太行山魂赏析
1.百川东到海,何时复西归？少壮不努力,老大徒伤悲。(汉乐府《长歌行》)
2．世上疮痍，诗中圣哲；民间疾苦，笔底波澜。——颂社甫
3． 本是同根生，相煎何太急？——七步诗 (曹植?东汉)
4． 遍身罗绮者，不是养蚕人。——蚕妇 (张俞?北宋)
5． 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。— —浪淘沙 ( (李煜?唐五代)
6． 不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。——墨梅 (王冕?元)
7． 采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？——蜂 (罗隐?唐五代)
8． 才疏志大不自量 西家东家笑我狂——剑南诗稿 （宋?陆游）
9． 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。——锦瑟 (李商隐?唐)
10．曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——离思 (元稹?唐)
11．蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。——入若耶溪 (王籍?南北朝)
12．长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。——离骚 (屈原?战国)
13．嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。——嫦娥 (李商隐?唐)
14．出师未捷身先死， 长使英雄泪满襟。——蜀相 （唐?杜甫）
15．春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。——寒食 (韩翃?唐)
16．春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——登科后 (孟郊?唐)
17．春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——滁州西涧 (韦应物?唐)
18．春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——游园不值 (叶绍翁?南宋)
19．春风又绿江南岸，明月何时照我还？——泊船瓜洲 (王安石?北宋)
20．此曲只应天上有，人间能得几回闻。——赠花卿 （唐?杜甫）
21．此情无计可消除。才下眉头，却上心头。——一剪梅 (李清照?北宋)
22．谁家玉笛暗飞声？散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。 —春夜洛城闻笛 (李白?唐)
23．从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。——鹧鸪天 (晏几道?北宋)
24．大漠沙如雪，燕山月似钩。——马诗二十三首 (李贺?唐)
25．大江东去，浪淘尽，千古风流人物。——念奴娇 (苏轼?北宋)
26．当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。——芳心苦 (贺铸?北宋)
27．得成比目何辞死， 愿作鸳鸯不羡仙。——长安古意 (卢照邻?唐)
28．胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得春风面，万紫千红总是春。
——春日 (朱熹?宋)
29．东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——竹枝词 (刘禹锡?唐)
30．对酒当歌，人生几何？——短歌行二首 (曹操?东汉)
31．花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳 草。墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被 无情恼。——蝶恋花 (苏轼?北宋)
32．二十四桥明月夜， 玉人何处教吹箫？——寄扬州韩绰判官 (唐?杜牧)
33．粉身碎骨全不惜，要留清白在人间。——石灰吟 (于谦?明)
34．风乍起，吹皱一池春水。——谒金门 (冯延巳?唐五代)
35．风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。——渡易水歌 (荆轲?战国)
36．苟利国家生死以 岂因祸福避趋之？——赴戍登程口占示家人 （清?林则徐）37．海上生明月，天涯共此时。——望月怀远 (张九龄?唐)
38．东城渐觉风光好，彀皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
——玉楼春 (宋祁?北宋)
39．红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。 错、错、错！ 春如旧，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟 虽在，锦书难托。莫、莫、莫！——钗头凤 (陆游?南宋)
40．胡马依北风，越鸟巢南枝。——古诗十九首之一
41．忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。——闺怨 (王昌龄?唐)
