古體詩賞析

① 古體詩押韻的賞析

從上面這此例子可以看出，古體詩雖然可以通韻，但是詩人們不一定每次都用通韻。例如李白古風第十四首就以麌韻獨用，不雜語韻字。特別要注意的是：上聲和去聲有時可以通韻，但是平仄不能通韻，入聲字更不能與其他各聲通韻。就拿「雹」字來說，它也是入聲，並且是覺韻字。覺葯是鄰韻，本來可以跟葯韻相通的。
古體詩的用韻，是因時代而不同的。實際語音起了變化，押韻也就不那麼嚴格。中晚唐用韻已經稍寬，到了宋代以後，古風的用韻就更寬了。
（二）柏梁體
有一種七言古詩是每句押韻的，稱為柏梁體。據說漢武帝築柏梁台，與群臣聯句賦詩，句句用韻，所以這種詩稱為柏梁體。其實鮑照以前的七言詩（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韻的，古代並非另有一種隔句用韻的七言詩。等到南北朝以後，七言詩變為隔句用韻了。句句用韻的七言詩才變了特殊的詩體。
下面是柏梁體的一個例子：
飲中八仙歌
[唐]杜甫
知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。汝陽三斗始朝天，道逢
△ △ △
麴車口流涎，恨不移封向酒泉。左相日興費萬錢，飲如長鯨吸百
△ △ △
川，銜杯樂聖稱避賢。宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，蛟如
△ △ △ △
玉樹臨風前。蘇晉長齋綉佛前，醉中往往愛逃禪。李白一斗詩百
△ △ △
篇，長安市上酒家眠，天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。張旭
△ △ △ △
三杯草聖傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如雲煙。焦遂五斗方卓
△ △ △
然，高談雄辯驚四筵。
△ △
也有一些七言古詩，基本上是柏梁體，但是稍有變通。例如：
麗人行
[唐]杜甫
三月天日天氣新，長安水邊多麗人。態濃意遠淑且真，肌理
△ △ △
細膩骨肉勻。綉羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。頭上何所有？
△ △ △
翠微葉垂鬢唇。背後何所見？珠壓腰穩稱身。就中雲暮椒房
△ △
親，賜名大國虢與泰。紫駝之峰出翠釜，水精之盤行素鱗。犀箸
△ △ △
厭飫久未下，鑾刀縷切空紛綸。黃門飛鞍不動塵，御廚絡繹送八
△ △
珍。簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜遝實要津。後來鞍馬何逡巡，當軒
△ △ △ △
下馬入錦茵。楊花雪落覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾。炙手可熱勢絕
△ △ △
倫，慎莫近前丞相嗔。
△ △
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①麌，讀yǔ；薺，讀jì；潸，讀shǎn；銑，讀xiǎn；篠，讀xiǎo；哿，讀gě；
豏，讀xiàn。②寘，讀zhì；霰，讀xiàn；禡，讀mà；沁，讀qìn。③這里
所說的元半、阮半、願半及下面所說的月半，具體的字可參看《詩韻舉要》。
④第六類和第七類也可以通用。⑤蒸韻上去聲字少，歸入迥徑兩韻。⑥第
三類和第四類也可以通用。⑦不舉上去聲韻，因為在這七個韻當中，除尤韻
的上聲有韻外，其餘聲韻是罕見的。⑧莽，讀mǔ。
請看古體詩⑵
古體詩⑵
（三）換韻
律詩是一韻到底的。古體詩固然可以一韻到底①，但也可以換韻，而且可以換幾次韻。換韻的方式是多種多樣的：可以每兩句一換韻，四句一換韻，六句一換韻，也可以多到十幾句才換韻；可以連用兩個平聲韻，連用兩個仄聲韻，也可以平仄韻交替。現在舉幾個例子：
石壕吏
[唐]杜甫
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾牆走，老婦出門看②。吏
△1△1 △1
呼一何怒！婦啼一何苦！聽婦前致詞，三男鄴城戍。一男附書至，
△2△2 △2△3
二男新戰死。存都且偷生，死者長已矣！室中更無人，惟有乳下
△3△3 △4
孫。有孫母未去，出入無完裙。老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應
△4△4 △5△5
河陽役，猶得備晨炊。夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，
△5△6 △6
獨與老翁別。
△6
（「村」，元韻；「人」，真韻；「看」，寒韻。真元
寒通韻。「怒」、「戍」，遇韻；「苦」，麌韻。麌遇
上去通韻。「人」，真韻；「孫」，元韻；「裙」，文
韻。真文元通韻。「衰」、「炊」，支韻；「歸」，微
