書法賞析古書

『壹』 黃庭堅書法特點與賞析

1、中宮斂結，長筆四展：

黃庭堅的行書，每個字大都長橫長豎、大撇大捺，但每個字的中宮（「中宮」即中心）似乎都有一個圓心，其他筆畫從圓心中放射出來。

這種「破體」的「輻射式」的字形結構，突破了晉、唐以來流行的那種方方正正、四面停勻的外形，而以其點畫的借讓，既把握重心，又誇張某些筆畫，使他的書法表現出渾融蕭逸的雅韻和骨力道勁的氣魄。

2、欹側變化，不受羈束：

黃庭堅的書法的第二個特點是字形的結構筆畫欹側，不受羈束。他寫出的橫畫傾斜不平，豎畫虯曲不正，每個字的各部分常以相乖或相應的歪斜之形作配合，一反前人橫平豎直的平淡、呆板的結構，使他的字顯得風神瀟灑，瑰瑋跌宕。

蘇東坡很欣賞黃書欹側的特點，曾說：「魯直以平等觀作欹側字，以真實相出遊戲法，以磊落人書細碎事，可謂『三反』。 （《東坡續集》卷四《跋魯直為王晉卿小書爾雅》）。

3、點不挑起，一代奇書：

黃書的第三個特點是寫三點水偏旁時，最下一點多不作挑起如《范滂傳》中的「范」、「滂」、「汝」等字，《諸上座帖後記》中的「凈」字，《松風閣詩》中的「濤」、「洗」、「灑」、。

潺，、「沈」等字，特別如行書《經伏波神祠詩卷》，全篇有十七個三點水偏旁的字，除「澤」、「得」二字外，其他十五個字的最下一點全不作挑起。

4、撇改為點，蹙寫上收：

黃書大多以大撇大捺、長筆四展見功夫，這是黃書的明顯特點，但黃書也有時將一些字的筆畫故意縮短和上收。

其中最突出的如《王純中墓誌銘》、《詩送四十九侄帖》，《松風閣詩》等中的「修」字和「參」字，黃庭堅都將字中的三撇蹙寫和上收為三點。

這種異乎尋常的處理，使字體結構中的「展」與「蹙」形成對比，長筆短畫，多姿多態，使這些字的筆畫多變化和不重復。這是黃書的又一特點。

(1)書法賞析古書擴展閱讀：

黃庭堅擅長行書、草書，楷書也自成一家。學書尤為推崇王羲之《蘭亭序》。黃庭堅在上溯晉唐、學習前人經典書法時，對其影響最大的莫過於蘇軾，可以說黃庭堅的手札小行書在很大程度上是學蘇軾的。黃庭堅作為「蘇門四學士」之一，不能不受蘇軾書風的影響。

二人交誼師友之間。從黃庭堅流傳至今的行幫手札墨跡看，其撇捺開張、字形扁闊、字勢向右上揚等，都明顯表現出蘇軾書法的特徵，甚至有些誇張強調，唯嫌生澀，未有蘇書圃熟也。