懸崖邊的樹賞析

⑴ 曾卓《有贈》的賞析

我是從感情的沙漠上來的旅客，
我飢渴，勞累，困頓。
我遠遠地就看到你窗前的光亮，
它在招引我——我的生命的燈。

我輕輕地叩門，如同心跳。
你為我開門。
你默默地凝望我，
那閃耀的是淚光么？

你為我引路，掌燈。
我懷著不安的心情走進你潔凈的小屋，
我赤腳，走得很慢，很輕，
但每一步/還是留下了灰土和血印。

你讓我在舒適的靠椅上坐下，
你微現慌張地為我倒茶、送水。
我眯眼——因為不能習慣光亮，
也不能習慣你母親般溫存的眼睛。

我的行囊很小，
但我背負的東西卻很重，很重，
你看我的頭發斑白了，我的背脊佝僂了，
雖然我還年青。

一捧水就可以解救我的口渴，
一口酒就使我醉了，
一點溫暖就使我全身灼熱，
那麼，我有力量承擔你如此的好意和溫情么？

我全身戰栗，當你的手輕輕地握我的，
我忍不住啜泣，當你的眼淚滴在我的手背。
你願這樣握我的手走向人生的長途么？
你敢這樣握我的手穿過蔑視的人群么？

在一瞬間閃過了我的一生，
這神聖的時刻是結束也是開始，
一切過去的已經過去，終於過去了，
你給了我力量、勇氣和信心。

你的含淚微笑的眼睛是一座煉獄，
你的晶瑩的淚光焚冶我的靈魂，
我將在彩雲般的烈焰中飛騰，
口中噴出痛苦而又歡樂的歌聲------ 【作者簡介】： 曾卓，1922年生，湖北武漢人，原名曾慶冠，曾卓是七月派重要詩人。著有詩集《門》、《懸崖邊的樹》、《曾卓抒情詩選》等。他成名於四十年代，建國後受「胡風反黨集團案」牽連，失去了歌唱的權利。一九七九年，詩人從歷史的創痛中走來，他的作品《懸崖邊的樹》因其對苦難時代的深刻反思，引起了人們思想和情感的強烈共鳴。八十年代以來，他出版的詩集有《懸崖邊的樹》、《老水手的歌》、《曾卓抒情詩選》等。 曾卓的詩語言朴實，感情真摯，愛和理想是他始終追求的主題。他擅長用獨特的詩歌意象，揭示人生曲折中的復雜感受，以細膩、豐富的藝術想像，刻劃這一過程中抒情主人公充滿懺悔和矛盾的內心世界，從而把個人的憂患上升為民族普遍的憂患，促使讀者對歷史作深長的省思。說曾卓是一位感情豐富、長於抒情的「歌手」，應該是恰如其分的。 【創作背景】： 曾卓是七月詩派的詩人，曾經經歷過二十年的牢獄和勞改生涯，之後才得以平反。當他跋山涉水，穿越了孤寂的茫茫沙漠，終於回到了家，他看到他深愛的妻子仍在等他。這一瞬的重逢令他刻骨銘心，終生難忘。所以，就有了這篇感情真摯而濃厚的《有贈》。
【賞析】： 《有贈》是贈給一位女性的詩。詩歌以飽含激情的語調，借對一位女性的深情傾訴，形象地抒寫了對歷盡苦難之後的人間溫情的真切感受，贊美了給受難者帶來巨大精神慰藉和生活勇氣的寬容的理解、善良的同情，表達了詩人對歷史和人生劫難中真摯愛情的由衷的感激和歌頌。詩篇表達了一種既是愛情又超乎愛情的崇高情感，一種基於深切了解、信任的博大的愛，一種人間至情；同時也折射出對歷史冤屈和現實不公的控訴。

