自在飛花輕似夢下一句
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。出自《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》。
《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》是北宋詞人秦觀創作的一首詞。詞的上片通過人的感受點名了時間、地點、氣候，女主人公在春天的早晨獨自登樓；下片正面描寫春愁，將飛花比作夢，將細雨比作愁，點明了主旨。作者用「輕描淡寫」的筆法，融情入景，意境悵靜悠閑，色調輕淺幽渺，含蓄有味。
「傷春」是古代詩詞的一大主題，在對季節變換的惋惜的背後，就隱藏著對時光年華逝去的感嘆，對生命、愛情乃至一切美好事物之短暫易逝的一種悲哀。
秦觀早年雖英氣勃發，議論宏偉，但在新舊兩黨斗爭中，他連遭打擊，先是屢困京洛，後又遠謫南荒，難免給他帶來綿綿苦痛。這首詞的作年目下已難確考，但聯系他的坎坷身世，可能此詞也寄託了他的憂愁悲慨之情。
《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》
漠漠輕寒上小樓。曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。
譯文
薄薄春寒無聲息地侵入小樓，拂曉陰雲慘淡像荒涼的暮秋，彩色的屏風畫著淡煙籠罩流水。
柳絮飛舞如虛無縹緲的夢境，絲絲細雨落下如同我的憂愁，萬般無奈我把精美的簾幕掛起。
賞析
每一次春來，就是一次傷春的體驗。詞人之心，很早就發出了「為問新愁，何事年年有」的愁怨。然而他們的命運也往往是一年年地品嘗春愁。此詞抒寫的是淡淡的春愁。它以輕淡的色筆、白描的手法，十分熨貼地寫出了環境氛圍，即把那一腔淡淡的哀怨變為具體可感的藝術形象滲透出來，表情深婉、幽緲。「一片自然風景就是一種心情」。索漠輕寒中裊裊而升的是主人公那輕輕的寂寞和百無聊賴的閑愁。即景生情，因情生景，情恰能稱景，景也恰能傳情，這便是詞作的境界。
上片寫晨起之感和室內之景，語言幽婉而含意深邃。詞的起調很輕，很淡，而於輕淡中帶著作者極為纖細銳敏的一種心靈上的感受。漠漠輕寒，似霧如煙，以「漠漠」二字狀漫彌而上小樓的輕寒，一下子給春寒蕭索的清晨帶來寥廓冷落的氣氛。與「暝色入高樓，有人樓上愁」意蘊相似，而情調之婉妙幽微過之。不說人愁，但雲「漠漠輕寒上小樓」。回味「上」字，那淡淡愁思，正隨這薄薄春寒無聲無息地在人的心頭輕輕漾起。僅詞的首句，就為全詞烘托出一個色調凄清的景。緊接著加上「曉陰無賴似窮秋」，在凄清的背景上塗抹一層暗淡的色彩。時屆暮春，卻感到竟像深秋那樣的寒冷，原來這是一個春陰的早晨。春陰寒薄，不能不使人感到抑悶無聊，然而詞人不說心情之無聊，卻咒曉陰之無賴，進一層渲染了氣氛之寂寞凄寒。主人公也許剛剛從夢中醒來，睡眼惺忪，室內畫屏閑展：淡淡的煙靄，輕輕的流水。在周圍陰氛的罩籠下，幽迷淡遠。凝神恍惚中，他彷彿消失在清迷幽幽的畫景之中，又彷彿還依回於渺茫、流動的夢境之中。這種主觀幻覺，正是由於幽迷寧靜的氛圍與主人公此時此刻心境的渾然一體所致。是情與景融、意與境渾的佳句。
下片寫倚窗所見，轉入對春愁的正面描寫。不期然而然中，主人公的視線移向了窗外：飛花裊裊，飄忽不定，迷離惝恍；細雨如絲，迷迷濛蒙，迷漫無際。見飛花之飄緲，不禁憶起殘夢之無憑，心中頓時悠起的是細雨蒙蒙般茫無邊際的愁緒。本寫春夢之無憑與愁緒之無際，卻透過窗戶攝景著筆於遠處的飛花細雨，將情感距離故意推遠，越發感生出一種飄緲朦朧、不即不離之美。亦景亦情而柔婉曲折，是「雖不識字人，亦知是天生好言語」（《詩人玉屑》卷二十一引晁無咎語）的佳例。詞人將「夢」與「愁」這種抽象的情感編織在「飛花」、「絲雨」交織的自然畫面之中。這種現象，約翰·魯斯金稱為「感情誤置」，而這在中國詩詞中則為司空見慣。如「感時花濺淚，恨別鳥驚心」、「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」、「便做春江都是淚，流不盡，許多愁」。詩人們心中存有一種感情，移情入景，便往往設想自然也帶著這份感情。「以我觀物，而物皆著我之色彩」。「自在飛花」，無情無思，格外惹人惱恨，而反襯夢之有情有思。最後，詞以「寶簾閑掛小銀鉤」作結，尤覺搖曳多姿。細推詞脈，此句應為過片之倒裝句。沉迷於一時之幻境，不經意中瞥向已經掛起的窗簾外面，飛花絲雨映入眼簾，這便引出「自在」二句之文。而在結構藝術上，詞人作如是倒裝，使得詞之上、下片對稱工整，顯得精巧別致，極富回環變化的結構之美。同時，也進一步喚醒全篇，使簾外的種種愁境，簾內的愁人更為分明，不言愁而愁自現。《續編草堂詩余》曰：「後疊精研，奪南唐席。」正是對此章法技巧的高度評贊。句中「閑」字，本是形容物態，而返觀全篇，知此正是全詞感情基調——百無聊賴的情感意緒，作為紅線貫串打通全詞，一氣運轉，跌宕昭彰。張炎說：「秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。」（《詞源》卷下）試觀此作，正是如此。
此詞以柔婉曲折之筆，寫一種淡淡的閑愁。詞人們總是能敏銳地感受到它，捕捉住它，並流諸筆底，而此時，又必然會滲透進他們對時世人生的獨特感受。馮延巳的《鵲踏枝·誰道閑情拋棄久》寫出了人人心中皆有的這般閑情，卻也包蘊著一種由時代氛圍所釀成的說不清、排不開的愁緒。「古之傷心人也」的秦觀，年少喪父，仕途抑塞，於新舊黨迭為消長之際，一再受到排抑，滿腹滿腔人生的遭際感慨，泛化為一種凄怨感傷的心境意緒而彌漫於詞作之中，呈現出含蓄蘊藉、窈深幽約之美。
在文學大家的筆下，對情、意表達的處理常見「舉重若輕」和「舉輕若重」兩種方式。它們都會有理想的表達效果，但秦觀在這里的幽情輕吐卻有如此的效果，依賴於其善於渲染、語言精美、比喻神奇，但更關鍵的是內中的那種情致。馮煦稱贊說：「他人之詞，詞才也；少游，詞心也。得之於內，不可以傳。」（《宋六十一家詞選例言》）秦觀的個人氣質與文體特徵已經融而為一。這首詞沒有一處用重筆，沒有痛苦的吶喊，沒有深情的傾訴，沒有放縱自我的豪興，沒有沉湎往事的不堪，只有對自然界「漠漠輕寒」的細微感受，對「曉陰無賴」的敏銳體察，對「淡煙流水」之畫屏的無限感觸。這春愁，既沒有涉及政治，又沒有涉及愛情、友誼，或者其他什麼，它其實只是寫了一種生活的空虛之感。在一個敏感文人的心裡，這種空虛寂寞伴隨生命的全程，它和願望、和理想、和對生命的珍視成正比，無邊無際，無計可除。