秋水壶赏析
1. 秋字开头成语大全
秋高气爽、
秋后算账、
秋风扫落叶、
秋狝春苗、
秋雨绵绵、
秋水伊人、
秋风落叶、
秋毫无犯、
秋月寒江、
秋阳杲杲、
秋色宜人、
秋月春花、
秋风扫叶、
秋风习习、
秋风红叶、
秋风过耳、
秋风萧瑟、
秋意深浓、
秋行夏令、
秋扇见捐、
秋风纨扇、
秋月春风、
秋高马肥、
秋收冬藏、
秋波盈盈、
秋毫之末、
秋草人情、
秋月如珪、
秋荼密网
1.不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀
○唐·贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。～。”
2.湖上小桃三百树，一齐弹泪过清明
弹泪：清明前后多雨，桃花瓣上颗颗雨滴似泪珠满挂。○清·郭《积雨》
3.满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨
○南唐·冯延巳《蝶恋花》
4.东风夜放花千树
花千树：指元宵夜晚，彩灯用竹竿挑出半空，远近高低，灿烂绚丽，好像千树花发。
○宋·辛弃疾《青玉案·元夕》：“～。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。”
5.天之于物，春生秋实
生：生长，实：结实。○宋·欧阳修《秋声赋》
6.野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也：
○宋·欧阳修《醉翁亭记》
7.以鸟鸣春，以雷鸣夏，以虫鸣秋，以风鸣冬
○唐·韩愈《送孟东野序》
8.冬无愆阳，夏无伏阴，春无凄风，秋无苦雨
愆qi1n阳：过于温暖。伏阴：夏寒。凄风：寒风。苦雨：久下不停的雨。
○《左传·昭公四年》
9.惨惨寒日没，北风卷蓬根
○唐·戎昱《塞下曲》
10.大漠沙如雪，燕山月似钩
○唐·李贺《马诗二十三首》
11.莫言塞北无春到，总有春来何处知
○唐·李益《度破讷沙二首》：“眼见风来沙旋移，经年不省草生时。～。”
12.穷荒绝漠鸟不飞，万碛千山梦犹懒
碛q@：本指水中乱石，后引申为沙漠。梦犹懒：沙漠过于荒凉，梦中都不愿见到。
○唐·岑参《与独孤渐道别长句兼呈严八侍御》
13.笛中闻《折柳》，春色未曾看
《折柳》：笛曲有《折杨柳》。
两句意谓北地无柳可折，只能从乐声中听折柳调，因而也没有春天的景色可看。
○唐·李白《塞下曲六首》
14.野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠
○唐·李颀《古从军行》
15.沙平连白雪，蓬卷入黄云
蓬：蓬草。
○唐·王维《送张判官赴河西》
16.大漠孤烟直，长河落日圆
大漠：广大无边的沙漠。孤烟：烽火与狼烟。大漠无边，远看烽烟格外直，故云“孤烟直”。
3. 带秋字的成语！
1、【成语】： 秋波盈盈
【拼音】： qiū bō yíng yíng
【解释】： 形容眼神饱含感情。
【出处】： 清·魏秀仁《花月痕》第六回：“再看秋痕，早是秋波盈盈，默然不语。”
2、【成语】： 秋毫勿犯
【拼音】： qiū háo wù fàn
【解释】： 指军纪严明，丝毫不侵犯人民的利益。同“秋毫无犯”。
【出处】： 《北史·隋纪下·炀帝》：“营垒所次，务在整肃，刍荛有禁，秋毫勿犯。”
3、【成语】： 春来秋去
【拼音】： chūn lái qiū qù