簡析本詩所表達情感的復雜內涵及其在特定時代背景下的意義。
這首詩作表達的是一種復合的情感，既有重獲自由的慶幸，又有無法消除的創傷；既有光明的預示，又有難解的隱憂，它們交織著，一時難以理清，但作者卻以一種沉靜的態度出之，於平緩中有躍動，委婉中有激切，因而給予讀者的美感也是多重的。
真切地袒露內心世界，細膩地抒寫情感活動，也是本詩一個明顯特點。在「戰歌」風行，個人情感普遍受到漠視並為詩所摒棄的60年代，它的創作實屬難能可貴。 （二）《有贈》的創作背景是這樣的。六十年代初，作者曾被「單獨看關」，與親人和世界隔絕達數年之久。可以說是音訊渺茫，書信斷絕。作品一開頭在我們面前展現了這么一幅情景:在某個蕭瑟的秋日，抒情主人公終於從流放地回到闊別的城市。當他走上樓梯，准備輕輕叩響門時，突然間感到深深的不安。他不知道年輕的妻子還肯不肯敞開大門，接受他這位被命運打人冷宮的所謂「罪人」。但對生命的期盼，對親人關愛的渴求，使他不禁從內心發出了令人顫栗的呼喊: 我是從感情的沙漠上來的旅客， 我飢渴、勞累、困頓。 我遠遠地就看到你窗前的光亮， 它在招引我—我生命的燈。 在這里，需要注意「感情的沙漠」這一極具當時時代特徵的比喻。它顯然暗指的是缺乏愛、關心甚至失去了人的尊嚴的抒情主人公的人生處境。「旅客」是他的自喻。在絕望的處境中，他產生了對希望、親人之愛的強烈渴求，於是「窗前的光亮」在他心目中，在幻覺中映照出了「你」(實際是妻子的化身)的身影，在一剎那間，它像「生命的燈」一樣耀眼而又溫存，令主人公深深地激動起來。 第二至第六節，寫的是妻子開門他走進房間後的情形。它們是由一連串列為「動作」組成的:「叩門」、「引路，，、「坐下」、「自語」、「喝水」，等等。需要注意的是，這不是日常生活中一般性的行為舉動，而是非常細膩地刻劃了在壓抑的時代一個被無端冠以「罪名」的人，如何既渴望得到妻子的原諒，又因牽連家庭而深覺不安，如何既對親人充滿歉咎因而顯得自卑，又期冀真正回到家人的懷抱，在那裡安頓布滿傷痕的心靈、盡情哭訴精神郁悶的復雜而婉曲的心理過程。讓我們一起來「細讀」下面的詩句: 你為我引路，掌著燈。 我懷著不安的心情走進你潔凈的小屋 我赤著腳走得很慢，很輕， 但每一步還是留下了灰土和血印。 前兩句暗示了「我」的激動和不安，後兩句道出了他的遭遇和處境，說明他是從遙遠的路途中回到家中的，而且經歷過許多屈辱、痛苦。所以，當這種情緒延伸到第四、第五和第六節中時，人們很容易體驗到，他為什麼不太習慣接受妻子的「倒茶，送水」，「母親般溫存的眼睛」;他為什鄉要一再訴說自己「行囊很小」，精神上的「東西卻很重很重」，「頭發斑白」、「背脊拘樓」這些與真實年齡不太相稱的「特徵」;顯然，遠離正常世界已經很久的抒情主人公，由於心靈被扭曲的時間太久，對愛、關心這些本屬於人的正常感情領域產生了恐懼和不適之感，以至使他感到，哪怕一點眷顧對他都是奢侈的，像是天上的故事一樣遙遠:「一捧水就可以解救我的口渴，/一口酒就使我醉了，/一點溫暖就使我全身灼熱」。他甚至懷疑自己，「我能有力量承擔你如此的好意和溫情么?」還值得提到的是，在全詩的結構上，上述幾節詩是開頭和結尾之間一個飽滿的「過渡」。它之所以顯得充分、飽滿，那些揭示人物心理過程的「細節」在其中發揮了很大作用。它就像整個樂曲中一個最為細膩、曲折、委婉的中心部分，把作品的開頭引向了開闊的審美空間，同時又為後來的抒情強度准備和醞釀了情緒。 在作品的最後三節，全詩達到了高潮。它們是以如泣如訴、如悲如歌的形式一氣呵成的。首先，作者採用先抑後揚的手法，使一直克制、壓抑的情緒忽然像閘門放開，盡情地向外傾瀉，詩的感情推進到最為飽滿、強烈的程度。其次，通過排比的句式，復沓重疊的手段，使詩的主題由淺及深，向更深邃的境界掘進，從而實現了與讀者思想的熱烈交流。在這三節，不僅渲染了全詩的情緒，而且也使人的靈魂得到了升華: 我全身顫栗，當你的手輕輕地握著我的。 我忍不住吸泣，當你的眼淚滴在我的手背。 你願意這樣握著我的手走向人生的長途么? 你敢這樣握著我的手穿過蔑視的人群么? 在一瞬間閃過了我的一生， 這神聖的時刻是結束也是開始。 從開頭、過渡到高潮，這首詩的三個部分就像一首小型交響樂的三個樂章，前後銜接，互為呼應。它們起伏有致，變化自然，其中，自始至終地貫穿著一條人的命運的情緒激流。它用感人至深的筆觸，記錄了一個時代的悲歡，給人以深刻的思想啟迪。（文/程光煒）