秋水壺賞析
1. 秋字開頭成語大全
秋高氣爽、
秋後算賬、
秋風掃落葉、
秋獮春苗、
秋雨綿綿、
秋水伊人、
秋風落葉、
秋毫無犯、
秋月寒江、
秋陽杲杲、
秋色宜人、
秋月春花、
秋風掃葉、
秋風習習、
秋風紅葉、
秋風過耳、
秋風蕭瑟、
秋意深濃、
秋行夏令、
秋扇見捐、
秋風紈扇、
秋月春風、
秋高馬肥、
秋收冬藏、
秋波盈盈、
秋毫之末、
秋草人情、
秋月如珪、
秋荼密網
1.不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀
○唐·賀知章《詠柳》：「碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。～。」
2.湖上小桃三百樹，一齊彈淚過清明
彈淚：清明前後多雨，桃花瓣上顆顆雨滴似淚珠滿掛。○清·郭《積雨》
3.滿眼游絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨
○南唐·馮延巳《蝶戀花》
4.東風夜放花千樹
花千樹：指元宵夜晚，彩燈用竹竿挑出半空，遠近高低，燦爛絢麗，好像千樹花發。
○宋·辛棄疾《青玉案·元夕》：「～。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。
鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。」
5.天之於物，春生秋實
生：生長，實：結實。○宋·歐陽修《秋聲賦》
6.野芳發而幽香，佳木秀而繁陰，風霜高潔，水落而石出者，山間之四時也：
○宋·歐陽修《醉翁亭記》
7.以鳥鳴春，以雷鳴夏，以蟲鳴秋，以風鳴冬
○唐·韓愈《送孟東野序》
8.冬無愆陽，夏無伏陰，春無凄風，秋無苦雨
愆qi1n陽：過於溫暖。伏陰：夏寒。凄風：寒風。苦雨：久下不停的雨。
○《左傳·昭公四年》
9.慘慘寒日沒，北風卷蓬根
○唐·戎昱《塞下曲》
10.大漠沙如雪，燕山月似鉤
○唐·李賀《馬詩二十三首》
11.莫言塞北無春到，總有春來何處知
○唐·李益《度破訥沙二首》：「眼見風來沙旋移，經年不省草生時。～。」
12.窮荒絕漠鳥不飛，萬磧千山夢猶懶
磧q@：本指水中亂石，後引申為沙漠。夢猶懶：沙漠過於荒涼，夢中都不願見到。
○唐·岑參《與獨孤漸道別長句兼呈嚴八侍御》
13.笛中聞《折柳》，春色未曾看
《折柳》：笛曲有《折楊柳》。
兩句意謂北地無柳可折，只能從樂聲中聽折柳調，因而也沒有春天的景色可看。
○唐·李白《塞下曲六首》
14.野雲萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠
○唐·李頎《古從軍行》
15.沙平連白雪，蓬捲入黃雲
蓬：蓬草。
○唐·王維《送張判官赴河西》
16.大漠孤煙直，長河落日圓
大漠：廣大無邊的沙漠。孤煙：烽火與狼煙。大漠無邊，遠看烽煙格外直，故雲「孤煙直」。
3. 帶秋字的成語！
1、【成語】： 秋波盈盈
【拼音】： qiū bō yíng yíng
【解釋】： 形容眼神飽含感情。
【出處】： 清·魏秀仁《花月痕》第六回：「再看秋痕，早是秋波盈盈，默然不語。」
2、【成語】： 秋毫勿犯
【拼音】： qiū háo wù fàn
【解釋】： 指軍紀嚴明，絲毫不侵犯人民的利益。同「秋毫無犯」。
【出處】： 《北史·隋紀下·煬帝》：「營壘所次，務在整肅，芻蕘有禁，秋毫勿犯。」
