西洲去賞析
㈠ 西洲曲的全文翻譯及賞析
譯文：
思念梅花很想去西洲，去折下梅花寄去長江北岸。
（她那）單薄的衣衫像杏子那樣紅，頭發如小烏鴉那樣黑。
西洲到底在哪裡？搖著小船的兩支槳就可到西洲橋頭的渡口。
天色晚了伯勞鳥飛走了，晚風吹拂著烏桕樹。
樹下就是她的家，門里露出她翠綠的釵鈿。
她打開家門沒有看到心上人，便出門去采紅蓮。
秋天的南塘里她摘著蓮子，蓮花長得高過了人頭。
低下頭撥弄著水中的蓮子，蓮子就像湖水一樣青。
把蓮子藏在袖子里，那蓮心紅得通透底里。
思念郎君郎君卻還沒來，她抬頭望向天上的鴻雁。
西洲的天上飛滿了雁兒，她走上高高的樓台遙望郎君。
樓台雖高卻看望不到郎君，她整天倚在欄桿上。
欄桿曲曲折折彎向遠處，她垂下的雙手明潤如玉。
捲起的簾子外天是那樣高，如海水般盪漾著一片空空泛泛的深綠。
如海水像夢一般悠悠然然，伊人你憂愁我也憂愁啊。
南風若知道我的情意，請把我的夢吹到西洲（與她相聚）。
《西州曲》的故事，溫婉纏綿而又雲淡風清，沒有「山無棱，江水為竭，冬雷陣陣夏雨雪，天地合，乃敢與君絕」般的炙烈與決絕，然而卻能觸動人心底最溫柔的那根弦。「南風知我意，吹夢到西州」。多麼質朴平淡的字眼，卻是全詩感情凝結的高潮，滿心思念盡在此處，言有盡而意無窮也。
《西洲曲》在藝術上有以下三點值得注意。
第一是善於在動態中表達人物的思想感情。比如「門中露翠鈿」一句，生動形象地通過動作表達出了人物的心情，而「采蓮南塘秋」六句，是全篇的精華所在，它集中筆墨描寫主人公的含情姿態，借物抒情，通過「采蓮」「弄蓮」「置蓮」三個動作，極有層次地寫出人物感情的變化，動作心理描寫細致入微，真情感人。
第二是疊字和頂真的運用。「開門迎郎」場景中，四個「門」字的疊用，強化了女子急切盼望心上人的到來，而不時從門縫向外張望的焦慮心情。「出門采蓮」場景中，又連用七個「蓮」字，著意渲染女子纏綿的情思。而頂真的運用使得句子靈活生動，朗朗上口。
第三是雙關隱語的運用。雙關隱語，是南朝樂府民歌中一個顯明的特徵，它在詩經時代的民歌和漢魏樂府民歌中很少見。一說「蓮」與「憐」字諧音雙關，而「憐」又是「愛」的意思，隱語極言女子對情人的愛戀。
同時，「蓮子清如水」暗示感情的純潔，而「蓮心徹底紅」是說感情的濃烈。這些雙關隱語的運用使詩歌顯得含蓄多情。
(1)西洲去賞析擴展閱讀：
原文：
憶梅下西洲，折梅寄江北。
單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。
西洲在何處？兩槳橋頭渡。
日暮伯勞飛，風吹烏臼樹。
樹下即門前，門中露翠鈿。
開門郎不至，出門采紅蓮。
采蓮南塘秋，蓮花過人頭。
低頭弄蓮子，蓮子清如水。
置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。
憶郎郎不至，仰首望飛鴻。
鴻飛滿西洲，望郎上青樓。
樓高望不見，盡日欄桿頭。
欄桿十二曲，垂手明如玉。
卷簾天自高，海水搖空綠。
海水夢悠悠，君愁我亦愁。
南風知我意，吹夢到西洲。
《西洲曲》是南朝樂府民歌中的名篇，也是樂府民歌的代表之作。寫作時間和背景沒有定論，一說是產生於梁代的民歌，收入當時樂府詩集，另一說是江淹所作，為徐陵《玉台新詠》所記載。還有一說在明清人編寫的古詩選本里，又或作「晉辭」，或以為是梁武帝蕭衍所作。
全詩三十二句，四句一解，用蟬聯而下的接字法，頂針勾連，技法之「巧」，真令人拍案叫絕。「日暮伯勞飛，風吹烏臼樹。樹下即門前，門中露翠鈿」，「低頭弄蓮子，蓮子清如水」，「憶郎郎不至，仰首望飛鴻。
鴻飛滿西洲，望郎上青樓」等等詩句，如此環環相扣，接字成篇，不僅聲情搖曳，情味無窮，而且節奏和諧，優美動聽。
