论画文言文
A. 吴公论画 文言文翻译
是不是眉公论画？
眉公论画
陈继儒
我乡寅阳徐太常家有《外框川》一卷，许多名跋。吴匏庵题以后说：“这卷宋人藏漆竹筒中，用它顶住门，然后打开一看，就《外框川图》啊。“我看来，即使未必真出右丞。但是绢素极细，这是雪量，以浮粉在树上，潇洒清亮，宋人在本应，不是后来的人可以到啊。
吴人八俊，赵王第一，而钱舜举荐给了。至元年间子昂被推荐到朝廷，大家都互相依附取官员，只有舜举荐相抵触不合，流连诗画以终其身。我看到他画腐朽《五君咏卷》，学习周矩，王蒙跋极力推荐的，而您寄意也高雅。
马远画，竹下有冠的道士拿着酒杯，在以两个。一只鹤在烟泉之间。上有一首诗写道：“不祈祷安全缘长寿骨，人间难得是清白的名声；浅斟仙酒红色生脸，永保长生路自成。赐给王都提举为长寿。”上有日长印，下有御书的印章。
郭宽恕先以篆籀画屋，所以上折下计算，一个斜百随，咸中尺度。
人们喜爱书画，而不求用笔用墨的特点。有笔妙而墨不好的，有墨妙就妙的笔不，有笔墨俱妙的，有笔墨都没有的。努力吧技巧吗？神在胆吗？学习了认识吗？全在这里了。总的不出含蓄中沈着痛快。
我看到五右丞《山庄图》，又《雪晴捕鱼图》，《山庄》树叶都像“个”字，他的《雪晴枯木图》似乎郭熙，两卷都没有款，宋人在本稿的怀疑。
古人画说，湿绢素，点缀轻粉，即使嘴吹的，对他吹说。
赵文敏公家藏小李将军《摘瓜图》，历代宝的。曾倩胡庭晖全补，元晖私记他的笔迹，归为一幅质公，受到奖赏以假乱真，由此名实俱进。
画竹用浓墨做面，淡黑色为背，这种方法开始于湖州，而柯奎章守法的。
米南宫《海岳图》，陈叔方曾寄说林简说：“这图拙古，世俗的眼光不懂，前辈曾说他的画说：‘大米造妙入无言。’说林胸前清旷，笔意萧远，当咄咄逼真的了。时间能把小立轴吗？”
高子敏记龙睡李亮工家藏周防画《美人琴阮图》，兼有宫廷富贵气象，旁边有竹马小孩想折槛前柳的。诸葛亮工官长沙，而黄鲁直贬宜州超过见他，感叹爱弥天。后来这画就回到宫中。我在王司马同伯处见周防《拨阮图》，却没有竹马儿童等景，而清态继承人。上有高宗题“周防《拨院》”四字和蔡京诗。
《鹊华秋色卷》，赵子昂为周公谨作，山头都穿着青绿色，全学王右丞和董源。
苏轼称赞与可下笔兼众妙，而不说他擅长山水。于是山谷在吴国国君的恩惠处见文湖州《晚霞横卷》，又有王摩诘、关全笔力，而代以洋州一条竹称之，如何充分发挥石室？
宋徽宗《竹禽卷》，赵子昂在它后面有说：“小东西得到圣人图以及，为什么幸运吗？？“又见徽宗画六石，玲珑古雅，不用皱法，用墨水产生晕，学习吴道子。
古人画人物，上衣下裳，互用黄白色粉、青紫四种颜色，不曾用青绿色的，因为绿色近妇女服装的颜色啊。琴袋或紫色或黄色两种颜色而已，不使用其他颜色。
画家宫室最难施工，对需要折算不差，于是为合作。这束在绳矩，笔墨不能以满足，稍过畦畔，就到平庸的工匠，所以从唐以前，不闻名家，到五代卫贤，开始因此而得名。
《渔父图》，仲姬题：“人生贵极是王侯，名利浮名不自由，争夺得似乎，一只小船，玩月吟风回去休息。“子昂和说：“渺小烟波一个叶船，西风下落五湖秋季，盟鸥鹭，傲慢王侯，管很鲈鱼不上钩。”
郭忠恕《南越王宫殿》向被严嵩物，后来没收，朱节庵国公以折合俸禄得到的，流传到玄宰处，它长有三丈多，都没骨山的。我仔细检查才画钱铿越王宫，作勾过的。
米芾《砚池山图》，我见他，纯用焦黑色；又见徽宗画六石，纯用淡黑色。
我有唐伯虎《梦草图》，学范宽。上题诗说：“池塘春涨碧溶溶，醉卧沙尘短草中；一个梦成熟时鸥作伴，为什么一定要抱着淡红色锦缎被子。“崔氏青衣，崔和柳生厚，死亡就像冥合，轻红色跟随他。又曹惠得到两个木偶，自称为淡红色、淡白色。