3、【成語】： 春來秋去
【拼音】： chūn lái qiū qù
【解釋】： 去：過去。春天到來，秋天過去。形容歲月流逝。
【出處】： 明·胡文煥《群音類選·清腔類·山坡羊》：「春來秋去泉東瀉，芳顏不似前瀟灑。」
4、【成語】： 當為秋霜，無為檻羊
【拼音】： dāng wéi qiū shuāng，wú wéi jiàn yáng
【解釋】： 檻：關家畜的柵欄。指應當成為秋霜而不是柵欄中的羔羊。比喻做事要有自己的主見，不能受制於人，任人擺布。
【出處】： 南朝·宋·范曄《後漢書·廣陵思王荊傳》：「荊書與東海王疆曰：『當為秋霜，無為檻羊。』」
5、【成語】： 明察秋毫，不見輿薪
【拼音】： míng chá qiū háo，bù jiàn yú xīn
【解釋】： 目光敏銳，可以看清鳥獸的毫毛，而看不到一車柴草。比喻為人精明，只看到小節，看不到大處。
【出處】： 先秦·孟軻《孟子·梁惠王上》：「明足以察秋毫之末，而不見輿薪，則王許之乎？」
4. 散文賞析
真好!朋友送我一對珍珠鳥。放在一個簡易的竹條編成的籠子里,籠內還有一卷乾草,那是小鳥舒適又溫暖的巢。有人說,這是一種怕人的鳥。
我把它掛在窗前。那兒還有一盆異常茂盛的法國吊蘭。我便用吊蘭長長的、串生著小綠葉的垂蔓蒙蓋在鳥籠上,它們就像躲進深幽的叢林一樣安全;從中傳出的笛兒般又細又亮的叫聲,也就格外輕松自在了。
陽光從窗外射入,透過這里,吊蘭那些無數指甲狀的小葉,一半成了黑影,一半被照透,如同碧玉;斑斑駁駁生意蔥蘢。小鳥的影子就在這中間隱約閃動,看不完整,有時連籠子也看不出,卻見它們可愛的鮮紅小嘴兒從綠葉中伸出來。
我很少扒開葉蔓瞧它們,它們便漸漸敢伸出小腦袋瞅瞅我。我們就這樣一點點熟悉了。
三個月後,那一團愈發繁茂的綠蔓里邊,發出一種尖細又嬌嫩的鳴叫。我猜到,是它們,有了雛兒。我呢?決不掀開葉片往裡看,連添食中水時也不睜大好奇的眼去驚動它們。過不多久,忽然有一個小腦袋從葉間探出來。更小喲,雛兒!正是這個小傢伙!
它小,就能輕易地由疏格的籠子鑽出身。瞧,多麼像它的母親:紅嘴紅腳,灰藍色的毛,只是後背還沒有生出珍珠似的圓圓的白點;它好肥,整個身子好像一個蓬鬆的球兒。
起先,這小傢伙只在籠子四周活動,隨後就在屋裡飛來飛去,一會兒落在櫃頂上,一會兒神氣十足地站在書架上,啄著書背上那些大文豪的名字;一會兒把燈繩撞得來回搖動,跟著跳到畫框上去了。只要大鳥在籠里生氣兒地叫一聲,它立即飛回籠里去。
我不管它。這樣久了,打開窗子,它最多隻在窗框上站一會兒,決不飛出去。
漸漸它膽子大了,就落在我書桌上。
它先是離我較遠,見我不去傷害它,便一點點挨近,然後蹦到我的杯子上,俯下頭來喝茶,再偏過臉瞧瞧我的反應。我只是微微一笑,依舊寫東西,它就放開膽子跑到稿紙上,繞著我的筆蹦來蹦去;跳動的小紅爪子在紙上發出嚓嚓響。
我不動聲色的寫,默默享受著這小傢伙親近的情意。這樣,它完全放心了。索性用那塗了蠟似的、角質的小紅嘴,「嗒嗒」啄著我顫動的筆尖,我用手撫一撫它細膩的絨毛,它也不怕,反而友好地啄兩下我的手指。
白天,它這樣淘氣地陪伴我;天色入暮,它就在父母的再三呼喚聲中,飛向籠子,扭動滾圓的身子,擠開那些綠葉鑽進去。
有一天,我伏案寫作時,它居然落到我的肩上。我手中的筆不覺停了,生怕驚跑它。呆一會兒,扭頭看,這小傢伙竟扒在我的肩頭睡著了,銀灰色的眼瞼蓋住眸子,小紅腳剛好給胸脯上長長的絨毛蓋住。我輕輕抬一抬肩,它沒醒,睡得好熟!還呷呷嘴,難道在做夢?
