小園黎簡賞析
Ⅰ 求這幾首詩的賞析
黎簡《小園》賞析及練習
水影動深樹，山光窺短牆。秋村黃葉滿，一半入斜陽。
幽竹如人靜，寒花為我芳。小園宜小立，新月似新霜。
黎簡(1747～1799) 清代詩人。字簡民，一字未裁，順德（今屬廣東）人。因喜其境內東樵（羅浮）、西樵二山之勝，故自號「二樵」。他還取東樵432峰、西樵72峰之意，把居室命名為「五百四峰堂」。 黎簡詩、書、畫、印方面均有較深造詣，其詩能自成一格，對清代中葉嶺南詩歌的發展產生過積極的影響。黎簡個性狂傲狷介，自稱「狂簡」，自刻印章「小子狂簡」。據傳當時名動天下的袁枚到廣州時欲求一晤，黎簡拒之門外，其狂傲如此。
首聯寫園內之景，一正寫，一側寫。小園內有一小池，池水清澈，池邊一棵大樹，枝繁葉茂，倒映池中。傍晚時分，微風乍起，池中樹影搖晃，婆娑盪漾。水的靜，影的動，動靜結合，相映成趣。「山光」泛指山中各種景物，一詞寫盡秋山美景。唐人張旭有「山光物態弄春暉」，常建有「山光悅鳥性」之詩句。但山光雖美，小園中景物更具風情，故有「山光窺短牆」。本為小園主人透過短牆欣賞「山光」，詩人卻巧妙變換角度，運用擬人手法，寫「山光」因好奇園中美景而探頭探腦，窺視園中。 不但寫活了「山光」的意態神情，而且從側面突出了園中景物之富有魅力。此句與王安石的「兩山排闥送青來」有異曲同工之妙。
頷聯由園內而至園外，視野放遠，境界開闊．秋天的山村黃葉滿山。這種黃，是成熟的金黃，並非枯槁的褐黃．它黃得亮，也黃得潤，給畫面塗上一層亮色，片片金黃的葉如只只飛舞的蝶．尤其是在斜暉的映照下，一半明艷，一半陰暗，色澤層次分明，盡顯」山光」之致．
頸聯又回到寫園內，寫翠竹之幽，寒花之芳。幽竹靜立，人亦靜立，人心澄明、淡定、從容。「寒花」即菊花，凌霜傲放，清香襲人。此二句詩人擷取「幽竹」「寒花」兩個典型意象，一為勁節，一為傲骨，顯示詩人的高風亮節，孤標傲世。
尾聯「小園宜小立，新月似新霜」，詩句故設重字，造語別致。「小園」「小立」兩個「小」字一指范圍，一指時間。為何「宜小立」？只因月已如霜。雖曰「小立」，然詩人自「斜陽」至「新月似新霜」，也立之太久，陶醉於眼前美景而不忍離去。新月新霜乃是高雅聖潔、白璧無瑕之象徵，於是一個孤清高潔的詩人形象就躍然紙上。
這首詩設色明麗，開闔自如，取象秀雅，風格清峻，體現了黎簡孤傲高潔的情懷。
不過明眼人一眼便看出此首五律並不中規中矩，頷聯「秋村黃葉滿，一半入斜陽」不對仗。然而「錘焉鑿焉，雕焉琢焉，於是成其二樵之詩」（張維屏《國朝詩人征略》）的黎簡深得杜甫律詩精髓，為何在全詩對仗工穩，格律謹嚴之狀態下出此拗句呢？據傳黎簡原作此聯時是「秋村黃葉滿，西樵白靄長」，然「小子狂簡」一時興起，覺得語意平淡，不若夕照之下黃葉滿山來得絢麗、奇幻，故有此一改，亦是其狂傲之性所致。
練習：
（1）詩的首聯中哪個字用得最好？為什麼？請簡要賞析。
答：「窺」。 角度巧（不說小園里的人越過短牆能看見牆外山光，卻說「山光窺短牆」，好像那山光探頭進入短牆，在窺視這小園中的景物，巧妙突出了小園景物之富於魅力）；擬人化（以物擬人，寫活了「山光」的意態神情，與王安石「兩山排闥送青來」有異曲同工之妙）。
「動」。 小園中池水澄清，樹木倒映其中，本是靜止的，傍晚微風乍起，水中樹影也隨風婆娑盪漾，這樣靜動結合，畫面更美。
