陸機文賦賞析

『壹』 陸機的《文賦》如何開六朝尚巧、貴妍、重聲的風氣

二、「詩緣情而綺靡」說是在對文學運動規律和趨勢高度把握和總結的基礎上所內提容出的新的詩歌審美思想
《文賦》產生的時代，詩學擺脫了經學的束縛，開始深入探討詩歌本身的特點和規律，並形成了重意象、重風骨、重氣韻、重辭採的審美思想，在詩歌創作實踐中，也已經形成了追求「緣情」、「綺靡」的風氣，故而陸機的「詩緣情而綺靡」說是對兩晉詩風的藝術總結。

《文賦》強調形式美的創造，重視追求詞藻華縟和對偶工整，甚至陸機的其他創作，也力求做到這樣。然而，追求詩文華美形式的風氣並非始於陸機，也非止於陸機。從晉初到太康，傅玄、張華、潘岳等作家基本都崇尚這種浮艷的風氣。鍾嶸《詩品》、劉義慶《世說新語》、《晉書·潘岳傳》等典籍曾評論說張華的作品「其體華艷，興托不奇。巧用文字，務為妍冶」；潘岳的詩文「爛若披錦」、「爛若舒錦」、「辭藻艷麗」。劉勰《文心雕龍·時序》評論應貞、傅玄、張載、張協、張元、孫楚、摯虞、成公綏等一代人的創作說：「並結藻清英，流韻綺靡。」這些文人的崇尚，特別是太康文風，給了陸機以極大的影響。《詩品》評潘岳的文風是「翩翩然如翔禽之有羽毛，衣服之有綃