我筆尖一動,流瀉下一時的感受:信賴,往往創造出美好的境界。
一九八四年一月 天津
(賞析:非常靈秀的作品.通過人鳥相親的細膩描寫和濃郁的詩意、深刻的哲理，顯示出作家對自然、人生的摯愛.很溫暖的閱讀.)
5. 急求 詩句賞析
1.百川東到海,何時復西歸？少壯不努力,老大徒傷悲。(漢樂府《長歌行》)
2．世上瘡痍，詩中聖哲；民間疾苦，筆底波瀾。——頌社甫
3． 本是同根生，相煎何太急？——七步詩 (曹植?東漢)
4． 遍身羅綺者，不是養蠶人。——蠶婦 (張俞?北宋)
5． 獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。— —浪淘沙 ( (李煜?唐五代)
6． 不要人誇顏色好，只留清氣滿乾坤。——墨梅 (王冕?元)
7． 採得百花成蜜後，為誰辛苦為誰甜？——蜂 (羅隱?唐五代)
8． 才疏志大不自量 西家東家笑我狂——劍南詩稿 （宋?陸游）
9． 滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。——錦瑟 (李商隱?唐)
10．曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。——離思 (元稹?唐)
11．蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。——入若耶溪 (王籍?南北朝)
12．長太息以掩涕兮，哀民生之多艱。——離騷 (屈原?戰國)
13．嫦娥應悔偷靈葯，碧海青天夜夜心。——嫦娥 (李商隱?唐)
14．出師未捷身先死， 長使英雄淚滿襟。——蜀相 （唐?杜甫）
15．春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。——寒食 (韓翃?唐)
16．春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。——登科後 (孟郊?唐)
17．春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。——滁州西澗 (韋應物?唐)
18．春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。——游園不值 (葉紹翁?南宋)
19．春風又綠江南岸，明月何時照我還？——泊船瓜洲 (王安石?北宋)
20．此曲只應天上有，人間能得幾回聞。——贈花卿 （唐?杜甫）
21．此情無計可消除。才下眉頭，卻上心頭。——一剪梅 (李清照?北宋)
22．誰家玉笛暗飛聲？散入春風滿洛城。此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。 —春夜洛城聞笛 (李白?唐)
23．從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。——鷓鴣天 (晏幾道?北宋)
24．大漠沙如雪，燕山月似鉤。——馬詩二十三首 (李賀?唐)
25．大江東去，浪淘盡，千古風流人物。——念奴嬌 (蘇軾?北宋)
26．當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。——芳心苦 (賀鑄?北宋)
27．得成比目何辭死， 願作鴛鴦不羨仙。——長安古意 (盧照鄰?唐)
28．勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。等閑識得春風面，萬紫千紅總是春。
——春日 (朱熹?宋)
29．東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。——竹枝詞 (劉禹錫?唐)
30．對酒當歌，人生幾何？——短歌行二首 (曹操?東漢)
31．花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳 草。牆里鞦韆牆外道，牆外行人，牆里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被 無情惱。——蝶戀花 (蘇軾?北宋)
32．二十四橋明月夜， 玉人何處教吹簫？——寄揚州韓綽判官 (唐?杜牧)
33．粉身碎骨全不惜，要留清白在人間。——石灰吟 (於謙?明)
34．風乍起，吹皺一池春水。——謁金門 (馮延巳?唐五代)
35．風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還。——渡易水歌 (荊軻?戰國)
36．苟利國家生死以 豈因禍福避趨之？——赴戍登程口占示家人 （清?林則徐）37．海上生明月，天涯共此時。——望月懷遠 (張九齡?唐)