韻。支微通韻。「絕」、「咽」、「別」，屑韻。）
白雪歌
[唐]岑參
北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹
△1△1 △2
萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得
△2△3 △3
控，都護鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。中軍
△3△4 △4
置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不
△5△5 △6
翻。輪台東門送君去，去時雪滿天山路。山迴路轉不見君，雪上
△6△7△7
空留馬行處。
△7
（「折」、「雪」，屑韻。「來」、「開」，灰韻。
「幕」、「薄」、「著」，葯韻。「冰」、「凝」，
蒸韻。「客」，陌韻；「笛」，錫韻。陌錫通韻。
「門」、「翻」，元韻。「去」、「處」，御韻；
「路」，遇韻。御遇通韻。）
注意：換韻的第一句，一般總是押韻的。近體詩首句往往押韻，古體詩在這一點可能是受了近體詩的影響。四古體詩的平仄
古體詩的平仄沒有任何規定。既然唐代以前的詩在平仄上沒有明確規則，那麼，唐宋以後所謂古風在平仄上也應該完全自由的。但是，有些詩人在寫古體詩的時候，著意避免律句，於是無形中造成一種風氣，要讓古體詩盡可能和律詩的形式區別開來，區別得越明顯越好，以為這樣才顯得風格高古。具體的做法是盡可能多用拗句，不但用律詩所容許的那一兩種拗句，而且用一切可能的拗句。我們可以從兩方面看拗句：
⑴從三字看，常見的拗句有下列的四種三字尾：
⒈平平平。這種句式叫做三平調，是古體詩中最明顯的特點。
⒉平仄平。
⒊仄仄仄。
⒋仄平仄。
⑵從全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。或者是第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句，還有第四、第六字都仄或都平。
試拿岑參《白雪歌》開始的八句來看，合乎第一種情況的有三句，即「胡天八月即飛雪」，「忽如一夜春風來」，「狐裘不暖錦衾薄」，合乎第二種情
········
況（同時也合乎第一種情況）的有五句，即「北風卷地
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千樹萬樹
···
梨花開」，「散入珠簾濕羅幕」，「將軍角弓不得控」，「都護鐵衣冷難著」。
········
現在再舉一個例子：
歲晏行
[唐]杜甫
歲雲暮矣多北風，蕭湘洞庭白雪中。漁父天寒網罟凍，莫徭
····
射雁鳴桑弓。去年米貴闕軍食，今年米賤大傷農。高馬達官厭酒
···
肉，此輩杼軸茅茨空。楚人重魚不重鳥，汝休枉殺南飛鴻。況聞
····
處處鬻男女，割慈忍愛還租庸。往日用錢捉私鑄，今許鉛錫和青
·····
銅。刻泥為之最易得，好惡不合長相蒙。萬國城頭吹畫角，此曲
·······
哀怨何時終？
在一首詩中，只有兩個律句（「今年米賤大傷農」，「萬國城頭吹畫角」），其餘都是拗句，而且在九個平腳的句子當中就有七句是三平調。可見不是偶然的。
當然，不拘粘對也是古體詩的特點之一，這時不詳細討論了。五古體詩的對仗
古體詩的對仗是極端自由的。一般不講究對仗；如果有些地方用了對仗，也只是修辭上的需要，而不是格律上的要求。象杜甫《歲晏行》這樣一首相當長的詩，全篇沒有用一處對仗；岑參《白雪歌》只用了一個對仗，即「將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著」，也還只是一種寬對。並且要注意：古體詩的對仗和近體詩的對仗有下列的兩點不同：
⑴在近體詩中，同字不相對；古體詩則同字可以相對。如杜甫《石壕吏》：「老翁逾牆走，老婦出門看。」
⑵在近體詩中，對仗要求平仄相對；古體詩則不要求平仄相對。如白居易《傷宅》：「攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。」又如岑參《白雪歌》：「將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著③。」
古體詩人們在近體詩中對伏求其工，在古體詩中對仗求其拙。在他們看來，拙和高古是有關系的。其實並不必著意求拙，只須純任自然，不受任何束縛就好了。
（六）長短句（雜言詩）
我們在前面講過，古體詩有雜言的一體。雜言，也就是長短句，從三言到十一言，可以隨意變化。不過，篇中多數句子還是七言，所以雜言算是七言古詩。
雜言詩由於句子的長短不受拘束，首先就給人一種奔放排的感覺。最擅長雜言詩的詩人是李白，他在詩中兼用散文的語法，更加令人感覺到，這是跟一般五七言古詩完全不同的一種詩體。現在試舉他的一首雜言詩為例：
蜀道難
[唐]李白