梁楷画院待诏，赐给他金带不接受，挂在院内，自称“梁风子”。我曾看见他《孔子梦周公图》、《庄子梦见蝴蝶图》，萧萧几笔，神仙一般的。
《高逸图》，赵承旨作，两幅，而项玄度的更宽阔，都有朱砂着色背后。拨阮人的旁边有个士人傲慢用手撑在地上，竹壳冠簪声名狼藉民间，因有青羊皮，长松落落，真逸品啊。
皱法：董源麻皮皱，范宽雨点皱。李将军小斧头劈皱，唐朝大斧劈皱，巨然短笔麻皱，江贯道师巨然泥里拔钉皱，夏圭师李唐。米元晖拖泥带水皱，先以水笔皱，后来却用毛笔。
B. 翻译古文：凡画,人最难,次山水,次狗马
题目翻译：凡是作画，画人的难度是最大的，其次是画山水，再次是画狗和马。版
本句出自东晋画家顾恺权之的《论画》。
原句：
凡画，人最难，次山水，次狗马；台榭一定器耳，难成而易好，不待迁想妙得也。
解释：
凡是作画，人物最难，其次是山水，再次是狗和马；至于亭台、楼阁，都是有固定形态的东西，虽画起来困难，但易见成效，不一定要靠“迁想妙得”获得。
C. 陈善论画文言文翻译 急！
唐诗中有“嫩绿枝头红一点，动人春色不须多”的句子，听说以前曾经用这句回诗为题考画工。众画工的画大答都是用花卉来表现春色，这些画都没有中选。只有一个人画的是在若隐若现的高亭、绿色杨树遮挡中，有一个美女靠着栏杆站着。众画工这才服气。这个人可以说是善于体会诗人的意境了。唐明皇曾经观赏千叶莲花，却指着杨贵妃，对跟随的人说：“哪里比得上这朵可以懂得话中风情的花啊！”而当时有句话说：“皇宫里的春色，四季都能看得到”，就是这个意思了。而那些世俗的画工，也能理解这种境界吗？
顾恺之善于画画，而当时的人以为他疯癫。张旭善于书法，而当时的人以为他神经错乱。我说这才是他们二人精于书画的原因啊。庄子说：“用心专一，不分心，就可以聚精会神。”
D. 陈善论画文言文翻译，急求！
画牛、虎都要画毛，唯独马无须画毛。我曾经就这问题问画工，画工说：“马的毛细，不可以画。”我诘难他，问：“鼠的毛更细，为什么却要画？”画工不能回答。
(其实)大概画马时，马的大小不过一尺多，这就要求以大为小，所以马毛细而不可画；画鼠时却正如原样大，自然应当画出毛。同理，牛、虎也是以大为小，所以也不应该见毛，但牛、虎的毛色深，马的毛色浅，按理必须有所区别。
明·陈善《论画》原文：
画牛、虎皆画毛，惟马不画。余尝以问画工，工言：“马毛细，不可画。”余难之曰：“鼠毛更细，何故却画？”工不能对。
大凡画马，其大不过盈尺，此乃以大为小，所以毛细而不可画；鼠乃如其大，自当画毛。然牛、虎亦是以大为小，理亦不应见毛，但牛、虎深毛，马浅毛，理须有别。
(4)论画文言文扩展阅读
故事背景：
汉晋以来，中国古人的论画文字累代相传，堪称卷帙浩繁。这些论画文字通过各种形式保存了下来，除了大量专门性的论著之外，还有各种散见于古人史书、文集、别集、笔记、杂记等当中的述说与见解。
仅就专门性的论著而言，被收入《四库全书·子部》的已是数量庞大（“艺术类”、“杂家类”、“小说家类”共收入一百余部数千卷），至于其他散见于经、史、子、集中的就更是倍蓰于前者，不可胜数了。作为一门学问的中国画论正是以这些文献为载体，它涉及绘画的技法、原理、史传、品评、鉴藏、著录等方方面面。
作者简介：
陈善字思敬，号敬亭，钱塘（今浙江杭州）人 。嘉靖二十年（1541年）进士，授歙县知县，历云南按察副使、滇南督学，迁云南右参政，以忤镇守太监及御史，被诬落职，后复职，官至云南左布政使。著作颇丰，有《杭州府志》、《黔南类编》等。