38．東城漸覺風光好，彀皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
——玉樓春 (宋祁?北宋)
39．紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。 錯、錯、錯！ 春如舊，人空瘦，淚痕紅邑鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟 雖在，錦書難托。莫、莫、莫！——釵頭鳳 (陸游?南宋)
40．胡馬依北風，越鳥巢南枝。——古詩十九首之一
41．忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。——閨怨 (王昌齡?唐)
42．機關算盡太聰明，反誤了卿卿性命。——紅樓夢十二曲——聰明累 (曹雪芹 ?清)
43．舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。——烏衣巷 (劉禹錫?唐)
44．碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更 在斜陽外。 黯鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚， 酒入愁腸，化作相思淚。——蘇幕遮 (范仲淹?北宋)
45．居高聲自遠，非是藉秋風。——蟬 (虞世南?唐五代)
46．庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數，玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台 路。 雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住，淚眼問花花不語，亂紅 飛過鞦韆去。——蝶戀花 (歐陽修?北宋)
47．兩句三年得，一吟雙淚流。——題詩後 (賈島?唐)
48．路曼曼其修遠兮，吾將上下而求索。——離騷 (屈原?戰國)
49．莫道桑榆晚 ， 為霞尚滿天。——酬樂天詠老見示 （唐?劉禹錫）
50．梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費評章。梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。
——雪梅 (盧梅坡?北宋)
51．滿紙荒唐言，一把辛酸淚！——自題一絕 (曹雪芹?清)
52．候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡，離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。 寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚，平蕪盡處是春山，行人更在春山外。 ——踏莎行 (歐陽修?北宋)
53．千淘萬漉雖辛苦，吹盡寒沙始到金。——浪淘沙 (劉禹錫?唐)
54．清水出芙蓉，天然去雕飾。——經亂離後天恩流夜郎憶舊游 (李白?唐)
55．千里黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君。別 董大 (高適?唐)
56．去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。
——題都城南庄 (崔護?唐五代)
57．三顧頻煩天下計， 兩朝開濟老臣心。——蜀相 （唐?杜甫）
58．花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，
天涯何處無芳草。 牆里鞦韆牆外道，牆外行人，牆里佳人笑。笑漸不聞聲 漸悄，多情卻被無情惱。——蝶戀花 (蘇軾?北宋)
59．文章本天成，妙手偶得之。——文章 (陸游?南宋)
60．春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
——虞美人 (李煜?唐五代)
61．昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。隔 座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應官去，走馬蘭台類轉蓬。
——無題 (李商隱?唐)
62．刑天舞干戚，猛志固常在。——讀山海經 (陶淵明?魏晉)