【解释】： 去：过去。春天到来，秋天过去。形容岁月流逝。
【出处】： 明·胡文焕《群音类选·清腔类·山坡羊》：“春来秋去泉东泻，芳颜不似前潇洒。”
4、【成语】： 当为秋霜，无为槛羊
【拼音】： dāng wéi qiū shuāng，wú wéi jiàn yáng
【解释】： 槛：关家畜的栅栏。指应当成为秋霜而不是栅栏中的羔羊。比喻做事要有自己的主见，不能受制于人，任人摆布。
【出处】： 南朝·宋·范晔《后汉书·广陵思王荆传》：“荆书与东海王疆曰：‘当为秋霜，无为槛羊。’”
5、【成语】： 明察秋毫，不见舆薪
【拼音】： míng chá qiū háo，bù jiàn yú xīn
【解释】： 目光敏锐，可以看清鸟兽的毫毛，而看不到一车柴草。比喻为人精明，只看到小节，看不到大处。
【出处】： 先秦·孟轲《孟子·梁惠王上》：“明足以察秋毫之末，而不见舆薪，则王许之乎？”
4. 散文赏析
真好!朋友送我一对珍珠鸟。放在一个简易的竹条编成的笼子里,笼内还有一卷干草,那是小鸟舒适又温暖的巢。有人说,这是一种怕人的鸟。
我把它挂在窗前。那儿还有一盆异常茂盛的法国吊兰。我便用吊兰长长的、串生着小绿叶的垂蔓蒙盖在鸟笼上,它们就像躲进深幽的丛林一样安全;从中传出的笛儿般又细又亮的叫声,也就格外轻松自在了。
阳光从窗外射入,透过这里,吊兰那些无数指甲状的小叶,一半成了黑影,一半被照透,如同碧玉;斑斑驳驳生意葱茏。小鸟的影子就在这中间隐约闪动,看不完整,有时连笼子也看不出,却见它们可爱的鲜红小嘴儿从绿叶中伸出来。
我很少扒开叶蔓瞧它们,它们便渐渐敢伸出小脑袋瞅瞅我。我们就这样一点点熟悉了。
三个月后,那一团愈发繁茂的绿蔓里边,发出一种尖细又娇嫩的鸣叫。我猜到,是它们,有了雏儿。我呢?决不掀开叶片往里看,连添食中水时也不睁大好奇的眼去惊动它们。过不多久,忽然有一个小脑袋从叶间探出来。更小哟,雏儿!正是这个小家伙!
它小,就能轻易地由疏格的笼子钻出身。瞧,多么像它的母亲:红嘴红脚,灰蓝色的毛,只是后背还没有生出珍珠似的圆圆的白点;它好肥,整个身子好像一个蓬松的球儿。
起先,这小家伙只在笼子四周活动,随后就在屋里飞来飞去,一会儿落在柜顶上,一会儿神气十足地站在书架上,啄着书背上那些大文豪的名字;一会儿把灯绳撞得来回摇动,跟着跳到画框上去了。只要大鸟在笼里生气儿地叫一声,它立即飞回笼里去。
我不管它。这样久了,打开窗子,它最多只在窗框上站一会儿,决不飞出去。
渐渐它胆子大了,就落在我书桌上。
它先是离我较远,见我不去伤害它,便一点点挨近,然后蹦到我的杯子上,俯下头来喝茶,再偏过脸瞧瞧我的反应。我只是微微一笑,依旧写东西,它就放开胆子跑到稿纸上,绕着我的笔蹦来蹦去;跳动的小红爪子在纸上发出嚓嚓响。
我不动声色的写,默默享受着这小家伙亲近的情意。这样,它完全放心了。索性用那涂了蜡似的、角质的小红嘴,“嗒嗒”啄着我颤动的笔尖,我用手抚一抚它细腻的绒毛,它也不怕,反而友好地啄两下我的手指。
白天,它这样淘气地陪伴我;天色入暮,它就在父母的再三呼唤声中,飞向笼子,扭动滚圆的身子,挤开那些绿叶钻进去。
有一天,我伏案写作时,它居然落到我的肩上。我手中的笔不觉停了,生怕惊跑它。呆一会儿,扭头看,这小家伙竟扒在我的肩头睡着了,银灰色的眼睑盖住眸子,小红脚刚好给胸脯上长长的绒毛盖住。我轻轻抬一抬肩,它没醒,睡得好熟!还呷呷嘴,难道在做梦?
