影視曲賞析

『壹』 電視劇《紅樓夢》音樂賞析

1、《紅樓夢曲》(《引子》)為並列單二部曲式，引子兩小節，兩樂段均有並列四句，每句都為兩小節。

第一段起承轉合四樂句，第一部分節奏主動機是X_XX_X（X加下劃線輸入不支持），後一段是XX__|X，第一句的2個小句也運用了相同的節奏形態，第一樂段第二樂句為第一樂句的下五度模進，第三、四句轉至同宮系統的徵調式陳述。第一段的主動機在第二段中也被使用。第二樂段轉回羽調式至結束，用的典型的我國傳統的起承轉合四句，後有四小節尾聲。

開篇《引子》與《序曲》基調相似，是跟《枉凝眉》合用的曲調。「開辟鴻蒙，誰為情種？」從此句不難看出，作者從開始就對男女之間的情愛發出感嘆，這又同小說第一回里所說的「大旨談情」是相似的。這首曲連同以下的曲子中，都隱約的表現著一種隱含著的對命運不可知的唱嘆，給人以無窮盡的遐想空間和人生炎涼的感嘆，由此可以想像，作者會有更深更廣闊的寄託。

第一幅圖片為《紅樓夢曲》的結構圖

2、《葬花吟》：該曲也是運用變奏手法發展而成的多部結構的樂曲。其中前三個部分

為並列結構的A+B+C，而後三個部分為再現三部結構C+A+C。

王立平先生創作《葬花吟》耗時一年零九個月的時間，據王先生講，《葬花吟》是他寫《紅樓夢》的音樂中最苦的一首，該曲從演唱形式上來說也是所有插曲中運用最豐富的一首。整個曲子，從「天盡頭，何處有香丘？」一句得到靈感，隨即全曲一氣呵成，其集合唱、齊唱和獨唱於一體,並且將各種演唱形式運用的如此嫻熟、流暢。民樂齊奏正是用「天盡頭，何處有香丘？」一句的曲調作引子。演唱部分：「花謝花飛飛滿天,紅消香斷有誰憐?游絲軟系飄春榭,落絮輕粘撲綉簾。」用溫婉的、略帶哀怨的女聲齊唱將我們緩緩的帶入凄美的意境之中。這四句的伴奏部分主要採用二胡齊奏，並加以民樂隊配合，將氣氛襯托的更加哀怨，悲涼。這四句好似遠處飄來的幕後旁白一般引出後面的四句女聲獨唱「一年三百六十日,風刀霜劍嚴相逼,明媚鮮妍能幾時,一朝漂泊難尋覓」。好似此時葬花的主角才真正登場。相同的旋律，不同的演唱形式，給人以不一樣的感受。

接下來描寫葬花場景一般的六句都是以合唱來演繹的：「花開易見落難尋，階前愁煞葬花人」混聲兩句用合唱。接下來的四句猶如對話一般「獨倚花鋤偷灑淚」用男聲合唱；「灑上空枝見血痕」混聲合唱；「願奴脅下生雙翼」用女生合唱，「隨花飛到天盡頭」用混聲合唱。

隨著幾聲悶鼓聲響起，隨即進入全曲的高潮部分「天盡頭!何處有香丘?」一個葬花女子悲憤的叩問蒼天，但又顯得那麼的無力。隨著鼓聲原來越強，全曲到達最高潮。用王立平先生的一句話「那鼓聲似乎是敲在人們心上的悶鼓，此時我感到我用我的音樂為曹雪芹筆下的人物除了一口悶氣，我感覺這似乎不是我寫出來的音樂，而是從《紅樓夢》的字里行間挖出來的。」本曲從節奏上運用了大量的符點節奏，這又好比是黛玉在如泣如訴，哽咽似地吟唱。從配器上,運用琵琶和二胡為主要樂器，前者悲涼,後者哀怨，正體現了一個自憐身世且內心苦楚的黛玉形象。

3、《聰明累》是一首並列單三部曲式，A樂段由常規樂段構成。B樂段由新材料構成，仍具有中部相對的不穩定性。C樂段也由新材料構成，但在節奏，力度方面有再現因素。比如C樂段的5·5__56__5，再現了A樂段中2·2__23__5的節奏型。

《聰明累》意思是並受聰明之連累，聰明自誤」[5]。此曲可以看作是王熙鳳一生的描寫，她一生機關算盡，不過最後也逃脫不了「千紅一窟（哭），萬艷同杯（悲）」的命運。王熙鳳可謂說是一位「才女」，一方面，她管理大觀園，能夠處理各種人事關系，更是有治家之才和生財之道，另一方面，與「君子愛才，取之有道」正相反，王熙鳳可以為錢謀財害命，行賄受賄，唯利是圖，從這一方面可以說，王熙鳳之「才」導致了賈府之敗。該樂曲一開始連續運用八分音符與十六分音符交替，立刻給人一種壓迫，急促，緊張的感覺，第一句又以一種嘲諷的語調進入來演繹「機關算盡太聰明，反算了卿卿性命」，然後旋律突然活潑起來，並加入了上滑音及下滑音，表現出譏諷和警世之意，當進入到在「呼喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈將盡」顯出有幾分戲謔，最後結束到「終難定」時顯現出悲傷的色彩。

圖片給出三首樂曲的結構圖示

『貳』 談談你對《天空之城》，這首曲子的所表達情感的看法急求解。

1、《天空之城》的音樂充滿著強烈的人文關懷和社會意識，無論是在孩子還是在成人的角度，都能夠產生強烈的共鳴。久石讓的每段音樂，都是一場盛宴，也是他多年來不懈的堅持，一顆不老的音樂之心。

2、久石讓的音樂，會有一種能勾起心底最純真的力量。不論是因動畫而留意到配樂，還是單純地愛著他的音樂。久石讓是一個有神奇力量的人，神奇到讓3歲小孩在音樂廳乖乖地聆聽，神奇到讓沉迷於游戲動漫的少年第一次步入交響音樂廳。

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久石讓人物評價

聽到他做出來的音樂，覺得真的是比莫扎特好一點。大師就是大師，所有音樂都是沒有語言的，是哼唱的旋律，充滿了奇幻的風情，他的曲風像天山的畫面一樣空靈，聽起來仿如洞穿心底的一縷情緒。

久石讓是一個非常活躍的音樂創作人 。

他不但自己作曲，還兼指揮，更要親自彈奏鋼琴，所以他有時會手舞足蹈地指揮著，然後一轉身就要回身彈琴。喘的是他，累的是他，如果不是他自己的音樂，一般的演奏家是無法勝任這種激烈跳動的。