舞蹈青蓮賞析

❶ <月下獨酌>賞析

這組詩共四首：

第一首：詩寫詩人由政治失意而產生的一種孤寂憂愁的情懷。詩中把寂寞的環境渲染得十分熱鬧，不僅筆墨傳神，更重要的是表達了詩人善自排遣寂寞的曠達不羈的個性和情感。此詩背景是花間，道具是一壺酒，登場角色只是他自己一個人，動作是獨酌，加上「無相親」三個字，場面單調得很。

於是詩人忽發奇想，把天邊的明月，和月光下自己的影子，拉了過來，連自己在內，化成了三個人，舉杯共酌，冷清清的場面，頓覺熱鬧起來。然而月不解飲，影徒隨身，仍歸孤獨。因而自第五句至第八句，從月影上發議論，點出「行樂及春」的題意。

最後六句為第三段，寫詩人執意與月光和身影永結無情之游，並相約在邈遠的天上仙境重見。詩人運用豐富的想像，表現出一種由獨而不獨，由不獨而獨，再由獨而不獨的復雜情感。全詩以獨白的形式，自立自破，自破自立，詩情波瀾起伏而又純乎天籟，因此一直為後人傳誦。

第二首：詩通篇議論，堪稱是一篇「愛酒辯」。開頭從天地「愛酒」說起。以天上酒星、地上酒泉，說明天地也愛酒，再得出「天地既愛酒，愛酒不愧天」的結論。接著論人。人中有聖賢，聖賢也愛酒，則常人之愛酒自不在話下。

這是李白為自己愛酒尋找借口，詩中說：「賢聖既已飲，何必求神仙。」又以貶低神仙來突出飲酒。從聖賢到神仙，結論是愛酒不但有理，而且有益。最後將飲酒提高到最高境界：通於大道，合乎自然，並且酒中之趣的不可言傳的。

此詩通篇說理，其實其宗旨不在明理，而在抒情，即以說理的方式抒情。這不合邏輯的議論，恰恰十分有趣而深刻地抒發了詩人的情懷，詩人的愛酒，只是對政治上失意的自我排遣。他的「酒中趣」，正是這種難以言傳的情懷。

第三首：詩開頭寫詩人因憂愁不能樂游，所以說「誰能春獨愁，對此徑須飲」，詩人希望從酒中得到寬慰。接著詩人從人生觀的角度加以解釋，在精神上尋求慰藉，並得出「此樂最為甚」的結論。詩中說的基本是曠達樂觀的話，但「誰能春獨愁」一語，便流露出詩人內心的失意悲觀情緒。

曠達樂觀的話，都只是強自寬慰。不止不行，不塞不流。強自寬慰的結果往往是如塞川流，其流彌激。當一個人在痛苦至極的時候發出一聲狂笑，人們可以從中體會到其內心的極度痛苦。

而李白在失意愁寂難以排遣的時候，發出醉言「不知有吾身，此樂最為甚」時，讀者同樣可以從這個「樂」字感受到詩人內心的痛苦。以曠達寫牢騷，以歡樂寫愁苦，是此詩藝術表現的主要特色，也是藝術上的成功之處。

第四首：詩借用典故來寫飲酒的好處。開頭寫詩人借酒澆愁，希望能用酒鎮住憂愁，並以推理的口氣說：「所以知酒聖，酒酣心自開。」接著就把飲酒行樂說成是人世生活中最為實用最有意思的事情。詩人故意貶抑了伯夷、叔齊和顏回等人，表達虛名不如飲酒的觀點。

詩人對伯夷、叔齊和顏回等人未必持否定態度，這樣寫是為了表示對及時飲酒行樂的肯定。然後，詩人又拿神仙與飲酒相比較，表明飲酒之樂勝於神仙。李白借用蟹螯、糟丘的典故，並不是真的要學畢卓以飲酒了結一生，更不是肯定紂王在酒池肉林中過糜爛生活，只是想說明必須樂飲於當代。

最後的結論就是：「且須飲美酒，乘月醉高台。」話雖這樣說，但只要細細品味詩意，便可以感覺到，詩人從酒中領略到的不是快樂，而是愁苦。

(1)舞蹈青蓮賞析擴展閱讀：

月下獨酌，作品出處李太白全集。李白（701—762），字太白，自稱與李唐皇室同宗，祖籍隴西成紀（今甘肅天水）。少年時居住在四川，讀書學道。二十五歲出川遠游，先後居住在安陸、魯郡。在此期間曾西入長安，求取功名，卻失意東歸；後來奉詔入京，供奉翰林。

不久因受讒言出京，漫遊各地。安史之亂起，為了平叛，加入永王李軍幕僚；後來永王為唐肅宗所殺，因受牽連而被流放夜郎。遇赦東歸，投奔族叔當塗（今屬安徽）縣令李陽冰，不久病逝。他因寫詩而聞名，為當時的人們所激賞，稱贊他的詩可以「泣鬼神」。

