的意义，应该是整个人类追求的终极目的!
《逃离》中有一篇小说写的是一个母亲总是在寻找自己的女儿，女儿总是会在某一个生活过的地方留下蛛丝马迹，但当母亲到达那里时，女儿又去了另一个地方。是什么使她们害怕见面？见面又能改变各自什么？
母亲明知女儿不愿意现身，可还是固执地细心地找寻着女儿的气息……期望回归到人与人之间的温暖。

『贰』 狄更斯小说 风暴 文学赏析

查尔斯·狄更斯·生平简介

作者介绍：查尔斯·狄更斯
英国小说家，出生于海军小职员家庭，10岁时全家被迫迁入负债者监狱，11岁就承担起繁重的家务劳动。曾在皮鞋作坊当学徒，16岁时在律师事务所当缮写员，后担任报社采访记者。他只上过几年学，全靠刻苦自学和艰辛劳动成为知名作家。
他生活在英国由半封建社会向工业资本主义社会的过渡时期。其作品广泛而深刻地描写这时期社会生活的各个方面，鲜明而生动地刻画了各阶层的代表人物形象，并从人道主义出发对各种丑恶的社会现象及其代表人物进行揭露批判，对劳动人民的苦难及其反抗斗争给以同情和支持。但同时他也宣扬以“仁爱”为中心的忍让宽恕和阶级调和思想。对劳动人民的反抗斗争抱行动上支持而道德上否定的矛盾态度。表现了他的现实主义的强大力量和软弱空想。
狄更斯一生共创作了14部长篇小说，许多中、短篇小说和杂文、游记、戏剧、小品。其中最著名的作品是描写劳资矛盾的长篇代表作《艰难时代》（1854）和描写1789年法国革命的另一篇代表作《双城记》（1859）。前者展示了工业资本家对工人的残酷剥削和压迫，描写了工人阶级的团结斗争，并批判了为资本家剥削辩护的自由竞争原则和功利主义学说。后者以法国贵族的荒淫残暴、人民群众的重重苦难和法国大革命的历史威力，来影射当时的英国社会现实，预示这场“可怕的大火”也将在法国重演。其他作品有《奥列佛·特维斯特》（又译《雾都孤儿》1838）、《老古玩店》（1841），《董贝父子》（1848），《大卫·科波菲尔》（1850）和《远大前程》（1861），等等。
狄更斯是19世纪英国现实主义文学的主要代表。艺术上以妙趣横生的幽默、细致入微的心理分析，以及现实主义描写与浪漫主义气氛的有机结合著称。马克思把他和萨克雷等称誉为英国的“一批杰出的小说家”。

狄更斯和他的孩子们

19世纪英国小说家查尔斯·狄更斯，一直以擅长刻画贫苦无助的孩子形象，以及描绘他们艰难的生活和不幸的遭遇，而在小说界久负盛名。在他所著的众多小说中，《雾都孤儿》最能表现他写作风格上的这些特征。事实上，狄更斯笔下描绘的主人公所遇到的艰难和困苦，都是他个人亲身经历的写照。在狄更斯的童年时代，父亲因欠债而坐牢，他只能靠自己谋生，在一家生产黑鞋油的仓库里装鞋油盖子。

狄更斯一直没有忘却童年时代艰难困苦的生活。尽管他成了名，并有了孩子，但昔日的经历还是不断影响着他的家庭生活及对子女的教育。从1837年至1852年，狄更斯夫妇共生育了10个孩子，9个存活下来。对孩子们来说，狄更斯可算是一位严厉的父亲。他制定了严格的家规，并得到他妹妹的协助，要求每个孩子都必须遵守，以保持家中秩序井然。比如，每天早晨，他总要抽空检查屋子是否干净整洁，除此以外，他还查看房间里的小摆设、饰物是否放在适当的位置。

狄更斯成名之后，不仅要抚养众多的孩子，还要负担、照顾他的双亲及兄弟。生活的压力和重担，使狄更斯精疲力竭。直到1858年，狄更斯与妻子分手，与情人同居并由她照料家庭后，他的压力才小了许多，体重也增加了。1870年，狄更斯58岁时离开了人世。从很大程度上说，他的去世是工作过度的结果。事实上，在他稍早些时的旅行中，就因疲劳而处于半瘫痪状态。但他继续写作，为人们留下了一批优秀的文学作品。

狄更斯的9个孩子，尤其是儿子，因为是在父亲的高度权威及严格的家规下成长起来的，对父亲一直充满着敬畏。狄更斯去世前，陪伴他多年的儿子凯特说：“事实上，我觉得父亲犯的唯一的错误，是他生育了太多的孩子。”对此，狄更斯也表示赞同：“我一想到抚养这些孩子所要的开销，心里就发慌，有时害怕得连头发都要竖了起来。”

