情詩賞析答案

1. 急求賞析下面這首沈園情詩 賞析

南宋著名愛國詩人陸游，一生多波折，仕途坎坷，愛情生活也不幸。宋高宗紹興十四年陸游與從小青梅竹馬的表妹唐婉結為夫妻。婚後二人花前月下，感情彌深，功名利祿拋擲腦後。這些都引起陸母不滿，覺得陸游應以仕途為重，光耀門庭，不應以兒女私情耽誤了前程，屢勸無效，認為唐婉會把兒子的前程貽誤殆盡，最後棒打鴛鴦。迫於封建禮教的壓制，最後陸游不得以一紙休書結束了這一美滿婚姻。十年後陸游在沈園借酒澆愁，偶遇唐婉與其夫君趙士程，如今已物是人非，當年的愛妻已如禁宮中的楊柳，可望而不可及，真是千般柔情，萬般情懷，不僅悲從中來，兩行熱淚凄然而下，奮筆在牆上寫下千古絕唱《釵頭鳳》： 紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮牆柳 東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索， 錯、錯、錯！ 春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透 桃花落，閑池閣，山盟雖在,錦書難托， 莫、莫、莫！第二年春天，唐婉又一次來到沈園，看見陸游在牆上的題詞，想起往昔二人一起吟詩作詞，淚流滿面，不勝心碎，不覺和了一首《釵頭鳳》： 世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落； 晚風干，淚痕殘，欲箋心事，獨語斜欄， 難、難、難！ 人成各，今非昨，病魂常似鞦韆索， 角聲寒，夜闌珊，怕人詢問，咽淚裝歡， 瞞、瞞、瞞！兩闕詞出自不同人之手，卻浸潤著同樣的情怨和無奈，共同訴說著一個凄婉的愛情故事——沈園情夢。唐婉是一個極其重情的女子，與陸游完滿的婚姻毀於世俗的風雨中，與陸游那份刻骨銘心的情緣始終留在感情世界的最深處，久久回味，難以忘懷。趙士程雖然重新給了她感情的撫慰，但已是曾經滄海難為水。自從看到陸游的題詞，終日追憶似水的往昔，嘆息無奈世事，抑鬱成疾，在秋風蕭瑟的季節化作一片落葉悄然逝去。只留下一闋多情的《釵頭鳳》，令後人喟嘆不已。此後，陸游北上抗金，想藉此忘卻與唐婉的凄婉往事，幾十年的風雨生涯，唐婉也早已香消玉損，仍無法派遣心中的眷戀，63歲時又寫下兩首情詞哀怨的情詩： 採得黃花做枕囊，曲屏深幌悶幽香。 喚回四十三年夢，燈暗無人說斷腸！ 少日曾題菊枕詩，囊編殘稿鎖蛛絲。 人間萬事消磨盡，只有清香似舊時！他73歲重遊沈園，看到當年題《釵頭鳳》的半面破壁，觸景生情，感慨萬千，又寫詩感懷： 楓葉初丹桷葉黃，河陽愁鬢怯新霜。 林亭感懷空回首，泉路憑誰說斷腸。 壞壁醉題塵漠漠，斷雲幽夢事茫茫。 年來妄念消除盡，迴向浦龕一炷香。七十五歲時，蒙受金紫綬還鄉，浪跡天涯幾十年，唐婉的影子始終環繞心頭，常常在沈園幽徑踽踽而行，追憶這深印在腦海中那驚鴻一瞥的一幕，不能勝情。寫下「沈園懷舊詩」兩首： 其一： 夢斷香消四十年，沈園柳老不飛綿 此身行做稽山土，猶吊遺蹤一泫然。 其二： 城上斜陽畫角哀，沈園無復舊池台 傷心橋下春波綠，疑是驚鴻照影來。沈園是陸游懷舊的地方，也是傷心地，風燭殘年的陸游雖不能親至沈園尋覓往昔蹤影，然而那次沈園偶遇，伊人那哀婉的眼神，多情而又欲言又止的模樣，使陸游牢記不忘，81歲時又寫下「夢游沈園」詩： 其一： 路近城南已怕行，沈家園里更傷情； 香穿客袖梅花在，綠蘸寺橋春水生。 其二： 城南小陌又逢春，只見梅花不見人； 玉骨久沉泉下土，墨痕猶鎖壁間塵。陸游晚年每年春上必到沈園憑吊唐婉，82歲又作悼念唐婉的絕句： 城南亭榭鎖閑坊，孤鶴歸來只自傷； 塵漬苔侵數行墨，爾來誰為拂土牆？陸游85歲春日一天，由兒孫攙扶又至沈園，寫下最後一首沈園情詩： 沈家園里花如錦，半是當年識放翁； 也信美人終做土，不堪幽夢太匆匆！不久，陸游就溘然長逝。愛，為什麼會如此深沉，生死以之，以致在「美人做土」、「紅粉成灰」之後六十年裡，還讓詩人用將枯的血淚吟出「此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然」的斷腸詩句，唐婉若地下有知，今生亦足矣。人間的萬事可以消磨殆盡，而情愛的清香卻歷久彌新。陸游與唐婉千古一愛感動著一代又一代人，久久流傳而不衰。答案補充
陸游八十五歲那年春日的一天，忽然感覺到身心爽適、輕快無比。原准備上山采葯，因為體力不允許就折往沈園，此時沈園又經過了一番整理，景物大致恢復舊觀，陸游滿懷深情地寫下了最後一首沈園情詩： 沈家園里花如錦，半是當年識放翁； 也信美人終作土，不堪幽夢太匆匆。 此後不久，陸游就溘然長逝了。 時過境遷，沈園景色已異，粉壁上的詩詞也了無痕跡。但這些記載著唐婉與陸游愛情絕唱的詩詞，卻在後世愛情的人們中間長久流傳不衰。它提醒著人們：好好珍惜你擁有的那份感情，不要輕易道別離，釀成無奈終身悔。答案補充
「文武之道，一張一弛」，語出《禮記·雜記下》：孔子的學生子貢隨孔子去看祭禮，孔子問子貢說：「賜（子貢的名字）也樂乎？」子貢答道：「一國之人皆若狂，賜未知其樂也。」孔子說：「張而不弛，文武不能也；弛而不張，文武弗為也；一張一弛，文武之道也。」文武指善於治國的周文王、周武王。這段話是說：一直把弓弦拉得很緊而不鬆弛一下，這是周文王、周武王也無法辦到的；相反，一直鬆弛而不緊張，那是周文王、周武王也不願這樣做的；只有有時緊張，有時放鬆，有勞有逸，寬嚴相濟，這才是周文王、周武王治國的辦法。 「文武之道，一張一弛」就是說要治理好國家，就要讓人民有勞有逸，勞逸結合，使工作，生活有節奏地進行。