42．机关算尽太聪明，反误了卿卿性命。——红楼梦十二曲——聪明累 (曹雪芹 ?清)
43．旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。——乌衣巷 (刘禹锡?唐)
44．碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更 在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚， 酒入愁肠，化作相思泪。——苏幕遮 (范仲淹?北宋)
45．居高声自远，非是藉秋风。——蝉 (虞世南?唐五代)
46．庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数，玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台 路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住，泪眼问花花不语，乱红 飞过秋千去。——蝶恋花 (欧阳修?北宋)
47．两句三年得，一吟双泪流。——题诗后 (贾岛?唐)
48．路曼曼其修远兮，吾将上下而求索。——离骚 (屈原?战国)
49．莫道桑榆晚 ， 为霞尚满天。——酬乐天咏老见示 （唐?刘禹锡）
50．梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
——雪梅 (卢梅坡?北宋)
51．满纸荒唐言，一把辛酸泪！——自题一绝 (曹雪芹?清)
52．候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔，离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚，平芜尽处是春山，行人更在春山外。 ——踏莎行 (欧阳修?北宋)
53．千淘万漉虽辛苦，吹尽寒沙始到金。——浪淘沙 (刘禹锡?唐)
54．清水出芙蓉，天然去雕饰。——经乱离后天恩流夜郎忆旧游 (李白?唐)
55．千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。别 董大 (高适?唐)
56．去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
——题都城南庄 (崔护?唐五代)
57．三顾频烦天下计， 两朝开济老臣心。——蜀相 （唐?杜甫）
58．花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，
天涯何处无芳草。 墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声 渐悄，多情却被无情恼。——蝶恋花 (苏轼?北宋)
59．文章本天成，妙手偶得之。——文章 (陆游?南宋)
60．春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
——虞美人 (李煜?唐五代)
61．昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔 座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
——无题 (李商隐?唐)
62．刑天舞干戚，猛志固常在。——读山海经 (陶渊明?魏晋)
63．寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
——芙蓉楼送辛渐 (王昌龄?唐)
64．红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。——相思 (王维?唐)65．在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——长恨歌 (白居易?唐)
66．寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏 淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。 憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏， 点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。——声声慢 (李清照?北宋)
67．字字看来皆是血，十年辛苦不寻常。——《红楼梦》回前诗 (曹雪芹?清)
68．林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重， 自是人生长恨水长东。——相见欢 (李煜?唐五代)
69．葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
——凉州曲 (王翰?唐)
70．纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。——冬夜读书示子聿 ——（陆游?宋）
71．巴陵无限酒，醉杀洞庭秋。——陪侍郎叔游洞庭醉后三首其三—— （唐?李白）
72． 三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。
——岳飞《满江红?写怀》
