嘻哈經典名言
A. 求幾個子曾經曰過的搞笑名言~要新啊，不要弄那些古董
1、人不犯我，我不犯人；人若犯我，禮讓三分；人再犯我，我還一針；人還犯我，斬草除根。
2、我允許你走進我的世界,但不許你在我的世界裡走來走去。
3、明騷易躲，暗賤難防。
4、天沒降大任於我，照樣苦我心智，勞我筋骨。
5、執子之手，方知子丑，淚流滿面，子不走我走。
6、紅豆不長南國，長我臉上了，真相思！
7、我深信，會有一個男人是為受我的折磨而來到這世上的。
8、西遊記告訴我們：凡是有後台的妖怪都被接走了，凡是沒後台的都被一棒子打死了。
9、你有什麼不開心的事？說出來讓大家開心一下。
10、我那麼喜歡你，你喜歡我一下會死啊。
11、雖然你身上噴了古龍水，但我還是能隱約聞到一股人渣味兒。
12、我詛咒你一輩子買方便麵沒有調料包。
13、不吃飽哪有力氣減肥啊。
14、媽媽問我有男朋友了么,我說沒有,媽媽說：這個可以有,我說：這個真沒有……
15、理想很豐滿，現實卻很骨感。
16、雷鋒做了好事不留名，但是每一件事情都記到日記裡面。
17、我又不是人民幣，怎麼能讓人人都喜歡我？！
18、令人不能自拔的，除了牙齒還有愛情。
19、當生活心懷歹毒地將一切都搞成了黑色幽默，我順水推舟把自己變成了一個受過高等教育的流氓。
20、時間太瘦，指縫太寬。
21、小姑娘們夢中都想找一匹白馬，睜開眼發現滿世界都是灰不溜秋的驢，悲痛欲絕後，只能從驢群中挑個身強力壯的，這樣的驢就被命名為：經濟適用男 。
22、我就要哭，我就要鬧，一宿一宿不睡覺，手裡拿瓶安眠葯，拿根小繩要上吊。再丑也要談戀愛，談到世界充滿愛。
23、我們的目標：向錢看，向厚賺。
24、我是你轉身就忘的路人甲，憑什麼陪你蹉跎年華到天涯？
25、 間歇性郁悶症發作期間，生人勿擾，熟人勿找。
26、沒有醫保和壽險的，天黑後不要見義勇為……
27、琴棋書畫不會，洗衣做飯嫌累。
28、說金錢是罪惡，都在撈；說美女是禍水，都想要；說高處不勝寒，都在爬；說煙酒傷身體，都不戒；說天堂最美好，都不去！
29、擠公交是包含散打、瑜珈、柔道、平衡木等多種體育和健身項目於一體的綜合性運動。
30、老娘法眼一開就知道你是個妖孽了。
31、手插口袋，誰都不愛 。
32、手拿菜刀砍電線，一路火花帶閃電。
33、單身並不難，難的是應付那些千方百計想讓你結束單身的人 。
34、幸福是什麼?幸福就是你吃魚,我吃肉,看著別人啃骨頭。
35、念了十幾年書，想起來還是幼兒園比較好混！
36、他們說我是BT，讓我去做CT，結果我是ET。
37、我的優點是：我很帥；但是我的缺點是：我帥的不明顯。
38、我當年也是個痴情的種子，結果下了場雨……淹死了。
39、很多人說婚姻是愛情的墳墓，但是能夠入土為安的愛情總比暴屍街頭要好 。
40、有空學風水去，死後占個好墓也算彌補了生前買不起好房的遺憾
41、據說，人只有兩個選擇，忙著死或是忙著活，我想我有了第三種選擇：忙著等死 。
42、春困夏乏秋無力，冬日正好眠。
43、思念不能自已，痛苦不能自理，結果不能自取，幸福不能自予。
44、小時候我以為自己長大後可以拯救整個世界，等長大後才發現整個世界都拯救不了我。
45、如果你註定不能給予我期待的回應.那麼就保持在安全距離之外吧。
46、請不要把我對你的容忍，當成你不要臉的資本。
47、 女子無才便是德，我一定是太缺德了。
48、諸葛亮出山前也沒帶過兵啊，你們憑啥要我有工作經驗。
49、用嘻哈的藍調精神來過二胡一樣的生活。
50、鴕鳥的幸福，只是一堆沙子。
