舞蹈青莲赏析

❶ <月下独酌>赏析

这组诗共四首：

第一首：诗写诗人由政治失意而产生的一种孤寂忧愁的情怀。诗中把寂寞的环境渲染得十分热闹，不仅笔墨传神，更重要的是表达了诗人善自排遣寂寞的旷达不羁的个性和情感。此诗背景是花间，道具是一壶酒，登场角色只是他自己一个人，动作是独酌，加上“无相亲”三个字，场面单调得很。

于是诗人忽发奇想，把天边的明月，和月光下自己的影子，拉了过来，连自己在内，化成了三个人，举杯共酌，冷清清的场面，顿觉热闹起来。然而月不解饮，影徒随身，仍归孤独。因而自第五句至第八句，从月影上发议论，点出“行乐及春”的题意。

最后六句为第三段，写诗人执意与月光和身影永结无情之游，并相约在邈远的天上仙境重见。诗人运用丰富的想象，表现出一种由独而不独，由不独而独，再由独而不独的复杂情感。全诗以独白的形式，自立自破，自破自立，诗情波澜起伏而又纯乎天籁，因此一直为后人传诵。

第二首：诗通篇议论，堪称是一篇“爱酒辩”。开头从天地“爱酒”说起。以天上酒星、地上酒泉，说明天地也爱酒，再得出“天地既爱酒，爱酒不愧天”的结论。接着论人。人中有圣贤，圣贤也爱酒，则常人之爱酒自不在话下。

这是李白为自己爱酒寻找借口，诗中说：“贤圣既已饮，何必求神仙。”又以贬低神仙来突出饮酒。从圣贤到神仙，结论是爱酒不但有理，而且有益。最后将饮酒提高到最高境界：通于大道，合乎自然，并且酒中之趣的不可言传的。

此诗通篇说理，其实其宗旨不在明理，而在抒情，即以说理的方式抒情。这不合逻辑的议论，恰恰十分有趣而深刻地抒发了诗人的情怀，诗人的爱酒，只是对政治上失意的自我排遣。他的“酒中趣”，正是这种难以言传的情怀。

第三首：诗开头写诗人因忧愁不能乐游，所以说“谁能春独愁，对此径须饮”，诗人希望从酒中得到宽慰。接着诗人从人生观的角度加以解释，在精神上寻求慰藉，并得出“此乐最为甚”的结论。诗中说的基本是旷达乐观的话，但“谁能春独愁”一语，便流露出诗人内心的失意悲观情绪。

旷达乐观的话，都只是强自宽慰。不止不行，不塞不流。强自宽慰的结果往往是如塞川流，其流弥激。当一个人在痛苦至极的时候发出一声狂笑，人们可以从中体会到其内心的极度痛苦。

而李白在失意愁寂难以排遣的时候，发出醉言“不知有吾身，此乐最为甚”时，读者同样可以从这个“乐”字感受到诗人内心的痛苦。以旷达写牢骚，以欢乐写愁苦，是此诗艺术表现的主要特色，也是艺术上的成功之处。

第四首：诗借用典故来写饮酒的好处。开头写诗人借酒浇愁，希望能用酒镇住忧愁，并以推理的口气说：“所以知酒圣，酒酣心自开。”接着就把饮酒行乐说成是人世生活中最为实用最有意思的事情。诗人故意贬抑了伯夷、叔齐和颜回等人，表达虚名不如饮酒的观点。

诗人对伯夷、叔齐和颜回等人未必持否定态度，这样写是为了表示对及时饮酒行乐的肯定。然后，诗人又拿神仙与饮酒相比较，表明饮酒之乐胜于神仙。李白借用蟹螯、糟丘的典故，并不是真的要学毕卓以饮酒了结一生，更不是肯定纣王在酒池肉林中过糜烂生活，只是想说明必须乐饮于当代。

最后的结论就是：“且须饮美酒，乘月醉高台。”话虽这样说，但只要细细品味诗意，便可以感觉到，诗人从酒中领略到的不是快乐，而是愁苦。

(1)舞蹈青莲赏析扩展阅读：

月下独酌，作品出处李太白全集。李白（701—762），字太白，自称与李唐皇室同宗，祖籍陇西成纪（今甘肃天水）。少年时居住在四川，读书学道。二十五岁出川远游，先后居住在安陆、鲁郡。在此期间曾西入长安，求取功名，却失意东归；后来奉诏入京，供奉翰林。

不久因受谗言出京，漫游各地。安史之乱起，为了平叛，加入永王李军幕僚；后来永王为唐肃宗所杀，因受牵连而被流放夜郎。遇赦东归，投奔族叔当涂（今属安徽）县令李阳冰，不久病逝。他因写诗而闻名，为当时的人们所激赏，称赞他的诗可以“泣鬼神”。