狄更斯生前写信给正在剑桥大学读书的第六个儿子亨利。他在信中写道：“我想你明白，我是如何辛苦挣钱养家的。而且，你也很清楚，自出生以来，我从未得到过任何人的资助。为了照顾家庭，我已是身心憔悴，而你那昂贵的学费，对我而言又是另一个重负。因此，我确信凭借你在大学所学的知识，你一定能尽力发挥自己的才能，使我能够早日从你加给我的重负中摆脱出来。”也许正是出于父亲这种言辞的压力，第二年，亨利赢得了奖学金。起初，狄更斯对于亨利告知的这个消息装作无动于衷，后来，他抑制不住内心的喜悦，喜极而泣地对亨利说：“好样的，愿上帝保佑你”亨利大学毕业后，进入政府部门工作。因成绩出色，他还被册封为爵士。

不过，狄更斯其他孩子的境遇远远不如亨利。长久以来，由于狄更斯过于严格的管教，使孩子们丧失了独立进取的精神，这令狄更斯非常失望。作为父亲，他只能替孩子们安排工作。

在9个孩子中，狄更斯最喜爱幼子爱德华。但是，爱德华16岁时，狄更斯武断地认为他不适宜在英国找工作，坚持要求爱德华选修农业课程，不久将他送往澳洲。在澳洲，爱德华和他的哥哥早年投资绵羊养殖业，遭到失败。后来，爱德华却有幸当选为澳大利亚国会议员。有人批评他是凭借父亲的名望，才在政界站稳脚跟。爱德华对此明确地表达了自己的看法：“伟人的孩子大多比不上他们杰出的父亲。因此，你根本不可能在同一代人中，发现两位查尔斯·狄更斯。”

查尔斯·狄更斯：《大卫·科波菲尔》
·内容提要·

大卫·科波菲尔尚未来到人间，父亲就已去世，他在母亲及女仆辟果提的照管下长大。不久，母亲改嫁，后父摩德斯通凶狠贪婪，他把大卫看作累赘，婚前就把大卫送到辟果提的哥哥家里。辟果提是个正直善良的渔民，住在雅茅斯海边一座用破船改成的小屋里，与收养的一对孤儿（他妹妹的女儿爱弥丽和他弟弟的儿子海穆）相依为命，大卫和他们一起过着清苦和睦的生活。
大卫回家后，后父常常责打他，并且剥夺了他母亲对他的关怀和爱抚。母亲去世后，后父立即把不足10岁的大卫送去当洗刷酒瓶的童工，让他过着不能温饱的生活。他历尽艰辛，最后找到了姨婆贝西小姐。
贝西小姐生性怪僻，但心地善良。她收留了大卫，让他上学深造。大卫求学期间，寄宿在姨婆的律师威克菲尔家里，与他的女儿安妮斯结下情谊。但大卫对威克菲尔雇用的一个名叫希普的书记极为反感，讨厌他那种阳奉阴违、曲意逢迎的丑态。
大卫中学毕业后外出旅行，邂逅童年时代的同学斯提福兹。两人一起来到雅茅斯，访问辟果提一家。已经和海穆订婚的爱弥丽经受不住阔少爷斯提福兹的引诱，竟在结婚前夕与斯提福兹私奔国外。辟果提痛苦万分，发誓要找回爱弥丽。
大卫回到伦敦，在斯本罗律师事务所任见习生。他从安妮斯口中获悉，威克菲尔律师落入诡计多端的希普所设计的陷阱，处于走投无路的境地。这使大卫非常愤慨。但这时，大卫堕入情网，爱上斯本罗律师的女儿朵拉。他俩婚后生活并不理想，因为朵拉是个容貌美丽、但头脑简单的“洋娃娃”。姨婆也濒临破产。这时，大卫再次遇见他当童工时的房东密考伯，密考伯现在是希普的秘书。密考伯经过激烈的思想斗争，揭露了希普陷害威克菲尔并导致贝西小姐破产的种种阴谋。在事实面前，希普只好伏罪。后因他案并发，被判终身监禁。贝西小姐为了感谢密考伯，送他一笔资金，使他在澳大利亚发财致富，事业上取得成功。
与此同时，辟果提多方奔波，终于找到了被斯提福兹抛弃后沦落在伦敦的爱弥丽，决定将她带到澳大利亚，重新生活。启程前夕，海上风狂雨骤，一艘来自西班牙的客轮在雅茅斯遇险沉没，桅杆上攀着一个濒死的旅客。海穆不顾自身危险，下海救他，不幸被巨浪吞没。当人们捞起他的尸体时，船上那名旅客的尸体也漂到岸边，原来是诱拐爱弥丽的斯提福兹！爱弥丽怀念海穆，去澳大利亚后在劳动中寻找安宁，终身不嫁。
大卫成了作家。朵拉却患了重病，在辟果提去澳前夕离开人世。大卫满怀悲痛，出国旅行，其间，安妮斯始终与他保持联系。当他三年后返回英国时，发觉安妮斯始终爱着他。他俩终于结成良缘，与姨婆贝西和女仆辟果提愉快地生活在一起。
作品赏析

