賴斯的名言

① 吸血鬼的經典語錄

關於吸血鬼唯美句子如果得到永生，失去太陽又算得了什麼（作者：佚名）
路易：我專們屬屬於地獄。萊斯特：如果沒有地獄呢？或者地獄不要我們？想過么？路易：但地獄是存在的，無論我們去哪，都在地獄中。（作者：安妮·賴斯）
那天早上我還沒有變成吸血鬼，我最後一次看了日出。我完全記得它的細節，但是我已忘記之前的每個日出。我最後一次欣賞這壯觀的景色就好像我是第一次看一樣。然後我就對陽光永別了，變成了我現在的這個樣子。——路易斯（作者：安妮·賴斯）
馬洛依：你看見了什麼？路易：難以言表。不妨問問上天看到了什麼。沒有人會知道。雕像似動未動，世界似變未變。我是個新生的吸血鬼，為夜色之美而哭泣。（作者：安妮賴斯）
當薄暮冥天之時，我召喚了千萬只噬血的蝙蝠，我看它們滿天。去吧！黑暗的精靈，把我的旨意傳達給天下：日落之後，殺戮將降臨人間。吸血鬼勇士們，會血染這一切。我們不求寬恕，只要血。愴然行走，我驀然仰頭，天使？我們一出生就是惡魔，罪無可恕。地獄，我們不屑去！我們只是吸血鬼而已，不存於世界。（作者：佚名）

② 關於「愛是幸福的源泉」名言

、相戀的人喜歡把幸福誇大，失戀的人習慣把痛苦放大。愛給予了孤獨，孤獨顯現了愛的存在。沒有愛的人，不會孤獨。

2、林徽因，聰穎冷靜又不負才學才情的氣質型美女。徐志摩對她的追求是對靈魂的追求，她能讀懂他，也正因如此，她沒有選擇他。 陸小曼，敢愛敢恨，多才婉媚，風華絕代的美女。徐志摩對她的追求是對愛情的追求，她愛他她不顧反對義無反顧，甚至不被他的父母接受，也不再有孩子，他愛他的愛情，所以他有責任負擔她的一切。他多情對林徽因念念不忘即使是朋友的身份，他始終欣賞她。林徽因的理性，陸小曼的感性，同樣出身名門，性格卻造就了不一樣的結局。 世人也許愛林徽因多些，這個被光環籠罩的女子，她什麼都不缺，相反我覺得陸小曼更需要愛，她失去的太多，得到的是冷嘲熱諷卻從不爭辯，她並不幸福。外人看來一朵艷麗的交際花，其實最疼愛她的人都不懂她，無法訴說只有墮落，他只是在守護他的愛情

3、我真的，很難過，心裡難過，我不哭不鬧，不代表我不痛，是因為我真的愛他，愛一個人好辛苦，愛一個人，不會辛苦，只是那個人不懂得珍惜你。

4、胭脂是愛你的而我是愛胭脂的所以為了她幸福我可以讓自己不幸福我並不是什麼偉大的人我希望自己愛的人會快樂可是我希望那快樂是我給的我之所以會把她讓給你是因為我知道那快樂我給不了她所以你把握好胭脂作者：粉嬈 出處：刁蠻公主選夫記

5、不管何時，身在何處，都不要迷失自我。愛，像一朵花，燦爛有時，芬芳自知，不可褻瀆，因為這世上遇到愛的人並不多。情，像一捧沙，握的越緊，失去的越多，傷的越深，情很美，並非世界的全部。平淡的東西，往往長久;簡單的心緒，往往幸福。我們都是人生的快客，別過多留戀和貪欲，保持一種境界，雖不是最美的，卻一定是最好的出處：快樂就好日誌總管

6、我們都是紅塵過客，皆為愛生，皆為情存，有愛在，幸福就會圍繞在心間;有情在，即使傷痛也心甘。當愛的眼，凝望愛的眼，世界從此不再需要語言;當情的心，迎接情的心，世界從此不再需要時間;紅塵牽牽絆絆，是為了能圈住美好的一個心願;世俗深深淺淺，是為了能停留在曼妙的一瞬間。

7、相愛其實並不難，難的是要和對的人相愛。愛對人，永遠比愛上人更重要。

8、為了一場漫展，可以毫無顧忌的獨自奔赴陌生的城市;為了攢錢買周邊，可以放棄美麗的衣服漂亮的飾品;為了一個並不真實存的角色，或大哭或心痛或幸福或微笑。因為「二次元」而認識一群人，因為一群人而更加愛著二次元。身邊總會有人問「至於嗎，假的東西瘋狂成這樣」，只是轉頭輕語「因為你不曾愛過」。出處：網路二次元吧