我笔尖一动,流泻下一时的感受:信赖,往往创造出美好的境界。
一九八四年一月 天津
(赏析:非常灵秀的作品.通过人鸟相亲的细腻描写和浓郁的诗意、深刻的哲理，显示出作家对自然、人生的挚爱.很温暖的阅读.)
5. 急求 诗句赏析
1.百川东到海,何时复西归？少壮不努力,老大徒伤悲。(汉乐府《长歌行》)
2．世上疮痍，诗中圣哲；民间疾苦，笔底波澜。——颂社甫
3． 本是同根生，相煎何太急？——七步诗 (曹植?东汉)
4． 遍身罗绮者，不是养蚕人。——蚕妇 (张俞?北宋)
5． 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。— —浪淘沙 ( (李煜?唐五代)
6． 不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。——墨梅 (王冕?元)
7． 采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？——蜂 (罗隐?唐五代)
8． 才疏志大不自量 西家东家笑我狂——剑南诗稿 （宋?陆游）
9． 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。——锦瑟 (李商隐?唐)
10．曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——离思 (元稹?唐)
11．蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。——入若耶溪 (王籍?南北朝)
12．长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。——离骚 (屈原?战国)
13．嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。——嫦娥 (李商隐?唐)
14．出师未捷身先死， 长使英雄泪满襟。——蜀相 （唐?杜甫）
15．春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。——寒食 (韩翃?唐)
16．春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——登科后 (孟郊?唐)
17．春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——滁州西涧 (韦应物?唐)
18．春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——游园不值 (叶绍翁?南宋)
19．春风又绿江南岸，明月何时照我还？——泊船瓜洲 (王安石?北宋)
20．此曲只应天上有，人间能得几回闻。——赠花卿 （唐?杜甫）
21．此情无计可消除。才下眉头，却上心头。——一剪梅 (李清照?北宋)
22．谁家玉笛暗飞声？散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。 —春夜洛城闻笛 (李白?唐)
23．从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。——鹧鸪天 (晏几道?北宋)
24．大漠沙如雪，燕山月似钩。——马诗二十三首 (李贺?唐)
25．大江东去，浪淘尽，千古风流人物。——念奴娇 (苏轼?北宋)
26．当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。——芳心苦 (贺铸?北宋)
27．得成比目何辞死， 愿作鸳鸯不羡仙。——长安古意 (卢照邻?唐)
28．胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得春风面，万紫千红总是春。
——春日 (朱熹?宋)
29．东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——竹枝词 (刘禹锡?唐)
30．对酒当歌，人生几何？——短歌行二首 (曹操?东汉)
31．花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳 草。墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被 无情恼。——蝶恋花 (苏轼?北宋)
32．二十四桥明月夜， 玉人何处教吹箫？——寄扬州韩绰判官 (唐?杜牧)
33．粉身碎骨全不惜，要留清白在人间。——石灰吟 (于谦?明)
34．风乍起，吹皱一池春水。——谒金门 (冯延巳?唐五代)