2. 猜字謎情詩大全及答案

1、日出美麗立取上，殘月屋下友情長，無奈您卻無心往，白水一勺表衷腸，春雨綿綿別三笑，但已人去走下場，嫦娥無女不尋常。（最愛你的人是我）
2、天鵝飛去鳥不歸，良字無頭雙人配；雙木非林心相連，人爾結合就是己。（我很想你）
3、天鵝飛去鳥未歸，兩木相連心相隨，日去東海月歸西，春夏秋冬是四季，良字無頭死緊迫，您若無緣各自飛，絲線一家十一口，女氏出門何日歸。（我想明年和你結婚）
4、淮海又見水退時，雙人換走阻礙石，月頂右手不見口，青年男女樹心旁，世上何物最懂愛。（難得有情人）
5、天鵝一出鳥不見，一個人在把心牽，雙匕割月旁邊站，水流幾處又落天，一月有別心想你，單身貴族已相連，樹木*十沖天躍，月里嫦娥口最甜。（我不能沒有你杜娟）
6、星星不見太陽光，永眠長逝莫悲傷，虛空極盡莫能計，每在心旁總情長，人隨水去淚汪汪，心力點點酒蒼茫，還記十月相倚伴，誰人猶在我他旁。（生死無悔全為有你 ）
7、飛蛾撲火蟲已逝，學友無子留撇須，偶爾留得一人在，三言並沒有兩語，牛仔過河搭木筏，仕別三日在這里，原來這字在界前。（我愛你一生一世）
8、悔意無心空對月，大哥頭上有條疤，接受不離只作友，單身貴族爾相伴，朝夕相對盼夕陽，情人別離影孤單，二人想逢在此處。（每天愛你多一些）
9、青山寺上一叢竹，只見天鵝不見鳥，站在樹上遠眺望，白雲心中有條虹，心中情意藏不住，尋尋覓覓下友情，您若無心我心碎。（等我親自說愛你）
10、接受又離只作友，情人無心土月勾，竹已孤竹單思苦，從也單從獨自愁，如需閉口一了伴，誰人無言又同游。（愛一個人好難）
11、天鵝一去鳥不歸，懷念昔日空費心，雲破月來七成影，水流幾處又相逢，明天日落人依月，單身貴族爾相稱。（我不能沒有你）
12、 寒山寺上一棵竹，不能做稱有人用，此言非虛能兌現，只要有情雨下顯，天鵝一出鳥不見。（等你說愛我）
13、 寒山寺上一顆竹，您若無心各自飛，絲絲情意來半合，天鵝池邊鳥飛絕，把盞無皿金來做。（等你給我錢）
14、淮海又見水退時，雙人換走阻礙石，月頂右手不見口，青年男女樹心旁，世上何物最懂愛。（難得有情人）
15、友情雨下永相伴，人情相遇有爾時，大雁南飛非人字，方知緣了應無點，除夕過後是何天。（愛你一萬年）
16、牛*和尚屋，兩人抬一木，兩木不成林，水中鴛鴦成雙對，一心兩意記念誰，絲線穿針十一口，女氏還在日上游。（特來相親想結婚）
17、一人爾旁站，橘紅無絲織，無山登峨嵋，椰子亦能語，深藏不見底，白芍本非草，寒冬病纏身。（你是我心中的疼）
18、心死兩相依，知己所言真，人在爾旁站，飢餓去無食，人故想永共，還來還要走，至死也相隨。（忘記你我做不到）
19、孝子要習文，鵝邊鳥飛去，饒人必無心，河幹人獨立，還來還要走，相思只一心，好女願他旁（教我如何不想她）
20、春雨季梧桐樹上結絲綢；夏日涼兩人陣中稱英雄；秋風起鴻雁傳音數千里；冬雪飄美女為何露半腰（絕對重要）

