人間重晚晴的上一句

Ⅰ 李商隱《晚晴》全詩

《晚晴》
李商隱
深居俯夾城，春去夏猶清。
天意憐幽草，人間重晚晴。
並添高閣迥，微注小窗明。
越鳥巢干後，歸飛體更輕。
注釋：
夾城 : 城門外的曲城
幽草 : 幽暗地方的小草
高閣 : 指詩人居處的樓閣
迥 : 高遠
微註：因是晚景斜暉，光線顯得微弱和柔和，故說「微注」。
越鳥 : 南方的鳥
翻譯：
一個人深居簡出過著清幽的日子，俯瞰夾城，春天已去，夏季清朗。
小草飽受雨水的浸淹，終於得到上天的憐愛，雨過天晴了。
登上高閣，憑欄遠眺，天高地迥，夕陽冉冉的余暉透過窗欞。
越鳥的窩巢已被曬干，它們的體態也恢復輕盈了。
天意憐幽草，人間重晚晴的意思「老天爺同情那幽僻處的小草，人世間也珍惜著傍晚時的晴天。」這兩句詩寫久雨後傍晚轉晴的景象與感受。幽草因天氣轉晴而恢復了生機，所以說是「天意」在憐惜它。轉晴時已在傍晚，時光是短暫的，但詩人仍以它十分珍視，因為它畢竟是經過長期盼望才出現的。詩人寫此詩時正是他經歷了許多坎坷和不幸的遭遇後，獲得了一個自己比較滿意的安身之所，所以他藉此詩來表示對目前處境的暫時的欣慰。
全詩賞析：
細膩地描畫晚晴景物，或許不算太難。但如果要在景物描寫中融入詩人獨特的感受與心境，特別是要不露痕跡地寓托某種積極的人生態度，使讀者在思想上受到啟示，這就需要詩人在思想境界和藝術工力上都「更上一層樓」。
首聯說自己居處幽僻，俯臨夾城(城門外的曲城)，時令正值清和的初夏。乍讀似不涉題，上下兩句也不相屬，其實「俯夾城」的「深居」即是覽眺晚晴的立足點，而清和的初夏又進而點明了晚晴的特定時令，不妨說是從時、地兩方面把詩題一體化了——初夏憑高覽眺所見的晚晴。
初夏多雨，嶺南尤然(此時詩人在桂林鄭亞幕供職)。久雨轉晴，傍晚雲開日霽，萬物頓覺增彩生輝，人的精神也為之一爽。這種景象與感受，本為一般人所習見、所共有。詩人的獨特處，在於既不泛泛寫晚晴景象，也不作瑣細刻畫，而是獨取生長在幽暗處不被人注意的小草，虛處用筆，暗寓晚晴，並進而寫出他對晚晴別有會心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余輝而平添生意，詩人觸景興感，忽生「天意憐幽草」的奇想。這就使作為自然物的「幽草」無形中人格化了，給人以豐富的聯想。詩人自己就有著類似的命運，故而很自然地從幽草身上發現自己。這里托寓著詩人的身世之感。他在為目前的幸遇欣慰的同時不期然地流露出對往昔厄運的傷感，或者說正由於有已往的厄運而倍感目前幸遇的可慰。這就自然引出「人間重晚晴」，而且賦予「晚晴」以特殊的人生含義。晚晴美麗，然而短暫，人們常在贊賞流連的同時對它的匆匆即逝感到惋惜與悵惘。然而詩人並不顧它的短暫，而只強調「重晚晴」。從這里，可以體味到一種分外珍重美好而短暫的事物的感情，一種積極、樂觀的人生態度。
頷聯寫得渾融概括，深有托寓，頸聯則轉而對晚晴作工緻的描畫。這樣虛實疏密相間，詩便顯得弛張有致，不平板，不單調。雨後晚晴，雲收霧散，憑高覽眺，視線更為遙遠，所以說「並添高閣迥」(這高閣即詩人居處的樓閣)。這一句從側面寫晚晴，寫景角度由內及外，下句從正面寫，角度由外及內。夕陽的余暉流注在小窗上，帶來了一線光明。因為是晚景斜暉，光線顯得微弱而柔和，故說「微注」。盡管如此，這一脈斜暉還是給人帶來喜悅和安慰。這一聯通過對晚景的具體描繪，寫出了一片明朗欣喜的心境，把「重」字具體化了。
尾聯寫飛鳥歸巢，體態輕捷，仍是登高覽眺所見。「巢乾」、「體輕」切「晴」，「歸飛」切「晚」。宿鳥歸飛，通常是觸動旅人羈愁的，這里卻成為喜晴情緒的烘托。古詩有「越鳥巢南枝」之句，這里寫越鳥歸巢，帶有自況意味。如果說「幽草」是詩人「淪賤艱虞」身世的象徵，那麼，「越鳥」似乎是眼前託身有所、精神振作的詩人的化身。
這里要交代一下作者入桂幕前後的一些情況。李商隱自開成三年(838)入贅涇原節度使王茂元(被視為李黨)以後，便陷入黨爭的狹谷，一直遭到牛黨的忌恨與排擠。宣宗繼立，牛黨把持朝政，形勢對他更加不利。他只得離開長安，跟隨鄭亞到桂林當幕僚。鄭亞對他比較信任，在幕中多少能感受到一些人情的溫暖;同時離開長安這個黨爭的漩渦，得以暫免時時遭受牛黨的白眼，精神上也是一種解放。正因為這樣，詩中才有幽草幸遇晚晴、越鳥喜歸乾巢之感。
作為一首有寓托的詩，《晚晴》的寫法更接近於「在有意無意之間」的「興」。詩人也許本無托物喻志的明確意圖，只是在登高覽眺之際，適與物接而觸發聯想，情與境諧，從而將一剎那間別有會心的感受融化在對晚晴景物的描寫之中，所以顯得特別自然渾成，不著痕跡。