35．风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。——渡易水歌 (荆轲?战国)
36．苟利国家生死以 岂因祸福避趋之？——赴戍登程口占示家人 （清?林则徐）37．海上生明月，天涯共此时。——望月怀远 (张九龄?唐)
38．东城渐觉风光好，彀皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
——玉楼春 (宋祁?北宋)
39．红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。 错、错、错！ 春如旧，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟 虽在，锦书难托。莫、莫、莫！——钗头凤 (陆游?南宋)
40．胡马依北风，越鸟巢南枝。——古诗十九首之一
41．忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。——闺怨 (王昌龄?唐)
42．机关算尽太聪明，反误了卿卿性命。——红楼梦十二曲——聪明累 (曹雪芹 ?清)
43．旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。——乌衣巷 (刘禹锡?唐)
44．碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更 在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚， 酒入愁肠，化作相思泪。——苏幕遮 (范仲淹?北宋)
45．居高声自远，非是藉秋风。——蝉 (虞世南?唐五代)
46．庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数，玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台 路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住，泪眼问花花不语，乱红 飞过秋千去。——蝶恋花 (欧阳修?北宋)
47．两句三年得，一吟双泪流。——题诗后 (贾岛?唐)
48．路曼曼其修远兮，吾将上下而求索。——离骚 (屈原?战国)
49．莫道桑榆晚 ， 为霞尚满天。——酬乐天咏老见示 （唐?刘禹锡）
50．梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
——雪梅 (卢梅坡?北宋)
51．满纸荒唐言，一把辛酸泪！——自题一绝 (曹雪芹?清)
52．候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔，离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚，平芜尽处是春山，行人更在春山外。 ——踏莎行 (欧阳修?北宋)
53．千淘万漉虽辛苦，吹尽寒沙始到金。——浪淘沙 (刘禹锡?唐)
54．清水出芙蓉，天然去雕饰。——经乱离后天恩流夜郎忆旧游 (李白?唐)
55．千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。别 董大 (高适?唐)
56．去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
——题都城南庄 (崔护?唐五代)
57．三顾频烦天下计， 两朝开济老臣心。——蜀相 （唐?杜甫）
58．花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，
天涯何处无芳草。 墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声 渐悄，多情却被无情恼。——蝶恋花 (苏轼?北宋)
59．文章本天成，妙手偶得之。——文章 (陆游?南宋)
60．春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
——虞美人 (李煜?唐五代)
61．昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔 座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
——无题 (李商隐?唐)
62．刑天舞干戚，猛志固常在。——读山海经 (陶渊明?魏晋)
63．寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