63．寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
——芙蓉樓送辛漸 (王昌齡?唐)
64．紅豆生南國，春來發幾枝。願君多采擷，此物最相思。——相思 (王維?唐)65．在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。——長恨歌 (白居易?唐)
66．尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞 淡酒，怎敵他晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。 憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏， 點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。——聲聲慢 (李清照?北宋)
67．字字看來皆是血，十年辛苦不尋常。——《紅樓夢》回前詩 (曹雪芹?清)
68．林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。 胭脂淚，相留醉，幾時重， 自是人生長恨水長東。——相見歡 (李煜?唐五代)
69．葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉卧沙場君莫笑，古來征戰幾人回。
——涼州曲 (王翰?唐)
70．紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。——冬夜讀書示子聿 ——（陸游?宋）
71．巴陵無限酒，醉殺洞庭秋。——陪侍郎叔游洞庭醉後三首其三—— （唐?李白）
72． 三十功名塵與土，八千里路雲和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切。
——岳飛《滿江紅?寫懷》
73．月上柳梢頭，人約黃昏後。——(宋?朱淑真《生查子》)
74．達則兼濟天下，窮則獨善其身。——(《孟子?盡心上》)
75．路遙知馬力，日久見人心。——(元?無名氏《爭報恩》)
76．九曲黃河萬里沙，浪淘風簸自天涯。如今直上銀河去，同到牽牛織女家。 —— (劉禹錫《浪淘沙》)
77．爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。千門萬戶瞳瞳日，總把新桃換舊符。 ——(王安石《元日》)
78．間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。
——(白居易《大林寺桃花》)
79．春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。——(葉紹翁《游園不值》)
80．由儉入奢易，由奢入儉難。——(司馬光《訓儉示康》)
81．試玉要燒三日滿，辨材須待七年期。——(白居易《放言》)
82．出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟——(杜甫《蜀相》)
83．萃父子兄弟於一門，八家唐宋佔三席；悟駢散詩詞之特徵，千變縱橫識其源。——頌三蘇父子
84．文官不愛錢，武官不惜死，果如公言，宋室何至南渡；罪名莫須有，忠冢棲霞山，長留人願，國魂幾時北來。——頌岳飛
85．落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。——（王勃《滕王閣序》）
86．同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。——（白居易《琵琶行》）
87．三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。——（杜甫《蜀相》）
88．出師一表真名世，千載誰堪伯仲間！——（陸游《書憤》）
89．一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。——（杜牧《過華清宮》）
90．非淡泊無以明志，非寧靜無以致遠。——諸葛亮《誡子書》
91.不以規矩,無以成方圓。——(孟子)
92.採得百花成蜜後,為誰辛苦為誰甜。——(羅隱)
93.察己則可以知人,察今則可以知古。——(《呂氏春秋》)
94.春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。——(李商隱)
95.春色滿園關不住,一枝紅杏出牆來。——(葉紹翁)
96.從善如登,從惡如崩。——(《國語》)
97.大丈夫寧可玉碎,不能瓦全。——(北齊書)
