柳體名言警句
⑴ 柳公權是怎樣的人和三句名言
柳公權（公元778年－公元865年），字誠懸，唐代著名書法家，京兆華原（今陝西耀縣）人。官至太子少師，世稱「柳少師」。柳公權書法以楷書著稱，與顏真卿齊名，人稱顏柳。他的書法初學王羲之，後來遍觀唐代名家書法，認為顏真卿，歐陽詢的字最好，便吸取了顏，歐之長，在晉人勁媚和顏書雍容雄渾之間，形成了自己的柳體，以骨力勁健見長，後世有 「顏筋柳骨」的美譽。他一生作品很多，主要有《大唐回元觀鍾樓銘》、《金剛經刻石》、《玄秘塔碑》、《馮宿碑》、《神策軍碑》。另有墨跡《蒙詔帖》、《王獻之送梨帖跋》。
大唐文化瑰麗堂皇，書法藝術名家輩出。初唐有歐、虞、褚、薛；盛唐有張旭、顏真卿、懷素諸人；中晚唐有柳公權、沈傳師諸大家。柳公權從顏真卿處接過楷書的旗幟，自創「柳體」，登上又一峰巔。後世以「顏柳」並稱，成為歷代書藝的楷模。
柳氏的一生，除了少許時間在外任官，基本上都在京城，在宮中，在皇帝身邊。其一生，一直在不斷地為皇家，為大臣，為親朋書碑。柳公權頗像一隻關在禁籠中的金絲雀。這樣的生活使他缺少壯闊的氣度、寬廣的視野、浩瀚的生活源泉。顏體一碑一碑曾不斷地變，柳體在其成熟以後變化較少；顏真卿像奔騰咆哮的洪流，柳公權卻似流於深山老林的洞水。這是兩種不同的生命情調。
鼎盛期,柳體之大成。中期，斜陽的魅力。晚期，柳書的晚霞。柳公權成功的桂冠既是由辛勤刻苦的荊棘編成，又是站在巨人的肩頭上去摘取的。他善於吸取書藝大家的智慧與成果，變化成自己一家書藝。
幼時戒驕成名，成材後具有了高尚的人品素養。
名言：用筆在心，心正則筆正。
⑵ 柳公權的簡介名言
一、名言：
1、用筆在心，心正則筆正。
2、心正則姿正也。
3、生於憂患，死於安樂。
4、心正如思，筆化濃山。
5、穆公為之改容，如其筆諫也。
二、簡介：
柳公權(778年-865年)，字誠懸，唐朝京兆華原人，官至太子太師，世稱「柳少師」。由於他也被皇帝封為河東郡公，因此後人也稱他「柳河東」。
他是顏真卿的後繼者，後世以「顏柳」並稱他們，成為歷代書法的楷模。並與趙孟頫、顏真卿、歐陽詢合稱「四大書法家」。唐朝最後一位大書家柳公權，陝西耀縣人。
他繼承了前輩書體結構，自創所謂「柳體」，並為後世百代楷模，直至進入印刷體時代。其書體化身萬千，流傳於民間，甚至國外。他的字在唐穆宗、敬宗、文宗三朝一直受重視，他官居侍書，長在禁中，仕途通達。
《金剛經刻石》(824年，四十七歲時) 柳公權正書，刻為橫石，共十二塊，每行十一字，原石毀於宋。
唯一唐拓本發現於敦煌石窟，現藏巴黎博物館。此為柳書早期代表作(或雲此乃敦煌石窟經生託名柳公權所作，但屬柳體一脈無疑)。
其下筆精嚴不苟，筆道瘦挺遒勁而含姿媚;結體縝密，以縱長取形，緊縮中宮，開展四方，清勁而峻拔。「柳骨」於此可初識，而柳集眾書於此亦可知。
(2)柳體名言警句擴展閱讀：
柳公權書法：
古人常用顏筋柳骨之詞來評價。這是與顏真卿的書體比較而論。總體上說，柳體用筆骨力居多，筆畫清瘦，筆力剛毅遒勁，結體中宮收緊，外圍舒展開朗。這是柳公權力矯唐開元之後書風日趨肥厚之弊的新面目，也是柳體的最大特點。
從結體上看，柳體一變顏體的內松外緊，重心偏低的風格，也沒有像歐陽詢所書那樣修長*側的特點，而是字的結體內緊外松，即中宮或某一部分收緊，外圍舒展，呈放射狀。短筆粗壯凝縮，長筆纖細伸展。上下、左右、偏旁之間收縮伸展自如，謙讓有序。
收縮之處，如待發緊握之拳；伸展之筆，如引發千鈞之弩。 一伸一縮，身影矯健，神形畢露柳書的結體講究法度，嚴謹中見疏朗，平整中帶峻險，重心常居中心。橫畫平坦，左右相稱平穩；堅畫筆直，上下協調統一。
柳體的用筆，更講究筆法，精細絕妙。其每一筆畫， 一絲不苟。筆法方圓兼備，剛挺有力。橫畫藏鋒下筆，方折凌厲，收筆常用回鋒頓筆之法，顯得圓潤遒勁。長橫較細，略向上凸，富有彈性；短橫粗壯，稍向下凸，凝重干練。
撇畫中，長撇柔長，短撇直短，出鋒銳利，勢不可當。捺畫寫得很凝重，一波三折十分明顯，出鋒剛毅，如快刀斬亂麻。點畫外方內平，稜角鮮明。鉤畫常回鋒出鉤，鉤處尤如鐵戈。轉折處轉折並用，轉中帶折，折中見轉，方圓並現，干凈利落。挑畫筆勢險峻，出鋒自如。
柳體的這種結體、用筆的特點，是介於歐體（歐陽詢）和顏體之間的一種風格。如筆勢的斜度，略比顏體斜而比歐體平，落筆的取勢，轉折、鉤、點的寫法及結體中筆勢的向背等，都有介乎兩者之間的現象。
再如結體中外框的處理，柳體的大外框（如國）的兩側豎畫，明顯帶有顏體的風格，即呈兩側相向之筆勢，而小口的寫法，常上大下小，呈倒梯形，這是受歐陽詢書法的影響。
柳書的這種取乎歐、顛書體的特點，不是簡單的機械組合，而是充分吸收消化的結果，這也可說是書法學習中入帖出帖的範例。
⑶ 柳公權的名言
用筆在心，心正則筆正。
心正如思，筆化濃山。
筆正則姿正也。
⑷ 柳公權顏真卿的楷書有什麼名句
柳公權顏真卿的楷書有顏筋柳骨，鐵畫銀鉤之譽。