——芙蓉楼送辛渐 (王昌龄?唐)
64．红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。——相思 (王维?唐)65．在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——长恨歌 (白居易?唐)
66．寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏 淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。 憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏， 点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。——声声慢 (李清照?北宋)
67．字字看来皆是血，十年辛苦不寻常。——《红楼梦》回前诗 (曹雪芹?清)
68．林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重， 自是人生长恨水长东。——相见欢 (李煜?唐五代)
69．葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
——凉州曲 (王翰?唐)
70．纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。——冬夜读书示子聿 ——（陆游?宋）
71．巴陵无限酒，醉杀洞庭秋。——陪侍郎叔游洞庭醉后三首其三—— （唐?李白）
72． 三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。
——岳飞《满江红?写怀》
73．月上柳梢头，人约黄昏后。——(宋?朱淑真《生查子》)
74．达则兼济天下，穷则独善其身。——(《孟子?尽心上》)
75．路遥知马力，日久见人心。——(元?无名氏《争报恩》)
76．九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。如今直上银河去，同到牵牛织女家。 —— (刘禹锡《浪淘沙》)
77．爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。 ——(王安石《元日》)
78．间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。
——(白居易《大林寺桃花》)
79．春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——(叶绍翁《游园不值》)
80．由俭入奢易，由奢入俭难。——(司马光《训俭示康》)
81．试玉要烧三日满，辨材须待七年期。——(白居易《放言》)
82．出师未捷身先死，长使英雄泪满襟——(杜甫《蜀相》)
83．萃父子兄弟于一门，八家唐宋占三席；悟骈散诗词之特征，千变纵横识其源。——颂三苏父子
84．文官不爱钱，武官不惜死，果如公言，宋室何至南渡；罪名莫须有，忠冢栖霞山，长留人愿，国魂几时北来。——颂岳飞
85．落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。——（王勃《滕王阁序》）
86．同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。——（白居易《琵琶行》）
87．三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。——（杜甫《蜀相》）
88．出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！——（陆游《书愤》）
89．一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。——（杜牧《过华清宫》）
90．非淡泊无以明志，非宁静无以致远。——诸葛亮《诫子书》
91.不以规矩,无以成方圆。——(孟子)
92.采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜。——(罗隐)
93.察己则可以知人,察今则可以知古。——(《吕氏春秋》)
94.春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。——(李商隐)
95.春色满园关不住,一枝红杏出墙来。——(叶绍翁)
96.从善如登,从恶如崩。——(《国语》)
97.大丈夫宁可玉碎,不能瓦全。——(北齐书)