73．月上柳梢头，人约黄昏后。——(宋?朱淑真《生查子》)
74．达则兼济天下，穷则独善其身。——(《孟子?尽心上》)
75．路遥知马力，日久见人心。——(元?无名氏《争报恩》)
76．九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。如今直上银河去，同到牵牛织女家。 —— (刘禹锡《浪淘沙》)
77．爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。 ——(王安石《元日》)
78．间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。
——(白居易《大林寺桃花》)
79．春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——(叶绍翁《游园不值》)
80．由俭入奢易，由奢入俭难。——(司马光《训俭示康》)
81．试玉要烧三日满，辨材须待七年期。——(白居易《放言》)
82．出师未捷身先死，长使英雄泪满襟——(杜甫《蜀相》)
83．萃父子兄弟于一门，八家唐宋占三席；悟骈散诗词之特征，千变纵横识其源。——颂三苏父子
84．文官不爱钱，武官不惜死，果如公言，宋室何至南渡；罪名莫须有，忠冢栖霞山，长留人愿，国魂几时北来。——颂岳飞
85．落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。——（王勃《滕王阁序》）
86．同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。——（白居易《琵琶行》）
87．三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。——（杜甫《蜀相》）
88．出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！——（陆游《书愤》）
89．一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。——（杜牧《过华清宫》）
90．非淡泊无以明志，非宁静无以致远。——诸葛亮《诫子书》
91.不以规矩,无以成方圆。——(孟子)
92.采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜。——(罗隐)
93.察己则可以知人,察今则可以知古。——(《吕氏春秋》)
94.春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。——(李商隐)
95.春色满园关不住,一枝红杏出墙来。——(叶绍翁)
96.从善如登,从恶如崩。——(《国语》)
97.大丈夫宁可玉碎,不能瓦全。——(北齐书)
98.登山则情满于山,观海则意溢于海。——(刘勰)
99.东边日出西边雨,道是无晴却有晴。——(刘禹锡)
100.读书之法,在循序而渐进,熟读而精思。——(朱熹)
② 岳飞 满江红 赏析
岳飞《满江红》赏析
[b]怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮同激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪；臣子憾，何时灭。驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河。朝天阙。[/b]
———————————
[b]【注释】[/b]
怒发冲冠：形容愤怒至极。潇潇：形容雨势急骤。长啸：感情激动时撮口发出清而长的声音，为古人的一种抒情这举。等闲：轻易，随便。靖康耻：宋钦宗靖康二年（1127年），金兵攻陷汴京，虏走徽、钦二帝。贺兰山：在今宁夏回族自治区。天阙：宫殿前的楼观。
[b]【译文】[/b]
我怒发冲冠，独自登高凭栏，阵阵风雨刚刚停歇。我抬头远望天空一片高远壮阔。我禁不住仰天长啸，一片报国之心充满心怀。三十多年的功名如同尘土，八千里经过多少风云人生。好男儿，要抓紧时间为国建功立业，不要空空将青春消磨，等年老时徒自悲切。靖康年间的奇耻大辱，至今也不能忘却。作为国家臣子的愤恨，何时才能泯灭！我要驾上战车，踏破贺兰山缺。我满怀壮志，发誓喝敌人的鲜血，吃敌人的肉。待我重新收复旧日山河，再带着捷报向国家报告胜利的消息。
[b]【赏析】[/b]
这是一首气壮山河、传诵千古的名篇。表现了作者大无畏的英雄气慨，洋溢着爱国主义激情。绍兴六年（公元1136年）岳飞率军从襄阳出发北上，陆续收复了洛阳附近的一些州县，前锋逼北宋故都汴京，大有一举收复中原，直捣金国的老巢黄龙府（今吉林农安，金故都）之势。但此时的宋高宗一心议和，命岳飞立即班师，岳飞不得已率军加到鄂州。他痛感坐失良机，收复失地、洗雪靖康之耻的志向难以实现，在百感交集中写下了这首气壮山河的《满江红》词。生于北宋末年的岳飞，亲眼目睹了华夏的山河破碎，国破家亡，他少年从军，以“精忠报国”、“还我山河”的已任。转站各地，艰苦斗争，为的是“收拾旧山河”。这首词所 抒写的即是这种英雄气。上片通过凭栏眺望，抒发为国杀敌立功的豪情，下片表达雪耻复分，重整乾坤的壮志。三十功名尘与土，八千里路云和月，莫等闲、白了了少年路云和月，莫等洒、白了了少年头，空悲切。“三十”两句，自伤神州未复，劝人及时奋起，可为千古箴铭，而“八千里路”严峻激烈的复国征战，尚露热血之奋搏，遂以“莫等闲”自我激励，实现其驱除胡虏，复我河山之壮志。