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《大卫·科波菲尔》是19世纪英国批判现实主义大师狄更斯的一部代表作。在这部具有强烈的自传色彩的小说里，狄更斯借用“小大卫自身的历史和经验”，从不少方面回顾和总结了自己的生活道路，反映了他的人生哲学和道德理想。
《大卫·科波菲尔》通过主人公大卫一生的悲欢离合，多层次地揭示了当时社会的真实面貌，突出地表现了金钱对婚姻、家庭和社会的腐蚀作用。小说中一系列悲剧的形成都是金钱导致的。摩德斯通骗娶大卫的母亲是觊觎她的财产；爱弥丽的私奔是经受不起金钱的诱惑；威克菲尔一家的痛苦，海穆的绝望，无一不是金钱造成的恶果。而卑鄙小人希普也是在金钱诱惑下一步步堕落的，最后落得个终身监禁的可耻下场。狄更斯正是从人道主义的思想出发，暴露了金钱的罪恶，从而揭开“维多利亚盛世”的美丽帷幕，显现出隐藏其后的社会真相。
在人物的塑造上，大卫·科波菲尔无疑倾注了作者的全部心血。不论是他孤儿时代所遭遇的种种磨难和辛酸，还是他成年后不屈不挠的奋斗，都表现了一个小人物在资本主义社会中寻求出路的痛苦历程。经历了大苦大难后尝到人间幸福和温暖的大卫，靠的是他真诚、直率的品性，积极向上的精神，以及对人的纯洁友爱之心。安妮斯也是作者着力美化的理想的女性。她既有外在的美貌，又有内心的美德，既坚韧不拔地保护着受希普欺凌的老父，又支持着饱受挫折之苦的大卫。她最后与大卫的结合，是“思想和宗旨的一致”，这种完美的婚姻使小说的结尾洋溢一派幸福和希望的气氛。他们都是狄更斯的资产阶级人道主义理想的化身。这种思想的形成与狄更斯个人的经历和好恶是分不开的。他始终认为，处于受压迫地位的普通人，其道德情操远胜于那些统治者、压迫者。正是基于这种信念，小说中许多普通人如渔民辟果提、海穆，尽管家贫如洗，没有受过教育，却怀有一颗诚朴、善良的心，与富有的斯提福兹及其所作所为形成了鲜明的对比。
当然，这种强烈的对比还反映着狄更斯本人的道德观：“善有善报，恶有恶报”。这部小说里各类主要人物的结局，都是沿着这种脉络设计的。如象征着邪恶的希普和斯提福兹最后都得到了应有的惩罚；而善良的人都找到了可喜的归宿。狄更斯希翼以这样的道德观来改造社会，消除人间罪恶，这是他的局限性所在。
《大卫·科波菲尔》在艺术上的魅力，不在于它有曲折生动的结构，或者跌宕起伏的情节，而在于它有一种现实的生活气息和抒情的叙事风格。这部作品吸引人的是那有血有肉的人物形象，具体生动的世态人情，以及不同人物的性格特征。如大卫的姨婆贝西小姐，不论是她的言谈举止，服饰装束，习惯好恶，甚至一举手一投足，尽管不无夸张之处，但都生动地描绘出一个生性怪僻、心地慈善的老妇人形象。至于对女仆辟果提的刻画，那更是维妙维肖了。
小说中的环境描写也很有功力，尤其是雅茅斯那场海上风暴，写得气势磅礴，生动逼真，令人有身临其境之感。
狄更斯也是一位幽默大师，小说的字里行间，常常可以读到他那诙谐风趣的联珠妙语和夸张的漫画式的人物勾勒。评论家认为《大卫·科波菲尔》的成就，超过了狄更斯所有的其他作品。

1867年再版前言

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正如本书初版时，我在前言中写到的那样：我很难去想象该书已脱稿，也很难为它写序。我对本书一直怀着很强而不减的感情，并为它感到既高兴而又遗憾。高兴，是因为我终于如期完成了它；遗憾，是因为我不得不和我的那么多伙伴分手——虽说我怕我的读者并不这么相信也难以体会我的个人感受。
除此之外，无论我为什么而讲述这个故事，我是全身心投入地去讲述的。
也许，读者听说我花了两年痛苦地构思此书后并不会有什么感触，同样听我说我在写完这本书时感到我把自己的某部分也交给了那阴影里的世界，读者也无所谓。可是，我只能说上述的话，除非再加上坦白地承认：我认为任何人都不会像我在写作时那样相信这一切都仿佛是真的。
我当年对那本书说说所想的至今仍然如此，再次请读者相信。在我所有的书里，我最喜欢的就是这本。对于我想象中创造出的所有孩子，我都是个溺爱的父亲，从没人像我这样对他们深深爱着。可是，正如许多溺爱的父母一样，在我心底深处有一个孩子最为我宠爱，他的名字就叫大卫·科波菲尔。
狄更斯《双城记》