98.登山则情满于山,观海则意溢于海。——(刘勰)
99.东边日出西边雨,道是无晴却有晴。——(刘禹锡)
100.读书之法,在循序而渐进,熟读而精思。——(朱熹)
6. 唐诗宋词各5首并各附带50字赏析
唐诗：
1、九月九日忆山东兄弟
唐代：王维
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
译文：独自远离家乡无法与家人团聚，每到重阳佳节倍加思念远方的亲人。
远远想到兄弟们身佩茱萸登上高处，也会因为少我一人而生遗憾之情。
赏析：诗因重阳节思念家乡的亲人而作。王维家居蒲州，在华山之东，所以题称“忆山东兄弟”。写这首诗时他大概正在长安谋取功名。繁华的帝都对当时热中仕进的年轻士子虽有很大吸引力，但对一个少年游子来说，毕竟是举目无亲的“异乡”；而且越是繁华热闹，在茫茫人海中的游子就越显得孤孑无亲。第一句用了一个“独”字，两个“异”字，分量下得很足。
对亲人的思念，对自己孤孑处境的感受，都凝聚在这个“独”字里面。“异乡为异客”，不过说他乡作客，但两个“异”字所造成的艺术效果，却比一般地叙说他乡作客要强烈得多。在自然经济占主要地位的封建时代，不同地域之间的风土、人情、语言、生活习惯差别很大，离开多年生活的故乡到异地去，会感到一切都陌生、不习惯，感到自己是漂浮在异地生活中的一叶浮萍。
“异乡”“异客”，正是朴质而真切地道出了这种感受。作客他乡者的思乡怀亲之情，在平日自然也是存在的，不过有时不一定是显露的，但一旦遇到某种触媒──最常见的是“佳节”──就很容易爆发出来，甚至一发而不可抑止。这就是所谓“每逢佳节倍思亲”。
佳节，往往是家人团聚的日子，而且往往和对家乡风物的许多美好记忆联结在一起，所以“每逢佳节倍思亲”就是十分自然的了。这种体验，可以说人人都有，但在王维之前，却没有任何诗人用这样朴素无华而又高度概括的诗句成功地表现过。而一经诗人道出，它就成了最能表现客中思乡感情的格言式的警句。
2、芙蓉楼送辛渐
唐代：王昌龄
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
译文：迷蒙的烟雨，连夜洒遍吴地江天；清晨送走你，孤对楚山离愁无限！
朋友啊，洛阳亲友若是问起我来；就说我依然冰心玉壶，坚守信念！
赏析:“一片冰心在玉壶”，即所谓”自明高志”。其中”冰心”二字见于《宋书》卷九十二：”冰心与贪流争激，霜情与晚节弥茂”。这是刘宋时代”清平无私”、”为上民所爱咏”的良吏陆徽的话，王昌龄取用”冰心”二字，当表示自己与”厉志廉洁，历任恪勤，奉公尽诚，克己无倦”的陆徽志同。
”玉壶‘‘二字见于鲍照《代白头吟》：”直如朱丝绳，清如玉壶冰”。是高洁的象征。此外，陆机《汉高祖功臣颂》的”周苛慷慨，心若怀冰”、姚崇《冰壶诫序》的”夫洞澈无瑕，澄空见底，当官明白者，有类是乎。故内怀冰清，外涵玉润，此君子冰壶之德也”，大致都是”不牵于宦情”之意。王昌龄的这一名句不仅包蕴了”冰心”、”玉壶”、”心若怀冰”、”玉壶之德”等语意，而且深情而含蓄地表达了自己的品格和德行。
3、春怨
唐代：金昌绪
打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
译文：我敲打树枝，赶走树上的黄莺，不让它在树上乱叫。
它清脆的叫声，惊醒了我的梦，害得我在梦中不能赶到辽西，与戍守边关的亲人相见。
赏析：诗的首句似平地奇峰，突然而起。照说,黄莺是讨人欢喜的鸟。而诗中的女主角为什么却要“打起黄莺儿”呢?人们看了这句诗会茫然不知诗意所在，不能不产生疑问，不能不急于从下句寻求答案。第二句诗果然对第一句作了解释，使人们知道，原来“打起黄莺儿”的目的是“莫教枝上啼”。
但鸟语与花香本都是春天的美好事物，而在鸟语中，黄莺的啼声又是特别清脆动听的。人们不禁还要追问：又为什么不让莺啼呢?第三句诗说明了“莫教啼”的原因是怕“啼时惊妾梦”。但人们仍不会满足于这一解释，因为黄莺啼晓，说明本该是梦醒的时候了。那么，诗中的女主角为什么这样怕惊醒她的梦呢?她做的是什么梦呢?最后一句诗的答复是：这位诗中人怕惊破的不是一般的梦，而是去辽西的梦，是惟恐梦中“不得到辽西”。
4、登乐游原
唐代：李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
译文：傍晚时心情不快，驾着车登上古原。
夕阳啊无限美好，只不过已是黄昏。
赏析：前两句“向晚意不适，驱车登古原”是说：傍晚时分我心情悒郁，驾着车登上古老的郊原。“向晚”指天色快黑了，“不适”指不悦。诗人心情忧郁，为了解闷，就驾着车子外出眺望风景。“古原”就是乐游原，在长安城南，地势较高，是唐代的游览胜地。这两句，点明登古原的时间和原因。