3. 給我找一個抒情詩，加上賞析

蘇東坡《蝶戀花·赤花褪殘紅青杏小》賞析

蝶戀花·赤花褪殘紅青杏小 ·蘇東坡

花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！
牆里鞦韆牆外道。牆外行人，牆里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

【賞析】

以豪放派著稱的蘇軾，也常有清新婉麗之作，這首《蝶戀花?花褪殘紅青杏小》就是這么一首傑作。「花褪殘紅青杏小」，既寫了衰亡，也寫了新生，殘紅褪盡，青杏初生，這本是自然界的新陳代謝，但讓人感到幾分悲涼。睹暮春景色，而抒傷春之情，是古詩詞中常有之意，但東坡卻從中超脫了。「燕子飛時，綠水人家繞」，作者把視線離開枝頭，移向廣闊的空間，心情也隨之軒敝。燕子飛舞，綠水環抱著村上人家。春意盎然，一掃起句的悲涼。用別人常用的意象和流利的音律把傷春與曠達兩種對立的心境化而為一，恐怕只有東坡可以從容為之。「燕子飛時」化用晏殊的「燕子來時新社，梨花落後清明」，點明時間是立春後的第五個戊日，與前後所寫景色相符合。

「枝上柳綿吹又少」，與起句「花褪殘紅青杏小」，本應同屬一組，寫枝上柳絮已被吹得越來越少。但作者沒有接連描寫，用「燕子」二句穿插，在傷感的調子中注入疏朗的氣氛。絮飛花落，最易撩人愁緒。這一「又」字，表明詞人看絮飛花落，非止一次。傷春之感，惜春之情，見於言外。這是道地的婉約風格。相傳蘇軾謫居惠州時曾命妾婦朝雲歌此詞。朝雲歌喉將囀，卻已淚滿衣襟。

「牆里鞦韆牆外道」，自然是指上面所說的那個「綠水人家」。由於綠水之內，環以高牆，所以牆外行人只能聽到牆內盪鞦韆人的笑聲，卻見不到芳蹤，所以說，「牆外行人，牆里佳人笑」。不難想像，此刻發出笑聲的佳人正在歡快地盪著鞦韆。這里用的是隱顯手法。作者只寫佳人的笑聲，而把佳人的容貌與動作，則全部隱藏起來，讓讀者隨行人一起去想像，想像一個牆里少女盪鞦韆的歡樂場面。可以說，一堵圍牆，擋住了視線，卻擋不住青春的美，也擋不住人們對青春美的嚮往。這種寫法，可謂絕頂高明，用「隱」來激發想像，從而拓展了「顯」的意境。同樣是寫女性，蘇東坡一洗「花間派」的「綺怨」之風，情景生動而不流於艷，感情真率而不落於輕，難能可貴。

從「牆里鞦韆牆外道」直至結尾，詞意流走，一氣呵成。修辭上用的是「頂真格」，即過片第二句的句首「牆外」，緊接第一句句末的「牆外道」，第四句句首的「笑」，緊接前一句句末的「笑」，滾滾向前，不可遏止。按詞律，《蝶戀花》本為雙疊，上下闋各四仄韻，字數相同，節奏相等。東坡此詞，前後感情色彩不同節奏有異，實是作者文思暢達，信筆直書，突破了詞律。

這首詞上下句之間、上下闋之間，往往體現出種種錯綜復雜的矛盾。例如上片結尾二句，「枝上柳綿吹又少」，感情低沉；「天涯何處無芳草」，強自振奮。這情與情的矛盾是因在現實中，詞人屢遭遷謫，這里反映出思想與現實的矛盾。上片側重哀情，下片側重歡樂，這也是情與情的矛盾。而「多情卻被無情惱」，不僅寫出了情與情的矛盾，也寫出了情與理的矛盾。佳人灑下一片笑聲，杳然而去；行人凝望鞦韆，空自多情。詞人雖然寫的是情，但其中也滲透著人生哲理。

在江南暮春的景色中，作者借牆里、牆外、佳人、行人一個無情，一個多情的故事，寄寓了他的憂憤之情，也蘊含了他充滿矛盾的人生悖論的思索。