江村即事賞析

① 江村即事 黃庚 賞析

極目江天一望來賒，寒煙漠源漠日西斜。
十分秋色無人管，半屬蘆花半蓼花。

賞析
晚秋，百花凋零，難以顯示秋色。而蘆花、蓼花這些既無花的形狀，也無花的色彩，更無花的香味，或根本難以算得上是花的花，卻開得正好，無邊無際，青青蒼蒼，最後獨佔了秋光。這兩句並無輕視、鄙薄蘆花、蓼花的意思，而是說蘆花、蓼花在天氣肅殺時烘托出無限的秋意。可用於描繪晚秋景色。秋顏紅珠的蓼花成了在秋的圖畫中的點睛之筆。

② 如何賞析司空曙的《江村即事》

這是大歷十才子之一司空曙七言絕句代表作。讀後如口中橄欖，含之愈久，回甘之味愈濃。詩人沒有著意刻畫江村景物，而是用極淳樸、率真語言，通過江上釣者富有個性個性特徵生活細節和心理活動，寥寥幾筆，勾勒一幅江村野釣風俗畫。釣罷歸來，夜闌人靜，江村正沉浸在落月西斜寂靜之中。不系船這一生活細節捕捉，是基於詩人對生活細致觀察和體驗，也是全詩詩眼，使之意趣橫生，餘味無窮。詩人似乎猜中對方疑問心理，於是用縱然、只在兩個關聯詞，把全詩推向高潮。點明不系船並非懶懶欲睡，不想系船，而是無須系船。即使夜裡起了風，船也不會吹太遠，充其量擱淺在蘆花淺水邊而已。至此，江村寧靜村野風俗和釣者悠閑自在之趣，可謂栩栩如生，歷歷在目。這首絕句特色之二是含蓄蘊藉，意在言外。它不同於盛唐山水詩著重寫景抒情，而是著重表現詩人感興和意緒。陶淵明名句採菊東籬下，悠然見南山。表現詩人辭官歸隱後悠然自得情趣。從畫面上看，詩人似乎沉醉於大自然之中而絕無塵俗雜念，其實卻曲折反襯陶淵明對黑暗現實憤激之情；這就是詩中弦外音、味外味。正如魏晉文人濯足清洗、不染塵俗，實質上是不願同封建權貴同流合污而從山水中尋找寄託；唐代詩人王維中年便看透仕途艱險，面對日趨黑暗現實，理想也隨之破滅。在他山水詩中常常描繪淡遠閑靜境界。但又不同於陶詩那種沖淡田園風味，而是流露詩人一種超脫塵世虛無感，在沖淡中顯示一種空寂。司空曙在《江村即事》一詩中，所表現那種淡遠境界，也決不僅僅是悠閑自在情趣。透過表面淡泊與閑適，詩人借山水意境流露對現實憂傷和失望。詩人聽任自然實質是對現實遭際無奈而又無望深深憂傷。這種失望和憂傷反應中唐前期知識分子思想情緒。大歷詩人經歷安史之亂和李林甫、元載奸相弄權舞智，社會動亂，個人遭際，都使大歷詩人充滿感傷色彩，深深留下時代鮮明印記。咋見翻疑夢，相悲各問年。家貧童僕慢，官罷友朋疏。他鄉生白發，舊國見青山。亂鴉投落日，疲馬向空山等等，既反映動亂時代特殊心理，也流露一種失意哀愁和寂寞之感
這首絕句特色之三是別具風貌，別有韻味。《江村即事》所創造淡遠意境和它深邃感興與寄託，反應大歷詩人在藝術上追求與創新，體現中唐詩人獨特審美情趣和審美思想。中唐處於封建社會轉折時期，上層統治集團審美風尚和藝術趣味轉變，對大歷詩人產生極大影響。他們追求沖淡，追求韻味，以致對人生採取一種無可無不可態度。如劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》、韋應物《滁州西澗》和韓翃《寒食日即事》都是這種審美藝術結晶