[b]【作者简介】[/b]
岳飞（1103—1141），字鹏举，相州汤阴（今属河南）人。抗金名将，官至枢密副使，封武昌郡开国公。以不附和议，被秦桧害死。孝宗时复官，谥武穆。宁宗时追封鄂王，理宗时改谥忠武。有《岳武穆集》。《全宋词》录其三首。
③ 古诗赏析
月下独酌
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时同交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。
赏析：
李白怀才见弃，政治理想不能实现，心情是孤寂苦闷的。但他面对黑暗现实，没有沉沦，没有同流合污，而是追求自由，向往光明，所以在他的诗篇中多歌颂太阳和咏月之作。太阳是自然界中光明绚丽的形象，明月是清澈纯洁的象征。尤其是明月，清新、明丽、宁静、温柔，因而诗人和它相亲相近。在这首诗中，诗人还进一步把明月引为知己，对月抒怀。诗篇突然而起，直抒胸臆，表达一种孤独寂寥的思想感情。这种孤寂之情无法驱遣，于是诗人以奇特的想象，生动的描写，把明月作为知音，相邀对饮。同时还异想天地把自己的身影，也看作有情有知的同类，邀其共酌。表面上有明月相伴，身影相随，好象并不是独酌，但月不解饮，影徒随身，这就更加突出了诗人的孤独感，正如孙洙所说：“题本独酌，诗偏幻出三人。月影伴说，反复推勘，愈形其独。”(《唐诗三百首》卷一)因为世少相知，诗人不得不以明月、身影为伴，向月而高歌，对影而起舞以排遣自己深沉的郁闷。结联进而要和明月、身影永远结成忘情好友，将来在邈远的碧空中相见遨游。这表现了诗人对污浊现实的强烈不满，在孤独中向往自由和光明。 这首五言古诗，构思新颖，想象奇妙，情致深婉，是李白抒情诗中别具神韵的佳作。
子夜吴歌
长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征。
赏析：
杰出的浪漫主义诗人李白，在他的创作实践中，十分注意向汉魏六朝的民歌学习，从中获得丰富的养料，充实和发展自己的创作，这首《子夜吴歌》就是诗人向民歌学习而又有所创造的例证。 《子夜吴歌》是六朝时南方著名的情歌，多写少女热烈深挚地忆念情人的思想感情，表现非常真诚缠绵，李白正是掌握住了这种表达感情的特点，在本诗中成功地描写了闺中思妇那种难以驱遣的愁思。“长安”两句写景，为抒情创造环境气氛。皎洁的月光照射着长安城，出现一片银白色的世界，这时随着飒飒秋风，传来此伏彼起的捣衣声。捣衣含蕴着思妇对征人的诚挚情意。“秋风”两句承上而正面抒情。思妇的深沉无尽的情思，阵阵秋风不仅吹拂不掉，反而勾起她对远方丈夫的忆念，更增加她的愁怀。“不尽”既是秋风阵阵，也是情思的悠长不断。这不断的情思又总是飞向远方，是那样执着，一往情深。最后两句思妇直接倾诉自己的愿望，希望丈夫早日安定边疆，返回家园和亲人团聚，过和平安定的生活，表现了诗人对劳动妇女的同情。这首民歌气味很浓的乐府诗，朴素自然，流丽婉转，真切感人。
金陵酒肆留别
风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。
金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。
请君试问东流水，别意与之谁短长？
赏析：
李白《上安州裴长史书》中，曾说自己早年东游扬州，不到一年光景，“散金三十余万，有落魄公子，悉皆济之”，可见李白是一位轻财重义，交游极广的诗人。这次，当他即将离开金陵，前往扬州时，朋友相送，在饯别的酒度上，李白写了这首诗，作为临别纪念。这些来相送的“金陵子弟”，不过是些年轻的朋友，彼此虽意气相投，但在政治理想上未必一致，因此这首诗就很不好写。说多了虚词，没有实际内容，只能流于浅薄、空泛。然而朋友相处，一旦分离，总是令人留恋的。现在如此写来，恰到好处，它真诚地表达了诗人对友情的珍重。诗的开头两句，就写得很欢畅、豪爽，形象生动，意境丰美。暮春三月，杨花飞舞，金陵酒肆，吴姬劝尝。此时此地，此情此景，无论是“欲行”还是“不行”的人，都是兴奋的、愉快的。所以接下去的两句，用叙述的语言，简洁、明了地总写一笔惜别的热烈场面。这符合青年人的性格特点，也表明了朋友之间的美好情意。于是最后两句，以设问方式，用眼前景物，十分贴切而自然地抒发了这离情别意的深切： 请朋友们不妨问一问啊， 向东奔流而去的滔滔江水， 我们惜别的情意和它相比， 究竟是谁短啊又谁长？ 如此作结，不仅形象生动，巧思巧妙，而且情真意切，余韵悠然。全诗语言清新流利，具有质朴的民歌风味，是李白诗中的名篇。 谢榛说：“太白《金陵留别》诗：‘请君试问东流水，别意与之谁短长，妙在结语。”（《四溟诗话》）
行路难
金樽清酒斗十千，玉盘珍羞值万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难！行路难！多歧路，今安在？
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
赏析：