9、有些愛，不需要太多言語; 有些感動，來自內心深處; 有些情，只是一份最真的贊許; 人與人，若是真誠就可交心; 心與心，若是信任就可相知; 最美的話，不是有多動聽，而是有多真; 最好的人，不是有多完美，而是有多珍惜; 一份緣，相遇在人海; 一份情，守候在歲月; 一份愛，發自內心; 一份感動，來自信任; 有情的人生最好，有愛的路途最美; 心裝的太多，會累;情要的太美，會碎; 以真心，贏得真誠;用珍惜，換取永恆。 珍惜、保存洋溢著幸福的親情吧，不要等到失去才珍惜!

③ 關於寫作文的名言

寫作的人像畫家不應該停止畫筆一樣，也是不應該停止筆頭的。隨便他寫什麼，必須每天寫，要緊的是叫手學會完全服從思想。
——果戈理
人不是因為擔心死而從事寫作，而是擔心死後沒留下什麼痕跡。
——斯特凡•赫爾姆林

我寫作，為了使我的朋友們更愛我。
——加夫列爾•加西亞•馬爾克斯

千萬不要從形式上去追求比別人寫得好。比別人寫得差一些不要緊，要緊的是按自己的特點寫。
一開始就寫大部頭的長篇小說，是一個非常拙笨的辦法，我國所以出了大堆語言的垃圾，正由於這個緣故。學習寫作應該從短篇小說入手，西歐和我國所有最傑出的作家幾乎都是這樣做的，因為短篇小說用字精煉，材料容易合理安排，情節清楚，主題明確。
最大的智慧是在於字句的簡潔，諺語和民歌總是簡短的，其中所包含的智慧和情感是足夠寫成整部書的。
——高爾基

簡練是才能的姊妹。
寫作的技巧，其實並不是寫作的技巧，而是……刪掉寫得不好的地方的技巧。
對作家來說，寫得少是這樣的有害，就跟醫生缺乏診病機會一樣。
——契訶夫

作家在作品中應該像上帝在宇宙中一樣，到處存在，又無處可見。
對你所要表現的東西，要長時間很注意地去觀察它，以便能發現別人沒有發現過和沒有寫過的特點。
——福樓拜

不論一個作家所要描寫的東西是什麼，只有一個名詞可供他使用，用一個動詞要使對象生動，一個形容詞要使對象的性質鮮明。因此就得用心去尋找，直至找到那一個名詞，那一個動詞和那一個形容詞。
非凡的激情才能產生卓越的作品。
——福樓拜

能把文字操縱自如，使它述說一切，甚至述說一般不易表達的事情，並充滿未盡之意，充滿神秘的，不曾表明的企圖，這比動用一些死語舊詞更為困難。
……
一個作品的布局的巧妙不在於有激動力或者令人可愛，決不在於引人入勝的開端或者驚心動魄的收煞，而在於那些表現作品的明確意義的可信的小事的巧妙組合。 ——莫泊桑

真實的事情比虛構的故事更希奇；但這是因為虛構的故事必須符合可能性，而真實的事情卻不必顧及這一點。
——馬克•吐溫

一個作家如果關心後代的話，就會不停地純潔自己的語法，而同時又不拋棄用來表現他精神中特殊個性的特色。濫造新詞不過是補救自己的低能的一個可憐的辦法。有錯誤的語言永遠也不能表述一個思想，而文體就像是水晶，愈純凈便愈光亮。
——雨果

感受最深的人才會有傳神的筆調。
——蒲柏

唯有發自心靈深處的作品才能獲得桂冠。
——叔本華

作品是心靈的精華。
——叔本華

沒有什麼比沉浸在創作的歡樂與激情中揮筆疾書更美，更令人心醉的事了。
——海塞
為了寫得好，必須充分地掌握題材，必須對題材有足夠的思索，以便清楚地看出思想的層次，把思想構成一個聯貫體，一個連續不斷的鏈條。
——布封

每一段我都寫了四次：一次是寫下我想說的話，一次是添入我所遺漏的，一次是刪去不必要的，再一次是把全文精練成有如我才剛想到的一般。
——阿林漢

為了使主題變得生動，我們從日常生活中取來的某一題材，它本身常常是一種「沒有順序」、「沒有秩序」的東西。我們把它拿來拆散，一如孩童堆砌積木那樣，把它試驗著堆砌起來，再拆開，再試用另一種方法堆砌起來。
——小林多喜二