98.登山則情滿於山,觀海則意溢於海。——(劉勰)
99.東邊日出西邊雨,道是無晴卻有晴。——(劉禹錫)
100.讀書之法,在循序而漸進,熟讀而精思。——(朱熹)
6. 唐詩宋詞各5首並各附帶50字賞析
唐詩：
1、九月九日憶山東兄弟
唐代：王維
獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
譯文：獨自遠離家鄉無法與家人團聚，每到重陽佳節倍加思念遠方的親人。
遠遠想到兄弟們身佩茱萸登上高處，也會因為少我一人而生遺憾之情。
賞析：詩因重陽節思念家鄉的親人而作。王維家居蒲州，在華山之東，所以題稱「憶山東兄弟」。寫這首詩時他大概正在長安謀取功名。繁華的帝都對當時熱中仕進的年輕士子雖有很大吸引力，但對一個少年遊子來說，畢竟是舉目無親的「異鄉」；而且越是繁華熱鬧，在茫茫人海中的遊子就越顯得孤孑無親。第一句用了一個「獨」字，兩個「異」字，分量下得很足。
對親人的思念，對自己孤孑處境的感受，都凝聚在這個「獨」字裡面。「異鄉為異客」，不過說他鄉作客，但兩個「異」字所造成的藝術效果，卻比一般地敘說他鄉作客要強烈得多。在自然經濟佔主要地位的封建時代，不同地域之間的風土、人情、語言、生活習慣差別很大，離開多年生活的故鄉到異地去，會感到一切都陌生、不習慣，感到自己是漂浮在異地生活中的一葉浮萍。
「異鄉」「異客」，正是朴質而真切地道出了這種感受。作客他鄉者的思鄉懷親之情，在平日自然也是存在的，不過有時不一定是顯露的，但一旦遇到某種觸媒──最常見的是「佳節」──就很容易爆發出來，甚至一發而不可抑止。這就是所謂「每逢佳節倍思親」。
佳節，往往是家人團聚的日子，而且往往和對家鄉風物的許多美好記憶聯結在一起，所以「每逢佳節倍思親」就是十分自然的了。這種體驗，可以說人人都有，但在王維之前，卻沒有任何詩人用這樣樸素無華而又高度概括的詩句成功地表現過。而一經詩人道出，它就成了最能表現客中思鄉感情的格言式的警句。
2、芙蓉樓送辛漸
唐代：王昌齡
寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
譯文：迷濛的煙雨，連夜灑遍吳地江天；清晨送走你，孤對楚山離愁無限！
朋友啊，洛陽親友若是問起我來；就說我依然冰心玉壺，堅守信念！
賞析:「一片冰心在玉壺」，即所謂」自明高志」。其中」冰心」二字見於《宋書》卷九十二：」冰心與貪流爭激，霜情與晚節彌茂」。這是劉宋時代」清平無私」、」為上民所愛詠」的良吏陸徽的話，王昌齡取用」冰心」二字，當表示自己與」厲志廉潔，歷任恪勤，奉公盡誠，克己無倦」的陸徽志同。
」玉壺『『二字見於鮑照《代白頭吟》：」直如朱絲繩，清如玉壺冰」。是高潔的象徵。此外，陸機《漢高祖功臣頌》的」周苛慷慨，心若懷冰」、姚崇《冰壺誡序》的」夫洞澈無瑕，澄空見底，當官明白者，有類是乎。故內懷冰清，外涵玉潤，此君子冰壺之德也」，大致都是」不牽於宦情」之意。王昌齡的這一名句不僅包蘊了」冰心」、」玉壺」、」心若懷冰」、」玉壺之德」等語意，而且深情而含蓄地表達了自己的品格和德行。
3、春怨
唐代：金昌緒
打起黃鶯兒，莫教枝上啼。
啼時驚妾夢，不得到遼西。
譯文：我敲打樹枝，趕走樹上的黃鶯，不讓它在樹上亂叫。
它清脆的叫聲，驚醒了我的夢，害得我在夢中不能趕到遼西，與戍守邊關的親人相見。
賞析：詩的首句似平地奇峰，突然而起。照說,黃鶯是討人歡喜的鳥。而詩中的女主角為什麼卻要「打起黃鶯兒」呢?人們看了這句詩會茫然不知詩意所在，不能不產生疑問，不能不急於從下句尋求答案。第二句詩果然對第一句作了解釋，使人們知道，原來「打起黃鶯兒」的目的是「莫教枝上啼」。
但鳥語與花香本都是春天的美好事物，而在鳥語中，黃鶯的啼聲又是特別清脆動聽的。人們不禁還要追問：又為什麼不讓鶯啼呢?第三句詩說明了「莫教啼」的原因是怕「啼時驚妾夢」。但人們仍不會滿足於這一解釋，因為黃鶯啼曉，說明本該是夢醒的時候了。那麼，詩中的女主角為什麼這樣怕驚醒她的夢呢?她做的是什麼夢呢?最後一句詩的答復是：這位詩中人怕驚破的不是一般的夢，而是去遼西的夢，是惟恐夢中「不得到遼西」。
4、登樂游原
唐代：李商隱
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。
譯文：傍晚時心情不快，駕著車登上古原。
夕陽啊無限美好，只不過已是黃昏。
賞析：前兩句「向晚意不適，驅車登古原」是說：傍晚時分我心情悒鬱，駕著車登上古老的郊原。「向晚」指天色快黑了，「不適」指不悅。詩人心情憂郁，為了解悶，就駕著車子外出眺望風景。「古原」就是樂游原，在長安城南，地勢較高，是唐代的游覽勝地。這兩句，點明登古原的時間和原因。
