放膽來梳柳上一句

A. 夜雨瞞人去潤花,怎麼解釋

這句意思是：深夜的細雨悄悄的打濕了花朵。

清代著名書畫家鄭板橋曾在他家的中堂自題一副對聯：「春風放膽來梳柳，夜雨瞞人去潤花。」後來，上海豫園萬花樓用這幅對聯作了楹聯。

這副對聯寫的是春天景物，上聯寫春風拂過柳枝的婆娑之態，下聯寫春雨催開花朵的情景。詩意之妙在「放膽」和「瞞人」擬人的手法寫出了春風鼓盪和春雨潤物細無聲的的特點。

寫出白日春風之美姿，能為翠柳梳成發般輕柔，殊不知是昨晚的夜雨暗地裡，早已滋潤了大地的花朵，實即「一元復始，萬象回春」之意。

(1)放膽來梳柳上一句擴展閱讀

鄭板橋以詩書畫三絕蓋世，曾是清代「揚州八怪」的領銜人物。鄭家世代讀書，可謂書香門第。鄭板橋在他的故居里度過青少年時代，直至乾隆元年，他44歲中進士後才從這里走出家門。

「無竹不居」，是板橋的一大偏愛。板橋故居書房的檐下，種著一叢青竹。板橋在書房裡便可透過窗紙，欣賞竹影，就像在欣賞一幅天然的圖畫。

墨竹成了鄭板橋繪畫作詩最主要的題材。在他的筆下，竹也化作了一種品格，青竹傲岸不屈，虛心勁節，可以說是板橋崇高氣質的寫照。

他在濰縣罷官離去時留給當地父老的詩畫仍是竹的題材，在一幅墨竹圖上，他寫道：「烏紗擲去不為官，囊橐蕭蕭兩袖寒。寫取一枝清瘦竹，秋風江上作漁竿。」至今仍在民間廣為流傳。

（出自《予告歸里，畫竹別濰縣紳士民》，是說我決定拋棄烏紗帽棄官而去，回家之時兩袖清風，一貧如洗。我畫了一竿瘦竹，竹子能在秋天涼風習習的江邊當作漁竿。）

鄭板橋字畫寄託了自己的思想，他嫉惡如仇，反對貪官污吏，將思想融入到作品當中，鄭板橋的題畫詩已擺脫傳統單純的以詩就畫或以畫就詩的枷鎖，他每畫必題以詩，有題必加，擴寬了畫面的廣度和深度。

鄭板橋的書法稱為「六分半書」，人們稱之為「板橋體」，是中國書法史上的一面旗幟，著名的書法作品有《小楷歐陽修》、《秋聲賦》和《小楷范質詩》。

他寫的字工整有力，字里行間帶著秀美，採用獨創的筆法寫作，他的筆體大多是隸書，還摻雜了楷，行、篆、草等別的書體。六分半書最著名的代表作是《行書曹操詩》。此作品當中的筆體隸意頗濃，兼有篆和楷，字的形體大都是扁長相間，與曹操的闊達詩風極其相似。

B. 「春風放膽來梳柳,夜雨瞞人去潤花 」的古詩是哪首是什麼意思

這不是一首詩，是一副源自於清代鄭板橋的對聯。

意思是春風比較大吹得柳樹枝條來回擺動，春雨在夜裡悄悄的把土地打濕了。 詩句用擬人手法生動形象的寫出了春天風的動感和雨的作用。

原是鄭板橋的一副題聯，現豫園萬花樓用它來做楹聯。上聯寫春風拂過柳枝的景象，下聯寫春雨催開花朵的情景。

(2)放膽來梳柳上一句擴展閱讀：

作者簡介

清聖祖康熙三十二年（1693年11月22日）子時，鄭板橋出生，其時家道已經中落，生活拮據。三歲時，生母汪夫人去世，少時隨父立庵至真州毛家橋讀書。至八、九歲已在父親的指導下作文聯對。

乾隆三十年十二月十二日（1765年1月22日），板橋卒，葬於興化城東管阮庄，享年七十三歲。

鄭板橋書法，用隸體摻人行楷，自稱「六分半書」，人稱「板橋體」。其畫，多以蘭草竹石為主，蘭竹幾成其心靈的鄭板橋的書法藝術，在中國書法史上是獨樹一幟的。

鄭板橋將書法與畫糅合在一起，還成了共同表現形象的特殊手法，彼此關系不分割。

如《蘭石圖》，鄭板橋別具匠心地將詩句用書法的形式，真草隸篆融為一體，大大小小，東倒西歪，猶如「亂石鋪街」地題於石壁上，代替了畫石所需的皴法，產生了節奏美、韻律美，又恰到好外地表現了石頭的立體感、肌理美，比單純用皴法表現立體感更具有意趣。