后两句“夕阳无限好，只是近黄昏”是说：夕阳下的景色无限美好，只可惜已接近黄昏。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字，笔锋一转，转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句近于格言式的慨叹涵义是十分深的，它不仅对夕阳下的自然景象而发，也是对自己，对时代所发出的感叹。其中也富有爱惜光阴的积极意义。
5、送别
唐代：王维
山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草明年绿，王孙归不归？(明年 一作：年年)
译文：在深山中送走了好友，夕阳落下把柴门半掩。
春草到明年催生新绿，朋友啊你能不能回还？
赏析：诗的首句“山中相送罢”，在一开头就告诉读者相送已罢，把送行时的话别场面、惜别情怀，用一个看似毫无感情色彩的“罢”字一笔带过。这里，从相送到送罢，跳越了一段时间。而次句从白昼送走行人一下子写到“日暮掩柴扉”，则又跳越了一段更长的时间。诗人在把生活接入诗篇时，剪去了在这段时间内送行者的所感所想，都当作暗场处理了。
这首送别诗，不写离亭饯别的依依不舍，却更进一层写冀望别后重聚。这是超出一般送别诗的所在。开头隐去送别情景，以“送罢”落笔，继而写别后回家寂寞之情更浓更稠，为望其再来的题意作了铺垫，于是想到春草再绿自有定期，离人回归却难一定。惜别之情，自在话外。意中有意，味外有味，真是匠心别运，高人一筹。
宋词：
1、菩萨蛮·平林漠漠烟如织
唐代：李白
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭连短亭。(连短亭 一作：更短亭)
译文：远处舒展的树林烟雾漾潆，好像纺织物一般，秋寒的山色宛如衣带，触目伤心的碧绿。暮色进了高高的闺楼，有人正在楼上独自忧愁。
玉石的台阶上，徒然侍立盼望。那回巢的鸟儿，在归心催促下急急飞翔。哪里是我返回的路程？过了长亭接着短亭。
赏析：这首词上下两片采用了不同的手法，上片偏于客观景物的渲染，下片着重主观心理的描绘。然而景物的渲染中却带有浓厚的主观色彩，主观心理的描绘又糅合在客观景物之中。因而从整体上来说，情与景、主观与客观，又融成一片。
2、苏幕遮·怀旧
宋代：范仲淹
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。(留人睡 一作：留人醉)
译文：碧云飘悠的蓝天，黄叶纷飞的大地，秋景连接着江中水波，波上弥漫着苍翠寒烟。群山映着斜阳蓝天连着江水。芳草不谙人情，一直延绵到夕阳照不到的天边。
默默思念故乡黯然神伤，缠人的羁旅愁思难以排遣，除非夜夜都做好梦才能得到片刻安慰。不想在明月夜独倚高楼望远，只有频频地将苦酒灌入愁肠，化作相思的眼泪。
赏析：上片写秾丽阔远的秋景，暗透乡思。起首“碧云天，黄叶地”两句，即从大处落笔，浓墨重彩，展现出一派长空湛碧、大地橙黄的高远境界，而无写秋景经常出现的衰飒之气。
“秋色连波，波上寒烟翠”两句，从碧天广野到遥接天地的秋水。秋色，承上指碧云天、黄叶地。这湛碧的高天、金黄的大地一直向远方伸展，连接着天地尽头的淼淼秋江。
江波之上，笼罩这一层翠色的寒烟。烟霭本呈白色，但由于上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色而莫辩，如所谓“秋水共长天一色”，所以说“寒烟翠”。“寒”字突出了这翠色的烟霭给与人的秋意感受。这两句境界悠远，与前两句高广的境界互相配合，构成一幅极为辽阔而多彩的秋色图。
“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。”傍晚，夕阳映照着远处的山峦，碧色的遥天连接这秋水绿波，凄凄芳草，一直向远处延伸，隐没在斜阳映照不到的天边。这三句进一步将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接在一起，景物自目之所及延伸到想象中的天涯。
这里的芳草，虽未必有明确的象喻意义，但这一意象确可引发有关的联想。自从《楚辞·招隐士》写出了“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”以后，在诗词中，芳草就往往与乡思别情相联系。这里的芳草，同样是乡思离情的触媒。它遥接天涯，远连故园，更在斜阳之外，使瞩目望乡的客子难以为情，而它却不管人的情绪，所以说它“无情”。到这里，方由写景隐逗出乡思离情。
整个上片所写的阔远秾丽、毫无衰飒情味的秋景，在文人的笔下是少见的，在以悲秋伤春为常调的词中，更属罕见。而悠悠乡思离情，也从芳草天涯的景物描写中暗暗透出，写来毫不着迹。这种由景及情的自然过渡手法也很高妙。