後兩句「夕陽無限好，只是近黃昏」是說：夕陽下的景色無限美好，只可惜已接近黃昏。「無限好」是對夕陽下的景象熱烈贊美。然而「只是」二字，筆鋒一轉，轉到深深的哀傷之中。這是詩人無力挽留美好事物所發出深長的慨嘆。這兩句近於格言式的慨嘆涵義是十分深的，它不僅對夕陽下的自然景象而發，也是對自己，對時代所發出的感嘆。其中也富有愛惜光陰的積極意義。
5、送別
唐代：王維
山中相送罷，日暮掩柴扉。
春草明年綠，王孫歸不歸？(明年 一作：年年)
譯文：在深山中送走了好友，夕陽落下把柴門半掩。
春草到明年催生新綠，朋友啊你能不能回還？
賞析：詩的首句「山中相送罷」，在一開頭就告訴讀者相送已罷，把送行時的話別場面、惜別情懷，用一個看似毫無感情色彩的「罷」字一筆帶過。這里，從相送到送罷，跳越了一段時間。而次句從白晝送走行人一下子寫到「日暮掩柴扉」，則又跳越了一段更長的時間。詩人在把生活接入詩篇時，剪去了在這段時間內送行者的所感所想，都當作暗場處理了。
這首送別詩，不寫離亭餞別的依依不捨，卻更進一層寫冀望別後重聚。這是超出一般送別詩的所在。開頭隱去送別情景，以「送罷」落筆，繼而寫別後回家寂寞之情更濃更稠，為望其再來的題意作了鋪墊，於是想到春草再綠自有定期，離人回歸卻難一定。惜別之情，自在話外。意中有意，味外有味，真是匠心別運，高人一籌。
宋詞：
1、菩薩蠻·平林漠漠煙如織
唐代：李白
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。
玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？長亭連短亭。(連短亭 一作：更短亭)
譯文：遠處舒展的樹林煙霧漾瀠，好像紡織物一般，秋寒的山色宛如衣帶，觸目傷心的碧綠。暮色進了高高的閨樓，有人正在樓上獨自憂愁。
玉石的台階上，徒然侍立盼望。那回巢的鳥兒，在歸心催促下急急飛翔。哪裡是我返回的路程？過了長亭接著短亭。
賞析：這首詞上下兩片採用了不同的手法，上片偏於客觀景物的渲染，下片著重主觀心理的描繪。然而景物的渲染中卻帶有濃厚的主觀色彩，主觀心理的描繪又糅合在客觀景物之中。因而從整體上來說，情與景、主觀與客觀，又融成一片。
2、蘇幕遮·懷舊
宋代：范仲淹
碧雲天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。(留人睡 一作：留人醉)
譯文：碧雲飄悠的藍天，黃葉紛飛的大地，秋景連接著江中水波，波上彌漫著蒼翠寒煙。群山映著斜陽藍天連著江水。芳草不諳人情，一直延綿到夕陽照不到的天邊。
默默思念故鄉黯然神傷，纏人的羈旅愁思難以排遣，除非夜夜都做好夢才能得到片刻安慰。不想在明月夜獨倚高樓望遠，只有頻頻地將苦酒灌入愁腸，化作相思的眼淚。
賞析：上片寫穠麗闊遠的秋景，暗透鄉思。起首「碧雲天，黃葉地」兩句，即從大處落筆，濃墨重彩，展現出一派長空湛碧、大地橙黃的高遠境界，而無寫秋景經常出現的衰颯之氣。
「秋色連波，波上寒煙翠」兩句，從碧天廣野到遙接天地的秋水。秋色，承上指碧雲天、黃葉地。這湛碧的高天、金黃的大地一直向遠方伸展，連接著天地盡頭的淼淼秋江。
江波之上，籠罩這一層翠色的寒煙。煙靄本呈白色，但由於上連碧天，下接綠波，遠望即與碧天同色而莫辯，如所謂「秋水共長天一色」，所以說「寒煙翠」。「寒」字突出了這翠色的煙靄給與人的秋意感受。這兩句境界悠遠，與前兩句高廣的境界互相配合，構成一幅極為遼闊而多彩的秋色圖。
「山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。」傍晚，夕陽映照著遠處的山巒，碧色的遙天連接這秋水綠波，凄凄芳草，一直向遠處延伸，隱沒在斜陽映照不到的天邊。這三句進一步將天、地、山、水通過斜陽、芳草組接在一起，景物自目之所及延伸到想像中的天涯。
這里的芳草，雖未必有明確的象喻意義，但這一意象確可引發有關的聯想。自從《楚辭·招隱士》寫出了「王孫游兮不歸，春草生兮萋萋」以後，在詩詞中，芳草就往往與鄉思別情相聯系。這里的芳草，同樣是鄉思離情的觸媒。它遙接天涯，遠連故園，更在斜陽之外，使矚目望鄉的客子難以為情，而它卻不管人的情緒，所以說它「無情」。到這里，方由寫景隱逗出鄉思離情。
整個上片所寫的闊遠穠麗、毫無衰颯情味的秋景，在文人的筆下是少見的，在以悲秋傷春為常調的詞中，更屬罕見。而悠悠鄉思離情，也從芳草天涯的景物描寫中暗暗透出，寫來毫不著跡。這種由景及情的自然過渡手法也很高妙。
3、定風波·自春來
宋代：柳永
自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾卧。暖酥消、膩雲嚲，終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個。