「深」。 深樹本謂茂密的樹林，從水中倒影能看出樹林茂密扶蘇的深淺層次，更突出了水之深、之清。
（2） 這首詩的後兩聯由物及人（詩人），請簡要賞析詩中「人」的形象特點。
答： 幽竹寒花（菊花），是孤傲貞美的意象；新月新霜都是高雅聖潔，白璧無瑕的象徵。幽竹靜立亭亭，秋菊凌霜傲放，顯示出詩人的勁節高風，一片冰心。此時詩人小立於這幽竹、寒花、新月之中，他高尚的節操，澄明的胸懷，與周圍景物渾融一體，一個孤清高潔的形象躍然紙上。
Ⅱ 《小園》 清 黎簡 賞析
《小園》賞析 黎簡
水影動深樹，山光窺短牆。秋村黃葉滿，一半入斜陽。
幽竹如人靜，寒花為我芳。小園宜小立，新月似新霜。
黎簡(1747～1799) 清代詩人。字簡民，一字未裁，順德（今屬廣東）人。因喜其境內東樵（羅浮）、西樵二山之勝，故自號「二樵」。他還取東樵432峰、西樵72峰之意，把居室命名為「五百四峰堂」。 黎簡詩、書、畫、印方面均有較深造詣，其詩能自成一格，對清代中葉嶺南詩歌的發展產生過積極的影響。黎簡個性狂傲狷介，自稱「狂簡」，自刻印章「小子狂簡」。據傳當時名動天下的袁枚到廣州時欲求一晤，黎簡拒之門外，其狂傲如此。
首聯寫園內之景，一正寫，一側寫。小園內有一小池，池水清澈，池邊一棵大樹，枝繁葉茂，倒映池中。傍晚時分，微風乍起，池中樹影搖晃，婆娑盪漾。水的靜，影的動，動靜結合，相映成趣。「山光」泛指山中各種景物，一詞寫盡秋山美景。唐人張旭有「山光物態弄春暉」，常建有「山光悅鳥性」之詩句。但山光雖美，小園中景物更具風情，故有「山光窺短牆」。本為小園主人透過短牆欣賞「山光」，詩人卻巧妙變換角度，運用擬人手法，寫「山光」因好奇園中美景而探頭探腦，窺視園中。 不但寫活了「山光」的意態神情，而且從側面突出了園中景物之富有魅力。此句與王安石的「兩山排闥送青來」有異曲同工之妙。
頷聯由園內而至園外，視野放遠，境界開闊．秋天的山村黃葉滿山。這種黃，是成熟的金黃，並非枯槁的褐黃．它黃得亮，也黃得潤，給畫面塗上一層亮色，片片金黃的葉如只只飛舞的蝶．尤其是在斜暉的映照下，一半明艷，一半陰暗，色澤層次分明，盡顯」山光」之致．
頸聯又回到寫園內，寫翠竹之幽，寒花之芳。幽竹靜立，人亦靜立，人心澄明、淡定、從容。「寒花」即菊花，凌霜傲放，清香襲人。此二句詩人擷取「幽竹」「寒花」兩個典型意象，一為勁節，一為傲骨，顯示詩人的高風亮節，孤標傲世。
尾聯「小園宜小立，新月似新霜」，詩句故設重字，造語別致。「小園」「小立」兩個「小」字一指范圍，一指時間。為何「宜小立」？只因月已如霜。雖曰「小立」，然詩人自「斜陽」至「新月似新霜」，也立之太久，陶醉於眼前美景而不忍離去。新月新霜乃是高雅聖潔、白璧無瑕之象徵，於是一個孤清高潔的詩人形象就躍然紙上。
這首詩設色明麗，開闔自如，取象秀雅，風格清峻，體現了黎簡孤傲高潔的情懷。
不過明眼人一眼便看出此首五律並不中規中矩，頷聯「秋村黃葉滿，一半入斜陽」不對仗。然而「錘焉鑿焉，雕焉琢焉，於是成其二樵之詩」（張維屏《國朝詩人征略》）的黎簡深得杜甫律詩精髓，為何在全詩對仗工穩，格律謹嚴之狀態下出此拗句呢？據傳黎簡原作此聯時是「秋村黃葉滿，西樵白靄長」，然「小子狂簡」一時興起，覺得語意平淡，不若夕照之下黃葉滿山來得絢麗、奇幻，故有此一改，亦是其狂傲之性所致。