他以富于浪漫主义色彩的诗歌反映现实，描写山川，抒发壮志，吟咏豪情，因而成为光照古今的伟大诗人。

《月下独酌四首》是唐代诗人李白的组诗作品。这四首诗写诗人在月夜花下独酌，无人亲近的冷落情景。诗意表明，诗人心中愁闷，遂以月为友，对酒当歌，及时行乐。组诗运用丰富的想象，表达出诗人由孤独到不孤独，再由不孤独到孤独的一种复杂感情。

表面看来，诗人真能自得其乐，可是深处却有无限的凄凉。全诗笔触细腻，构思奇特，体现了诗人怀才不遇的寂寞和孤傲，在失意中依然旷达乐观、放浪形骸、狂荡不羁的豪放个性。

❷ 关于莲的现代诗

1、莲的心事

作者：席慕蓉

我，是一朵盛开的夏荷，

多希望，

你能看见现在的我。

风霜还不曾来侵蚀，

秋雨也未滴落，

青涩的季节又已离我远去，

我已亭亭，不忧，也不惧。

现在，正是，

我最美丽的时刻。

重门却已深锁，

在芬芳的笑靥之後，

谁人知我莲的心事。

无缘的你啊，

不是来得太早，就是，

太迟。

2、一朵青莲

作者：蓉子

有一种低低的回响也成过往，仰瞻，

只有沉寒的星光，照亮天边。

有一朵青莲，在水之田，

在星月之下独自思吟。

可观赏的是本体，

可传诵的是芬美，一朵青莲。

有一种月色的朦胧，有一种星沉荷池的古典，

越过这儿那儿的潮湿和泥泞而如此馨美。

幽思辽阔，面纱面纱，

陌生而不能相望。

影中有形，水中有影。

一朵静观天宇而不事喧嚷的莲。

紫色向晚，向夕阳的天窗，

尽管荷盖上承满水珠，但你从不哭泣，

仍旧有蓊郁的青翠，仍旧有妍婉的红焰，

从澹澹的寒波擎起。

注：蓉子（1928- ），本名王蓉芷，1955年与诗人罗门结婚，并参加“蓝星”诗社，主持后期《蓝星诗页》及《蓝星一九六四》的编辑工作。出版诗集有： 《青鸟集》 (1963年)、《七月的南方》 (1961年)、 《蓉子诗抄》 (1965年)、 《童话城》 （儿童诗，1967年）等。

3、静默是睡熟的莲花

作者：刘湛秋

静默是睡熟的莲花，

对着夏天的太阳。

是深山的一片落叶，

跌落到无底的深渊。

是永远喧腾的大海下面，

蓝色深处游动的人群。

是一个忧郁的少女的脸，

闪现在关闭了的窗前。

是一张发黄了的照片，

是星星倔强而又爱恋的眼睛，

是在乐队的热烈进行中，

一个突然出现的休止符。

啊，静默，我有时分外地爱你，

你是更强有力的声音，

你是无声中的生命。

注：刘湛秋(1935-)，当代诗人。安徽省芜湖市人。中学时代曾在《进步青年》杂志发表诗作。50年代末至60年代初在报刊发表过诗、散文、评论、小说及报告文学作品。1979年参加中国作家协会。现为《诗刊》社副编审。

4、等你在雨中

作者：余光中

等你，在雨中，在造虹的雨中。

蝉声沉落，蛙声升起，

一池的红莲如红焰，在雨中。

你来不来都一样，竟感觉，

每朵莲都像你。

尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨，

永恒，刹那，刹那，永恒。

等你，在时间之外，

在时间之内，等你，在刹那，在永恒。

如果你的手在我的手， 此刻，

如果你的清芬，

在我的鼻孔，我会说，小情人。

诺，这只手应该采莲，在吴宫，

这只手应该，

摇一柄桂浆，在木兰舟中。

一颗星悬在科学馆的飞檐，

耳坠子一般的悬着，

瑞士表说都七点了，忽然你走来。

步雨後的红莲，翩翩，你走来，

像一首小令，

从一则爱情的典故，你走来，

从姜白石的词中，有韵地，你走来。

5、永远，我等

作者：余光中

如果早晨听见你倾吐，最美的，

那动词，如果当晚就死去。

我又何惧？当我爱时，

必爱得凄楚，若不能爱得华丽。

你的美无端地将我劈伤，今夏，

只要伸臂，便有奇迹降落。

在摊开的手掌，便有你的降落。

在我的掌心，莲的掌心，

例如夏末的黄昏，面对满池清芬，

面对静静自燃的灵魂，

究竟哪一朵，哪一朵会答应我，

如果呼你的小名？

只要池中还有，只要夏日还有，

一瓣红艳，又何必和你见面？

莲是甄甄的小名，莲即甄甄，

一念甄甄，见莲即见人。

只要心中还有，只要梦中还有，

还有一瓣清馨，即夏已弥留，

即满地残梗，即漫天残星，不死的，

仍是莲的灵魂。

永远，我等你分唇，启齿，吐那动词，

凡爱过的，远不遗忘。反受过伤的。

永远有创伤。我的伤痕，

红得惊心，烙莲花形。