Ⅱ 晚情的古詩

晚晴
李商隱 〔唐代〕
深居俯夾城，春去夏猶清。天意憐幽草，人間重晚晴。
並添高閣迥，微注小窗明。越鳥巢干後，歸飛體更輕。
譯文
一個人深居簡出過著清幽的日子，俯瞰夾城，春天已去，正值清和氣爽的初夏。
老天爺憐惜那幽僻處的小草，人世間也珍惜著傍晚時的晴天。
久雨晚晴，樓閣之上憑高覽眺，視線更為遙遠。夕陽的余暉低透小窗，閃現一線光明。
南方鳥兒的窩巢已被曬干，傍晚歸巢時飛翔的體態格外輕盈。
注釋
夾城：城門外的曲城。
幽草：幽暗地方的小草。
並：更。高閣：指詩人居處的樓閣。迥：高遠。
微註：因是晚景斜暉，光線顯得微弱和柔和，故說「微注」。
越鳥：南方的鳥。
賞析
細膩的描畫晚晴景物，或許不算太難，但如果要在景物描寫中融入詩人的獨特感受與心境，特別是要不露痕跡的寓托某種積極的人生態度，使讀者在思想上有所啟示，這就需要詩人在思想境界和藝術功力上都「更上一層樓」。
「深居俯夾城，春去夏猶清。」首聯是說，一個人深居簡出過著清幽的日子，俯瞰夾城，春天已去，夏季清朗。
首聯說自己居處幽僻，俯臨夾城（城門外的曲城），時令正值清和的初夏。乍讀似不涉題，上下兩句也不相屬，其實「俯夾城」的「深居」即是覽眺晚晴的立足點，而清和的初夏又進而點明了晚晴的特定時令，不妨是說從時間、地點兩方面把詩題具體化了。
「天意憐幽草，人間重晚晴。」頷聯是說，小草飽受雨水的浸淹，終於得到上天的憐愛，雨過天晴了。
初夏多雨，嶺南更是這樣（此時詩人在在桂林鄭亞幕府供職）。久雨轉晴，傍晚雲開日霽，萬物頓覺增彩生輝，人的精神也為之一爽。這種景象和感受，為一般人所習見、所共有。詩人的獨特處，在於既不泛泛寫晚晴的景象，也不作瑣細的刻畫，而是偏偏取生長在幽暗處不被人注意的小草，並進而寫出他對晚晴別有會心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，沐浴著夕陽的余暉而平添生意。詩人觸景興感，忽然生出「天意憐幽草」的奇想。這就使這普通的小草無形中人格化了，給人以豐富的聯想。詩人自己就有著類似的命運，故而很自然的從幽草身上發現了自己。這里托寓著詩人的身世之感。他在為目前的幸遇欣慰的同時不期然的流露出對往昔厄運的傷感，這就自然引出「人間重晩晴」，而且賦予「晚晴」以特殊的人生含義。晚晴美麗，然而短暫，然而詩人並不顧它的短暫，而只強調「重晚晴」。從這里，可以體味到一種分外珍重美好而短暫事物的感情，一種積極、樂觀的人生態度。
「並添高閣迥，微注小窗明。」頸聯是說，登上高閣，憑欄遠眺，天高地迥，夕陽冉冉的余暉透過窗欞。
頷聯寫得渾融概括，深有托寓，頸聯則轉而對晚晴作工緻的描畫。這樣虛實疏密相間，詩便顯得張弛有致，不平板，不單調。雨後晚晴，雲收霧散，憑高覽眺，視線更為遙遠，所以說「並添高閣迥」（這高閣即詩人居住的樓閣）。這一句從側面寫晚晴，寫景角度由內及外。夕陽的余暉流注在小窗上，帶來一線光明。因為是晚景斜暉，光線顯得微弱柔和，故說「微注」。盡管如此，這一脈余暉還是給人帶來了喜悅和安慰。這一聯通過對晚景的具體描繪，寫出一片明朗欣喜的心境。
「越鳥巢干後，歸飛體更輕。」尾聯是說，越鳥的窩巢已經被曬干，它們的體態也恢復輕盈了。
末聯寫飛鳥歸巢，體態輕捷，這是登高遠眺所見。宿鳥歸飛，通常是觸動旅人羈愁的，這里卻成為喜晴情緒的烘托。這里寫越鳥歸巢，帶有自況的意味。如果說「幽草」是詩人低微艱難身世的象徵，那麼，「越鳥」似乎是眼前託身有所、精神振作的詩人的化身。
這里要交代一下作者入桂幕前後的一些情況。李商隱自開成三年（838）入贅涇源節度使王茂元（被視為李黨）以後，便陷入黨爭的狹谷，一直遭到牛黨的忌恨和排擠。宣宗繼位，牛黨把持朝政，形勢對他更加不利。他只得離開長安，跟隨鄭亞到桂林當幕僚。鄭亞對他比較信任，在幕中多少能感受一些人情的溫暖；同時離開長安這個黨爭的漩渦，得以暫時免受牛黨的白眼，精神上也是一種解放。正因為這樣，詩中才有幽草幸遇晚晴、越鳥喜歸干巢之感。
作為一首有寓托的詩，《晚晴》的寫法更接近於在有意無意之間的「興」，所以顯得特別自然渾成，不著痕跡。