3、定风波·自春来
宋代：柳永
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。
早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少，光阴虚过。
译文：自入春以来，见到那绿叶红花也像是带着愁苦，我这一寸芳心越显得百无聊赖。太阳已经升到了树梢，黄莺开始在柳条间穿飞鸣叫，我还拥着锦被没有起来。细嫩的肌肤已渐渐消瘦，满头的秀发低垂散乱，终日里心灰意懒，没心情对镜梳妆。真无奈，可恨那薄情郎自从去后，竟连一封书信也没有寄回来。
早知如此，悔当初没有把他的宝马锁起来。真该把他留在家里，只让他与笔墨为伍，让他吟诗作词，寸步不离开。我也不必躲躲闪闪，整日里与他相伴，手拿着针线与他相倚相挨。有他厮守，免得我青春虚度，苦苦等待。
赏析：这是一首写爱情的词篇，具有鲜明的民间风味，是柳永“俚词”中具有代表性的作品。这首词以一个少妇（或妓女）的口吻，抒写她同恋人分别后的相思之情，刻画出一个天真无邪的少妇形象。
这首词具有浓厚的民歌风味。它不仅吸取了民歌的特点，保留了民间词的风味，而且还具有鲜明的时代特色。作者没有采取传统的比兴手法，也不运用客观的具体形象来比喻和暗示自己爱情的炽烈与坚贞，而是采取感情的直接抒写和咏叹。词中，感情的奔放热烈带有一种赤裸无遗的色彩，明显地具有一种市民性。这是柳永生活时代都市高度繁荣的客观反映。
从思想上看，这首词明显带有市民意识。市民阶层是伴随着商业经济的发展而壮大起来的一支新兴力量。它较少封建思想的羁縻，也比较敢于反抗封建礼教的压迫。“男女授授不亲”的封建时代，它表现出一种新的思想面貌，反映文人词里，就形成了《定风波》中这位女性的声口：“镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过”。
4、诉衷情·眉意
宋代：欧阳修
清晨帘幕卷轻霜。呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作远山长。
思往事，惜流芳。易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。
译文：清晨卷起结着清霜的幕帘，呵暖双手试梳新式梅花妆。都因为内心有太多离愁别恨，所以把双眉涂得像远山那么长。
回想那如烟往事，痛惜流逝的年华，更容易使人感伤。想唱歌又敛容，想欢笑眉头却紧皱，这日子最令人痛断肝肠。
赏析：这首词抒写女子的离愁别恨，用字并不多，几个场景切换却生动地刻画了女主人公复杂的内心世界。词以形传神，词人从环境描写到人物外貌描写，继而是女子的生活片段，表现出了女子内心的苦闷，对于逝水流年的追忆以及痛苦的生活经历。
上片叙事，写画眉。“清晨帘幕卷轻霜”是环境描写，冬日的早晨，寒气袭人。“呵手试梅妆”，以素描手法勾勒出一幅图画：女主人公于冬日清晨临镜梳妆，呵气温暖着纤细的双手，精心地在额上勾勒着梅花妆。“帘幕卷”，暗示她已起床，虽然时间尚早，却要起床梳妆，表现出日常生活的艰辛。“轻霜”，暗示气候只微寒。
因微寒而呵手，可见女主人公的娇怯，也体现出她迫于生计才如此辛苦。“试梅妆”，则突出她的秀慧俏丽。下片抒情，写蹙眉。上片说到思人，下片就很自然地过渡到“思往事，惜流芳，自成伤”了。从举止、容色中，词人窥测女子有感伤的情绪，大概她正在思量着难追的往事，惋惜着易逝的芳年，内心伤感不已。此三句，极其成功地对女主人公进行了心理刻画，仅用寥寥数语便便充分表现了她内心的痛楚和感伤。
5、渔家傲·秋思
宋代：范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
译文：秋天到了，西北边塞的风光和江南不同。大雁又飞回衡阳了，一点也没有停留之意。黄昏时，军中号角一吹，周围的边声也随之而起。层峦叠嶂里，暮霭沉沉，山衔落日，孤零零的城门紧闭。
饮一杯浊酒，不由得想起万里之外的家乡，未能像窦宪那样战胜敌人，刻石燕然，不能早作归计。悠扬的羌笛响起来了，天气寒冷，霜雪满地。夜深了，将士们都不能安睡：将军为操持军事，须发都变白了；战士们久戍边塞，也流下了伤心的眼泪。
赏析：“人不寐，将军白发征夫泪。”人为何不能成寐？将军已经白发苍苍为何还在服役？年轻的兵士为国守边为何还要落泪？这里有悲的成分，但并不重要，重要的是忧，是怨，是愤愤不平。他们忧虑国家的安全，抱怨朝廷无人整顿武备，更为当局没有一个正确的方针政策而愤懑，以致边防军人久住“塞下”，将老，却不能退休家园，兵少，却不能与妻子团圆。
从《渔家傲》全词来看，应当说，情调是悲壮的，感情是强烈的，它是一首古代边防军人之歌，以其英雄气概扣动着历代千万读者的心扉。