言詞應該只是精心定做的、與思想相適應的衣服。
——勒納爾

作者不是忠實地刻畫事件，而是把他眼中的內在的實質傳達給觀眾。
——愛爾默·賴斯

我只能寫我體驗過的東西，我思考過和感覺過的東西，我愛過的東西，總而言之，我寫我自己的生活，和與之長在一起的東西。
——岡察洛夫
作家應該十分注意地觀察自然景色和各種事件。清晨陣陣微風拂起的漣漪會發出什麼樣的閃光？天空像什麼樣子？有什麼變化？只有仔細地觀察過這些景色的人，才能成功地描繪出無數這樣的景色。光憑想像是不行的。
——普列姆昌德
沒有感情這個品質，任何筆調也不可能打動人心。
——狄德羅
只有動情寫成的作品才能動人以情。
——塞·柯爾律治
一切作品要寫得好，它就應當……是從作者的心靈里歌唱出來的。
——列夫·托爾斯泰
凡是好的作品都是這樣，他們不只是單純的雕刻或畫。他們磨礪自己的靈魂，使之與外界事物相一致，再恰如其分地把這些復活在作品裡。一刀刀、一筆筆地，也就是把自己的心刻印在作品中
——武者小路實篤
要想打動人，首先自己要被打動。否則，再富技巧的作品也決無生命。
——讓弗·米勒
每一部作品，應該是激情的果實，應該為激情所滲透。
——別林斯基
一部作品的藝術價值和意義，是由它的中心思想的深度和社會意義所決定的。
——齊斯
如果作家總是睜著眼睛，那麼他從空氣中也可以獲得小說的素材。從火車上、船上、報刊上、人們的交談等許許多多場合都可以獲得優秀的小說素材。經過幾年的磨練，觀察就自然了，目光自然就會選擇有用的東西。
——普列姆昌德
作家應該竭力從平凡中間挖掘既有趣味、又有教育意義的東西。
——陀思妥耶夫斯基
描寫人，是容易的；描寫人的心靈，則是艱難的，因為心靈應該通過人的肢體的姿態和動作去表現。
——達·芬奇
只滿足於形似到亂真，拘泥於無足道的細節表現的畫家，將永遠不能成為大師。
——羅丹
我在生活中到處尋找細節，如果把我的作品比作編織好的生活的網，那末細節就是網中結點。
——阿·托爾斯泰
誰要是寫出全部細節——那就失敗了，必須把握一些有代表性的細節。天才即在於此。
——屠格涅夫
要想寫得緊湊，就必須對你所寫的事物知識了解得極為充分、確鑿，可以毫不費力就把最精彩和最重要的東西挑選出來，而不使你的作品雜亂臃腫。要知道得詳細，才能寫得簡練。 ——巴烏斯托爾斯基
要像挑選寶石和情人那樣選擇形容詞。形容詞太多是危險的。不能因為某一個形容詞具有閃電般的顯示力量，就以為十個形容詞就能使一條新聞增色十倍。 ——斯坦利·沃克
一切您都必須壓縮，壓縮！只要做到這一點，您就可以學會簡練、明白、有力。

——高爾基
詞彙越簡練，它就越准確。

——高爾基

不論人們所要描寫的東西是什麼，只有一個名詞最能夠表示它，只有一個動詞能使它最生動，只有一個形容詞使它性質最鮮明，因此就得去尋找，直到找到了這個名詞，這個動詞和這個形容詞，而決不要滿足於「差不多」，決不能利用矇混的手法，即使是高明的矇混手法，決不要藉助於語言的戲法來迴避困難。

——莫泊桑
一字不可易，易則損文筆。
——荷馬

要琢磨每一個字、每一句話，要研究通篇的風格。一切都要恰到好處，都要站得住腳，都要恰恰是在情節發展需要它的地方寫出來，而且要做到一字不易，換一個字就會損害通篇的完整性和它的美。
——富爾曼諾夫

語言的准確性，是優良風格的基礎。
——亞里士多德

一揮而就的作品算不上好作品，但好作品卻往往一揮而就。
——本·瓊森

我盡我的全力每天寫作十五小時，太陽東升，我就起床，一直到午飯的時刻為止，除了喝咖啡之外，不吃任何東西。
——巴爾扎克

寫作要慢中求快，切不可灰心！不妨把你的作品放在鐵砧上錘上二十次！
——尼·布瓦洛
要想工於運筆，就得勤於練習。
——愛比克泰德

寫作的人像畫家不應該停止畫筆一樣，也是不應該停止筆頭的。隨便他寫什麼，必須每天寫，要緊的是叫手學會完全服從思想。
——果戈理