他以富於浪漫主義色彩的詩歌反映現實，描寫山川，抒發壯志，吟詠豪情，因而成為光照古今的偉大詩人。

《月下獨酌四首》是唐代詩人李白的組詩作品。這四首詩寫詩人在月夜花下獨酌，無人親近的冷落情景。詩意表明，詩人心中愁悶，遂以月為友，對酒當歌，及時行樂。組詩運用豐富的想像，表達出詩人由孤獨到不孤獨，再由不孤獨到孤獨的一種復雜感情。

表面看來，詩人真能自得其樂，可是深處卻有無限的凄涼。全詩筆觸細膩，構思奇特，體現了詩人懷才不遇的寂寞和孤傲，在失意中依然曠達樂觀、放浪形骸、狂盪不羈的豪放個性。

❷ 關於蓮的現代詩

1、蓮的心事

作者：席慕蓉

我，是一朵盛開的夏荷，

多希望，

你能看見現在的我。

風霜還不曾來侵蝕，

秋雨也未滴落，

青澀的季節又已離我遠去，

我已亭亭，不憂，也不懼。

現在，正是，

我最美麗的時刻。

重門卻已深鎖，

在芬芳的笑靨之後，

誰人知我蓮的心事。

無緣的你啊，

不是來得太早，就是，

太遲。

2、一朵青蓮

作者：蓉子

有一種低低的回響也成過往，仰瞻，

只有沉寒的星光，照亮天邊。

有一朵青蓮，在水之田，

在星月之下獨自思吟。

可觀賞的是本體，

可傳誦的是芬美，一朵青蓮。

有一種月色的朦朧，有一種星沉荷池的古典，

越過這兒那兒的潮濕和泥濘而如此馨美。

幽思遼闊，面紗面紗，

陌生而不能相望。

影中有形，水中有影。

一朵靜觀天宇而不事喧嚷的蓮。

紫色向晚，向夕陽的天窗，

盡管荷蓋上承滿水珠，但你從不哭泣，

仍舊有蓊鬱的青翠，仍舊有妍婉的紅焰，

從澹澹的寒波擎起。

註：蓉子（1928- ），本名王蓉芷，1955年與詩人羅門結婚，並參加「藍星」詩社，主持後期《藍星詩頁》及《藍星一九六四》的編輯工作。出版詩集有： 《青鳥集》 (1963年)、《七月的南方》 (1961年)、 《蓉子詩抄》 (1965年)、 《童話城》 （兒童詩，1967年）等。

3、靜默是睡熟的蓮花

作者：劉湛秋

靜默是睡熟的蓮花，

對著夏天的太陽。

是深山的一片落葉，

跌落到無底的深淵。

是永遠喧騰的大海下面，

藍色深處游動的人群。

是一個憂郁的少女的臉，

閃現在關閉了的窗前。

是一張發黃了的照片，

是星星倔強而又愛戀的眼睛，

是在樂隊的熱烈進行中，

一個突然出現的休止符。

啊，靜默，我有時分外地愛你，

你是更強有力的聲音，

你是無聲中的生命。

註：劉湛秋(1935-)，當代詩人。安徽省蕪湖市人。中學時代曾在《進步青年》雜志發表詩作。50年代末至60年代初在報刊發表過詩、散文、評論、小說及報告文學作品。1979年參加中國作家協會。現為《詩刊》社副編審。

4、等你在雨中

作者：餘光中

等你，在雨中，在造虹的雨中。

蟬聲沉落，蛙聲升起，

一池的紅蓮如紅焰，在雨中。

你來不來都一樣，竟感覺，

每朵蓮都像你。

尤其隔著黃昏，隔著這樣的細雨，

永恆，剎那，剎那，永恆。

等你，在時間之外，

在時間之內，等你，在剎那，在永恆。

如果你的手在我的手， 此刻，

如果你的清芬，

在我的鼻孔，我會說，小情人。

諾，這只手應該采蓮，在吳宮，

這只手應該，

搖一柄桂漿，在木蘭舟中。

一顆星懸在科學館的飛檐，

耳墜子一般的懸著，

瑞士表說都七點了，忽然你走來。

步雨後的紅蓮，翩翩，你走來，

像一首小令，

從一則愛情的典故，你走來，

從姜白石的詞中，有韻地，你走來。

5、永遠，我等

作者：餘光中

如果早晨聽見你傾吐，最美的，

那動詞，如果當晚就死去。

我又何懼？當我愛時，

必愛得凄楚，若不能愛得華麗。

你的美無端地將我劈傷，今夏，

只要伸臂，便有奇跡降落。

在攤開的手掌，便有你的降落。

在我的掌心，蓮的掌心，

例如夏末的黃昏，面對滿池清芬，

面對靜靜自燃的靈魂，

究竟哪一朵，哪一朵會答應我，

如果呼你的小名？

只要池中還有，只要夏日還有，

一瓣紅艷，又何必和你見面？

蓮是甄甄的小名，蓮即甄甄，

一念甄甄，見蓮即見人。

只要心中還有，只要夢中還有，

還有一瓣清馨，即夏已彌留，

即滿地殘梗，即漫天殘星，不死的，

仍是蓮的靈魂。

永遠，我等你分唇，啟齒，吐那動詞，

凡愛過的，遠不遺忘。反受過傷的。

永遠有創傷。我的傷痕，

紅得驚心，烙蓮花形。