詩篇在寫了女子想到西洲以後，插敘了一下女子的打扮及其美麗的容貌，即「單衫杏子紅（黃），雙鬢鴉雛色」，這可以說是一種體察入微的心理描繪或烘托。本來，「西洲在何處」的交代緊承「折梅寄江北」正合乎邏輯；然而女主人公既想起了情郎，想起了自己曾折梅寄往江北，因而她多少抱有情郎可能歸來的希望，下文所謂「開門郎不至」正說明了這一希望的存在。
正因有這個希望，她才在想到了情郎之後，立即注意到自己的裝束和姿容，所謂「女為悅己者容」，要是情郎已站在門外了呢？所以這兩句正絕妙地刻畫出女主入公此時的心理活動，而不只是對其裝束的簡單交代。
「西洲在何處？兩槳橋頭渡」二句，既交代了西洲之位置，亦表現出此女子對其掛懷之情；之所以值得如此魂牽夢繞，正因其為情郎所在地。所謂「兩槳橋頭渡」，一般釋為劃兩下槳就到了，所距很近。其實這是誤解。
南朝民歌的《西曲歌》中有《莫愁樂》二首，其一雲：「莫愁在何處？莫愁石城西。艇子打兩槳，催送莫愁來。」所謂「兩槳」，指的就是船的兩個槳；在《西洲曲》中，藉以指船。其意是說，要到西洲去，需要乘船過江，此亦正說明西洲在江北。
以上六句所描繪的乃是一個靜坐相思的女子的形象，而非正乘船到西洲采梅的女子形象。如此理解，則與下文正好貫通。
㈡ 西洲曲的全文翻譯及賞析
《西洲曲》賞析
《西洲曲》是南朝樂府民歌中最長的抒情詩篇，抒寫了一個姑娘對情郎的漫長相思。
「憶梅下西洲，折梅寄相思。」六朝人早有折梅寄遠以示思念的習俗，而這里的「梅」是女子與情郎幽會時所見之「梅」。因而含義特殊，意蘊深長，詩文開篇以一「梅」牽出濃濃的情，將女主人公對情郎的思念表現的淋漓盡致。
「單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。」更是透過衣著打扮透露出痴心女子對情郎的思念。正所謂「女為悅己者容。」主人公穿「紅杏衫」梳「鴉雛鬢」為的是讓情郎看到自己最嬌艷美麗的一面，也只有熱戀中的女人心中充溢著對情人無盡的愛戀，才會如此在意自己的裝扮。這一細節似無意實有意。在不經意之間把女主人公的心意表現的細致入微。
「日暮伯勞飛，風吹烏臼樹。」既交代了時間已到仲夏，同時又從一個側面透露出女主人公的孤單。情郎不至，唯有「伯勞」相伴而鳴，「烏臼」相伴而開。
「樹下即門前，門中露崔鈿。」一「露」字表露出急切害羞的少女情懷。主人公因盼望情郎而「開門」看。「門中露翠鈿」把女子欲看有羞於看，不看還想看，不小心「露」出「翠鈿」的情境描寫的惟妙惟肖。女主人公對情郎的愛也在一個「露」中表現出來。
詩文的第五至第九句，通過「蓮子」與「憐子」，「蓮心」與了「憐心」的諧音表達出女主人公與情郎之間坦誠真摯的愛戀。蓮心的「徹底紅」喻愛情的赤城堅貞。而蓮子「清如水」，更是通過對情郎品格的贊美表達對他的愛戀。正所謂「情人眼裡出西施。」主人公對情郎的品格溢於言表。
「憶郎郎不至，仰首望飛鴻。」一語「憶郎」把女主人公對情郎牽掛表達的通徹透底。看不到情郎，只能看飛雁，寄希望於飛雁把情郎的書信帶到身邊。女主人公心懷系哦王亦是懷著牽掛。
詩文的第十一句至第十三句更是將思郎，望郎不見郎展現的生動形象。「盡日欄桿頭」中「盡日」以誇張手法表現主人公長時間扶欄眺望。望不到郎則「垂手如明玉。」一「垂」字將女主人公不見情郎的失落，孤寂，惆悵表現的准確而細膩。
「卷簾天白高，海水空自搖。」女主人公捲起簾子遠望，眼前所見唯有高高的天。浩渺似海的江水空自搖綠。這景色令主人公生寂寞之感。女主人公孤單一人，任天高，任海綠，與己無干，天上人間縈繞心頭的只有那對情郎的思戀與牽掛。
「海水夢悠悠，君愁我亦愁。」海水似「我」思君一般「悠悠」，自己愁思綿綿，情郎同樣也會愁緒滿懷，「君愁我亦愁」「我愁君亦愁」，這綿綿的情思也正是女主人公與情郎之間纏纏的情、愛、戀。
「南風知我意，吹夢到西洲。」此句情之所至，理之所然。女主人公將一片情託付給能吹到情郎所在西洲的「南風」，盼望情郎知曉女主人公的牽掛，更盼望能夠早一點與情郎相聚。
《西洲曲》乃心繫西洲，懷念郎君之作，，全詩巧藏心思，托物寄情，格調優美迷人。乃南朝抒情詩中的絕品。