慌蛮故事

⑴ 电影《荒蛮故事》前三个故事叙述 急急急

不完全是天注定的暴破调调，片中分明就有“和谐”收场的故事，而且不止一个。个人更愿意将此片概括为：对于传统类型故事的黑色颠覆。这种颠覆，既可以是针对观众所熟识的某个道德困境提供一种另类解决方案，也可以是侧重于形式取反所唤起的迷影谐趣。引子部分第一个故事显然就属于后者。其颠覆对象正是阿婆的那部火车名著：谁规定只能多数合谋杀单数？！影片进入正题，第二个故事现身：锄奸现场突有无辜介入怎么办？一个经典的道德困境。俗套应对通常是让主人公良知未泯中止或试图中止行动并因此得罪了自己东家雇主而陷入危机。比如帕西诺某片以及炮弹专家的引子部分。但本片却提供了一种英国黑色喜剧式的欢喜结局：该死的还得死，该活的也能活。而活下来的原因，恰恰是因为该死的死掉了！——呕吐，作为本片一个叙事母题反复出现。此外，其中一句台词本片最佳：“鼠药过期后，到底是否更能毒死人？”
第三个故事，公路交恶。悬念角度上，并没有太多新意。真正的趣点在于互掐嘬死过程设计得无比生动，特别是最后一镜：警察现场取证，两副骷髅紧抱，仿佛殉情男女一般……

第四个故事，爆棚专家惹不起。颠覆对象：女儿生日迟到的父亲需要救赎。观众最为熟知的一种好莱坞类型套式。但本片所给出的救赎方式却是另一种情绪指向截然相反，主人公必然走向毁灭的类型套式：迈克尔道格拉斯的《城市英雄》……应该说，阿根廷最大牌演员里卡杜·达林所参演的这个故事反而是整片中最无趣的。既无出人意料的故事演变——第一个建筑爆破镜头就已彻底泄题，最终主人公全民偶像的荒诞转身也更像单纯的概念引导，缺乏必要的戏剧铺垫。

第五个故事开始，叙事重点便从之前三个的贫富或阶级对立转移到上流社会自身。交通肇事，替身顶罪，观众也比较熟悉。前有禽兽该死，今有全民目击。但本片不再像法国导演那样针对当事个体之恶，而是将肇事者家族作为一个阶层整体进行批判。其中最具颠覆力道的是私人律师与园丁的落井下石借机敲诈。而这又更与孙红雷领衔那片中主仆同心力利断金所传递的意识形态形成了鲜明反差——虽然必须承认后者以世人对富裕阶层的刻板印象作为悬念切入点也是一种颠覆。

第六个故事，最长也最热闹，但个人不喜，无趣度仅次于拖车。可能导演想说的是：对于热情奔放的拉丁民族而言，忠贞本是笑话，捉奸更像前戏？
呃呃呃，有点多