《行路难》共三首，是李白天宝三年(744)因遭谗毁而离开长安时作的。这是其中的第一首。李白在这首诗中，以满腔的悲愤，深深的感叹着世路的艰难，从而抒发了他久久郁积于心的痛苦和忧伤。一向嗜酒成癖的诗人，面对这“金樽清酒”，竟然喝不进了，“玉盘珍羞”，也咽不下了，拔剑四顾，心意茫然。虽然壮志犹在，但是啊，欲渡黄河，冰已塞川；将登太行，雪又满山。人生世路，竟是这样难以逾越的艰难险阻。道路纵然如此崎岖，诗人也并没有就此意冷心灰，还是希望将来能有一天，象姜尚遇文王、伊尹见商汤那样，做出一番宏伟的事业。可是啊，“行路难，行路难，多歧路，今安在？”这是怎样撕裂人心的一声呐喊。它深刻地揭示了一个有抱负的诗人，在那政治黑暗的封建时代，是怎样的欲罢不能而又前路茫茫啊。最后两句，虽然是以豪迈的气概，写出了对美好理想的憧憬，但这毕竟只是一种渺茫的希望。现实与理想的深刻矛盾，构成了这首诗的基调，它支配着诗人在难以平静的感情的激流里，急剧地起伏跳荡，发出了巨大的轰鸣，形成了一种波澜壮阔的雄伟气势，扣人心弦。 这首诗语言高华，但又自然明畅，音节高亢，但又抑扬宛转。在短短的篇幅里，用了许多色彩浓重的字眼，化成了一个个鲜明突出的形象，如“金樽”、“玉盘”、“冰川”、“雪山”“碧溪”、“红日”、“云帆”“沧海”，把诗人的感情映衬得更加炽热而强烈。悲歌慷慨，于抑郁中冲出了奔放不羁的豪情，这正是李白诗歌浪漫主义艺术的特点和感人力量。
玉阶怨
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水精帘，玲珑望秋月。
赏析：
这是一首抒写宫女怨情的诗。在封建社会里，皇帝“后宫佳丽三千”，该有多少无辜的少女，长年被幽闭在深宫之中，度着那凄凉的岁月，遭受那难以忍受的折磨和摧残啊。李白在这首诗中，从一个侧面反映了她们的不幸生活，寄予了深切的同情。诗的开头两句，写这位宫女久久伫立阶前，以致夜露浸湿了她的罗袜，冰凉冰凉的，这才把她惊醒。一个“侵”字，把宫女凝思忘情的痴呆形象，生动地烘托了出来。在这寂静的深夜里，这位宫女在凝思什么？一个孤独的少女，她该凝思什么，又能凝思什么啊。无限忧伤、抑郁和苦闷的心情，通过这十个字所描绘的形象，鲜明地表现了出来。当她意识到夜露侵肌，转身返回室内的时候，室内也同样是冰凉冰凉的。“却下水精帘，玲珑望秋月。”放下帘子，是为了挡住寒气的侵袭，可是透过疏帘，那明晃晃的秋月又正照射着，又该增添多少愁绪啊。她在那里呆呆地望着和她相伴的孤月，通宵不眠。这里没有正面着一怨字，而是通过形象本身的细节描写，抒发了宫女的深深怨情，正是这首诗的艺术特色。
清平调三首
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
一枝红艳露凝香，云雨巫山任断肠。
借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。
名花倾国两相欢，常得君王带笑看。
解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。
赏析：
《清平调词》三首，是李白于天宝初年入长安供奉翰林时所作。李白到长安后，受到玄宗非常的礼遇。玄宗曾亲自“降辇步迎，如见绮皓，以七宝床赐食，御手调羹以饭之”（李阳冰《草堂集序》）。把李白置于翰林院，赐以天马驹，宫中宴会，玄宗巡游，都让李白陪侍左右，真是直上青云。李白对唐玄宗的礼遇，以及当时的生活也是感到满意的，所以写了一些思想内容贫乏，歌咏宫廷生活的诗篇。这三首《清平调辞》，就是玄宗和杨贵妃在兴庆宫沉香亭前赏牡丹，李白奉命而作。 第一首是赞颂杨贵妃的美丽。起句连用两个比喻，一比杨贵妃的服饰，一比她的容貌姣美。通过两个贴切的比喻就把杨贵妃的形象勾画出来。次句进一步用牡丹花带露颜色更鲜艳，来形容杨贵的艳丽和光彩照人。第三句笔锋一转赞颂象杨贵妃那样的丽质和姿容，只能在神仙所居的“玉山”见到。结句更一层说明杨贵妃有如“瑶台”仙女，只应在皎洁的月光下于“瑶台”中相遇。全诗以妥贴的比喻，奇妙的想象竭力描绘、歌颂杨贵妃之美。 第二首写杨贵妃因貌美而得宠。首句以带露香艳的牡丹花来比杨贵妃，但又含有牡丹花承露，也好象杨贵妃受玄宗宠幸一样。次句用楚王和巫山神女相会的梦境，来衬托杨贵妃被玄宗宠爱之深。巫山神女和楚王只是梦中欢会，而现实中的杨贵妃则是“三千宠爱在一身”。最后两句又用赵飞燕受宠于汉成帝和杨贵妃相比，赞美杨贵妃远胜赵飞燕。这样层层递进，步步深入，既颂扬了杨贵妃，又突出了她备受恩宠。 第三首正面写玄宗对杨贵妃的无比宠爱。首句写玄宗和杨贵妃共赏牡丹，但诗人突出玄宗对名花和有“倾国”之美的杨贵妃的欢爱，同时还包含着只有“名花”才能和杨贵妃相配，只有“倾国”之色的杨贵妃才配得到玄宗宠幸之意。次句明确点出唐玄宗面对“名花”和“倾国”佳丽的欢悦惬意。第三句具体叙写只有名花与美人，能消除唐玄宗的春愁春恨。结句写赏牡丹的地点和唐玄宗倚着阑干欣赏的神态。 这三首诗反复歌咏杨贵妃的美丽和唐玄宗的宫廷生活，虽写得雍容华贵，但实际上表现了李白这一时期作为宫廷侍臣的庸俗方面。
《梦游天姥吟留别》
海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。
越人语天姥，云霓明灭或可睹。
天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。
天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。
我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。
湖月照我影，送我至剡溪。
谢公宿处今尚在，绿水荡漾清猿啼，脚著谢公屐，身登青云梯。
半壁见海日，空中闻天鸡。
千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。
熊咆龙吟殷岩泉，
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