51、老天，太藍！大海，太咸！人生，太難！工作，太煩！和你，有緣！想你，失眠！見你，太遠！
52、一覺醒來，天都黑了。
53、喝葯遞瓶，上吊給繩，跳樓的揮著小手絹送行。
54、鐵杵能磨成針，但木杵只能磨成牙簽，材料不對，再努力也沒用。
55、傻子偷乞丐的錢包，被瞎子看到了，啞巴大吼一聲，把聾子嚇了一跳，駝子挺身而出，瘸子飛起一腳，通緝犯要拉他去公安局，麻子說，看我的面子算了。
57、你要搞清楚自己人生的劇本——不是你父母的續集，不是你子女的前傳，更不是你朋友的外篇。
59、樹愈靜而風不止，我愈戀而他不在。
60、多想某天醒來睜開眼，發現自己坐在小學教室的課桌椅上，老師擲來的粉筆頭正好打在額頭上。
61、少年不胡作妄為，大膽放肆，試問老年時哪來的題材話當年。
62、作為一個怪獸，我的願望是至少消滅一個奧特曼。
64、再過幾十年 我們來相會 送到火葬場 全部燒成灰 你一堆我一堆 誰也不認識誰 全部送到農村做化肥~
65、學問之美，在於使人一頭霧水；詩歌之美，在於煽動男女出軌；女人之美，在於蠢得無怨無悔；男人之美，在於說謊說得白日見鬼。
66、我以為我很頹廢,今天我才知道,原來我早報廢了。
67、不成熟男人的標志是可以為了理想壯烈的犧牲，成熟男人的標志的可以為了理想卑賤的活著。
68、生活就像宋祖德的嘴，你永遠都不知道下一個倒霉的會是誰。
69、陽光溫熱，歲月靜好，你還不來，我怎敢老去？
70、人又不聰明，還學別人禿頂。
71、我以神的姿態,閃耀在這美的瞬間.凡人勿擾…
73、年輕的時候，我們常常沖著鏡子做鬼臉；年老的時候，鏡子算是扯平了。
76、要努力！！為了你的奧迪我的迪奧。
77、我是白領：今天領了薪水，交了房租水電，買了油米泡麵，摸了口袋，感嘆一聲，這個月工資又白領了…
78、執子之手，將子拖走。子說不走，好吧，關門放狗！
79、生活,就是這樣.永遠佔領著絕對領導的位置,當無數的傻子高呼著自己控制了生活,掌握了命運.卻沒看到,生活在更高的蒼穹上.露出譏笑的嘲諷的面孔。
80、他就是一盆水，倒入你的米堆里，若干年後，清水變成了醇香的酒，而你變成了一堆廢棄的爛米，不是沒用了，還可以拿來喂豬的。
81、不願做奴隸的人民，願做人民幣的奴隸。
83、我不是天橋上算命的，嘮不出那麼多你愛聽的磕。
84、生活二字，幾十年來回味得我大小腦抽搐，脊髓痙攣，始終不得要領。
85、真的猛士，敢於直面自己未化妝的臉。
86、天山童姥——外表正常，內心卻有三百六十五道裂痕，每道裂痕上書春夏秋冬四字，滄桑到妖。
87、世事往往如此，想回頭也已經來不及，即使你肯淪為劣馬，不一定有回頭草在等著你。
88、曾經我們都以為自己可以為愛情死，其實愛情死不了人，它只會在最疼的地方紮上一針，然後我們欲哭無淚，我們輾轉反側，我們久病成醫，我們百煉成鋼。你不是風兒，我也不是沙，再纏綿也到不了天涯，擦幹了淚，明天早上，我們都要上班。
89、曾經和朋友一起仰望星空，隨之我們淚流滿面，他是因為失戀，我則是因為扭傷了脖子。
90、其實你我都一樣，人人都在裝，關鍵是要裝像了，裝圓了，有一個門檻，裝成了就邁進去，成為傳說中的性情中人，沒裝好，就卡在那裡了。就是卡門。
B. 美國嘻哈
二十世紀六七十年代，美國誕生了兩種新的音樂形式，一個是Hip Hop（嘻哈），一個是Punk。作為搖滾樂的一支，盡管Punk還雄踞一方，但在非白人青少年的心目中，其影響力仍然不像發端於黑人文化的Hip Hop對生活的影響如此徹底。Hip Hop已成為了一種強勢文化，青少年（不分膚色）以其作為彼此認同的方式，他們不屑搖滾，而是聽Rap（說唱樂）。從電影到時尚，從廣告到運動，諸多領域已經被深深地打上了Hip Hop文化的烙印。