噫吁，危乎高哉！蜀道難難於上青天！蠶叢及魚鳧，開國
何茫難！爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。西當太白有鳥道，
可以橫絕峨眉巔。地崩山摧壯士死，然後天梯石棧相鉤連。上有
六龍回日之高際，下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得過，猿
猱欲度愁攀援④。青泥何盤盤！百步九折縈岩巒。捫參歷井仰脅
息，以手撫膺坐長嘆⑤。問君西遊何時還？畏途巉岩不可攀。但
見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規啼夜月，愁空山。蜀
道之難難天上青天，使人聽此凋朱顏。連峰去天不盈尺，枯松倒
掛倚絕壁。飛湍瀑流爭喧豗，崖轉石萬壑雷。其險也若此，嗟
爾遠道之人胡為乎來哉？劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關，萬夫莫開。
所守或匪親，化為狼與豺。朝避猛虎，夕避長蛇；磨牙吮血，殺
人如麻。錦城雖雲樂，不如早還家。蜀道之難難於上青天，側身
西望長咨嗟。
（ 七）入律的古風
講到這里，古體詩和近體詩的分別非常明顯了。但是，並不是所有的古體詩都和近體詩迥然不同的。上文說過，律詩產生以後，詩人們即使寫古體詩，也不可能完全不受律詩的影響。有些詩人在寫古體詩時還注意粘對（只管第二字，不管第四字），另有一些詩人，不但不避律句，而且還喜歡用律句。這種情況，在七言古風中更為突出。我們試看初唐王勃所寫的著名《滕王閣》詩：
滕王閣
[唐]王勃
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鑾罷歌舞。畫棟朝飛南浦雲，珠簾
·
暮卷西山雨。閑雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何
··
在？檻外長江空自流！
這首詩平仄合律，粘對基本上合律⑥，簡直是兩首律絕連在一起，不過其中一
首是仄韻絕句罷了。注意：這種仄韻與平韻的交替，四句一換韻，到後來成為
入律古風的典型。高適、王維等人的七言古風，基本上依照這個格式的。現在
試舉高適的一個例子：
燕歌行
[唐]高適
漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賦。男兒本自重橫行，天子
··
非常賜顏色。金伐鼓下榆關，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚
····
海，單於獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨⑦。戰
···
士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草衰，孤城落日斗
···
兵稀。身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍。鐵衣遠戍辛勤久，玉
····
應啼別離後⑧。少婦城南欲斷腸，徵人薊北空回首。邊風飄飄
··
那可度，絕域蒼茫更何有？殺氣三時作陣雲，塞聲一夜傳刁斗。
·····
相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勛？君不見沙場爭戰苦，至今猶
···
憶李將軍⑨！
·
這一首古風有很多的律詩特點，主要表現在：
⑴篇中各句基本上都是律句，或准律句。即(仄)仄平平仄平仄。
⑵基本上依照粘對的規則，特別是出句和對句的平仄完全是對立的。
⑶基本上四句一換韻，每段都象一首平韻絕句或仄韻絕句：其中有一韻是八句的，象仄韻律詩。⑷
⑸韻部完全依照韻書，而且多數是工對。
⑹大量地運用對仗，而且多數是工對。
就古風入律不入律這一點看，高適、王維是一派（入律），後來白居易、陸游等人是屬於這一派的；李白、杜甫是另一派（不入律），後來韓愈、蘇軾是屬於這另一派的。白居易、元稹等人所提倡的「元和體」，實際上是把入律的古風加以靈活的運用罷了。
由上所述，我們可以看見，在古體詩的名義下，有各種不同的體裁，其中有些體裁相互之間顯示著很大的差別。雜言古體詩與入律的古風可以說是兩個極端。五言古詩與七言古詩也不相同：五古不入律的較多，七古入律的較多。當然也有例外，象柏梁體就不可能是入律的古風。從各種不同的角度去看各種「古風」，才不至於懷疑它們的格律是不可捉摸的。
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①黑體字是平聲字或仄聲字自相為對。②援，一作緣。③嘆，平聲，讀如灘。④「閣中」句不粘，是由於初唐律詩尚未定型化。⑤騎，去聲。⑥後，上聲。⑦「君不見」，這是七言古詩中常見的句首語。這句話應看作三字加五字。⑧柏梁體必須一韻到底。⑨一本作：「出看門」。