位於紐約最北端的布朗克斯（Bronx）是Hip Hop的孕育地，在六十年代末七十年代初，這里聚集著大量的非洲裔和中南美裔美國人。因為貧困，住在這里的年輕人找到了屬於自己的發泄和娛樂渠道：拿著家裡的老唱盤、老唱片、手提音響，到附近的街角、公園等公共場所，邊唱邊舞，有的人逐漸受到追捧，就這樣，Hip Hop的三大元素——念唱（MCing）、DJ和霹靂舞（Breakdancing）產生了。
當Hip Hop在布朗克斯出現時，DJ是它的核心。DJ們把他們的唱片滿滿地裝在木條箱中，在街頭、公園、廢棄的倉庫里舉辦跳舞Party，直到警察來把他們轟走。當時在布朗克斯最知名的DJ就是Kool Herc、Bambaataa和Grandmaster Flash，他們的名字成了Hip Hop的標志。Kool Herc是牙買加的移民，當他在牙買加的時候，就深受美國Soul和Funk教父James Brown音樂的熏陶。來到美國之後，Kool Herc發現當時所謂的DJ只是將歌曲一首放完然後馬上放下一首歌曲，這種播放歌曲的方式根本不能讓喜愛跳舞的人瘋狂起舞，於是他就發明了一種獨特的接歌方式：他將James Brown的每一首音樂中的「Break」部分接在一起，這種新的概念極大影響了當時的DJ。有「Hip Hop教父」之稱的Afrika Bambaataa也發明了一種接歌方式。他發現一首歌的「Break」通常都非常的短，可能只有30秒或是1分鍾，但是這些「Break」通常是一首歌曲中的精華部分，而這些精華部分就是舞者的最愛。當這些歌曲中的「Break」出現時，舞者們會瘋狂地跟著「Break」起舞，所以Bambaataa想到了一個辦法，用兩張一樣的唱片將這些原本只有30秒或是1分鍾的「Break」重復接起來，使得舞者們可以盡情地跳舞。
當DJ播放唱片舉行街頭Party的時候，很多青少年會在下面跟著音樂切磋舞技，人們稱他們為B－boy。在中國，人們給這種舞蹈起名叫「霹靂舞」，這是今天「街舞」的雛形。因此，也有人認為這就是最早的「Rave Party」。在早期霹靂舞盛行的年代，兩班人馬見面之後，立刻擺開架勢較量舞技，一招對一招，直到有人認輸為止。Grandmaster Flash曾回憶道：「舞者開始接觸，當他把帽子轉到一邊時，就像要展開空中跳踢或是在地上踢對手。那也就是在說，『我不是在跟你跳舞，我是要攻擊你。』」棒球帽反戴就是源自當年街頭的B－boys。當然，Hip Hop對時尚的影響遠不止如此，貧窮的黑人家庭為了省錢，父母總是給自己的孩子買特大碼的衣服，而這種著裝最後也形成了Hip Hop文化的一部分。
我們今天所熟知的饒舌樂（Rap）是念唱里的一個重要部分。Rap是語言的沖擊力和幫派式的俚語粗話所形成的一種特殊表達方式，麥克風手（MC）的樂器就是手上的麥克風和他能夠流暢念唱對答的能力。英國文化研究巨擘Simon Frith曾經說過一句名言：別人問他什麼是搖滾樂，他回答說，「搖滾樂是一種媒體」。這倒與Public Enemy 的主唱Chuck D說過的一句話不謀而合。Chuck D說，「Rap是黑人的CNN」，意思是說，黑人在社區里的信息流通，很多都是靠Rap 流傳的，Rap成為黑人的新聞來源；從這個角度來看，rap其實就是美國少數族裔的共同媒體。
在Hip Hop文化中，塗鴉占據著重要的位置。人類的塗鴉歷史，可以追溯到原始社會的那些壁畫。二戰之後，塗鴉成為都市裡揮之不去的毒瘤，一直到七十年代，布朗克斯區冒出來的一群小子扭轉了這個形象，讓人們開始認為塗鴉者也是藝術家。早期這些人聚集在布朗克斯區的De Witt Clinton高中及其附近，那裡離交通局用來停放廢棄地鐵列車的倉庫只有幾個街區，Clinton學校里的學生卻開始使用Krylon、Rustoleum、Red Devil等廠牌新研發出的噴漆或是揮發性墨水筆等作為塗鴉工具，開發出了一種游擊藝術形式。當時，一位名叫德密特里（Demetrius）的人，在紐約城的牆上、門上、廣告看板上留下「TAKI183」這幾個字。《紐約時報》注意到TAKI的存在，將之視為一位帶著有趣的嗜好的反叛英雄。經過媒體的渲染，一群崇拜TAKI的年輕人開始追隨他的塗鴉反叛，紐約城的塗鴉運動大肆蔓延，尤其以地鐵為主要目標，但是紐約市政府並不認同塗鴉作為一種藝術的存在，認為它大量破壞城市景觀，是一種非法的行動。直到1972年，一群塗鴉藝術家在紐約市大學（City College）社會系學生Hugo Martinez的領導下成立了UGA（塗鴉藝術家聯盟，United Graffiti Artists），塗鴉從此第一次被視為是一種「合法的藝術」。隨後，整個紐約都成了塗鴉者的畫布。
雖然塗鴉藝術受到高級知識分子和評論家的冷落，卻在前衛藝術圈裡找到了新的追隨者。這些人包括藝術家出身的經紀人Fred Braithwaite，也就是最早的饒舌歌手Fab Five Freddie。他將那些塗鴉藝術家組織起來，並向城裡的藝術圈推薦他們。
在塗鴉的歷史上有幾個響當當的人物，最重要的是來自布魯克林的Samo，後來他以自己的本名——Jean－Michel Basquiat成為藝術界的寵兒。Samo始終保持著來自布魯克林背景的那股熱情，使用顏色的品味傳達著他來自海地家庭的傳統，而作品又流露著令人不安的波希米亞情緒。Samo於1988年死於海洛因過量。八年之後，他的盛大回顧展在紐約惠特尼美術館（Whitney Museum）開幕，從而確立了他在藝術界的地位。
最早將塗鴉與饒舌兩者視為源自同一文化母體的文章，出現在1980年的《村聲》雜志（Village Voice）上。至今，Hip Hop文化里，塗鴉仍是不可缺少的一環，在北美街頭、雜志攤上擺著的Hip Hop刊物里，一定會有塗鴉作品。但塗鴉就像是一個特定時代的告白，在時過境遷之後，就算偶有人們還繼續著，往往也失去了它原本的意義。
《Hip Hop America》的作者Nelson George在書中這樣寫道：「今日廣告媒體的大量使用塗鴉風格已使得它失去了本來的直接性。地鐵里那長長的一列列美好的作品，今日看來有些過時與直率不羈。然而其中的那份年少輕狂和幽默感提醒著我們，在泛濫厭膩的九十年代，Hip Hop的開始並不是一份商業事業，而是向世人宣稱一群人存在的一種方式。」
當Hip Hop成為時尚潮流之一部分的時候，就不可避免地影響到亞洲的青年文化。日本可說是亞洲地區受Hip Hop影響最深的國家，到1995、1996年Hip Hop熱潮正式在日本爆發，現在的日本街頭，不但Hip Hop服飾、街舞、街頭塗鴉、滑板、Hip Hop運動用品遍布，而且Hip Hop已成為年輕人生活的一部分。
C. 求一些搖滾名人語錄，最好是英文的
其實竇唯的語錄還來不錯.竇唯說自:「或者是極致的窮途末路，或者是新世界的開端。」
6.竇唯說:「帝國主義亡我之心不死,中國將成為音樂殖民地。」
7.竇唯說:「丁武糟蹋很多處女,我要保護她們。」
8.竇唯說:「我已經煩透了唱歌。」
個人認為吧，畢竟我是中國人