早知恁么，悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮相隨、莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少，光陰虛過。
譯文：自入春以來，見到那綠葉紅花也像是帶著愁苦，我這一寸芳心越顯得百無聊賴。太陽已經升到了樹梢，黃鶯開始在柳條間穿飛鳴叫，我還擁著錦被沒有起來。細嫩的肌膚已漸漸消瘦，滿頭的秀發低垂散亂，終日里心灰意懶，沒心情對鏡梳妝。真無奈，可恨那薄情郎自從去後，竟連一封書信也沒有寄回來。
早知如此，悔當初沒有把他的寶馬鎖起來。真該把他留在家裡，只讓他與筆墨為伍，讓他吟詩作詞，寸步不離開。我也不必躲躲閃閃，整日里與他相伴，手拿著針線與他相倚相挨。有他廝守，免得我青春虛度，苦苦等待。
賞析：這是一首寫愛情的詞篇，具有鮮明的民間風味，是柳永「俚詞」中具有代表性的作品。這首詞以一個少婦（或妓女）的口吻，抒寫她同戀人分別後的相思之情，刻畫出一個天真無邪的少婦形象。
這首詞具有濃厚的民歌風味。它不僅吸取了民歌的特點，保留了民間詞的風味，而且還具有鮮明的時代特色。作者沒有採取傳統的比興手法，也不運用客觀的具體形象來比喻和暗示自己愛情的熾烈與堅貞，而是採取感情的直接抒寫和詠嘆。詞中，感情的奔放熱烈帶有一種赤裸無遺的色彩，明顯地具有一種市民性。這是柳永生活時代都市高度繁榮的客觀反映。
從思想上看，這首詞明顯帶有市民意識。市民階層是伴隨著商業經濟的發展而壯大起來的一支新興力量。它較少封建思想的羈縻，也比較敢於反抗封建禮教的壓迫。「男女授授不親」的封建時代，它表現出一種新的思想面貌，反映文人詞里，就形成了《定風波》中這位女性的聲口：「鎮相隨，莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過」。
4、訴衷情·眉意
宋代：歐陽修
清晨簾幕卷輕霜。呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作遠山長。
思往事，惜流芳。易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。
譯文：清晨捲起結著清霜的幕簾，呵暖雙手試梳新式梅花妝。都因為內心有太多離愁別恨，所以把雙眉塗得像遠山那麼長。
回想那如煙往事，痛惜流逝的年華，更容易使人感傷。想唱歌又斂容，想歡笑眉頭卻緊皺，這日子最令人痛斷肝腸。
賞析：這首詞抒寫女子的離愁別恨，用字並不多，幾個場景切換卻生動地刻畫了女主人公復雜的內心世界。詞以形傳神，詞人從環境描寫到人物外貌描寫，繼而是女子的生活片段，表現出了女子內心的苦悶，對於逝水流年的追憶以及痛苦的生活經歷。
上片敘事，寫畫眉。「清晨簾幕卷輕霜」是環境描寫，冬日的早晨，寒氣襲人。「呵手試梅妝」，以素描手法勾勒出一幅圖畫：女主人公於冬日清晨臨鏡梳妝，呵氣溫暖著纖細的雙手，精心地在額上勾勒著梅花妝。「簾幕卷」，暗示她已起床，雖然時間尚早，卻要起床梳妝，表現出日常生活的艱辛。「輕霜」，暗示氣候只微寒。
因微寒而呵手，可見女主人公的嬌怯，也體現出她迫於生計才如此辛苦。「試梅妝」，則突出她的秀慧俏麗。下片抒情，寫蹙眉。上片說到思人，下片就很自然地過渡到「思往事，惜流芳，自成傷」了。從舉止、容色中，詞人窺測女子有感傷的情緒，大概她正在思量著難追的往事，惋惜著易逝的芳年，內心傷感不已。此三句，極其成功地對女主人公進行了心理刻畫，僅用寥寥數語便便充分表現了她內心的痛楚和感傷。
5、漁家傲·秋思
宋代：范仲淹
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發征夫淚。
譯文：秋天到了，西北邊塞的風光和江南不同。大雁又飛回衡陽了，一點也沒有停留之意。黃昏時，軍中號角一吹，周圍的邊聲也隨之而起。層巒疊嶂里，暮靄沉沉，山銜落日，孤零零的城門緊閉。
飲一杯濁酒，不由得想起萬里之外的家鄉，未能像竇憲那樣戰勝敵人，刻石燕然，不能早作歸計。悠揚的羌笛響起來了，天氣寒冷，霜雪滿地。夜深了，將士們都不能安睡：將軍為操持軍事，須發都變白了；戰士們久戍邊塞，也流下了傷心的眼淚。
賞析：「人不寐，將軍白發征夫淚。」人為何不能成寐？將軍已經白發蒼蒼為何還在服役？年輕的兵士為國守邊為何還要落淚？這里有悲的成分，但並不重要，重要的是憂，是怨，是憤憤不平。他們憂慮國家的安全，抱怨朝廷無人整頓武備，更為當局沒有一個正確的方針政策而憤懣，以致邊防軍人久住「塞下」，將老，卻不能退休家園，兵少，卻不能與妻子團圓。
從《漁家傲》全詞來看，應當說，情調是悲壯的，感情是強烈的，它是一首古代邊防軍人之歌，以其英雄氣概扣動著歷代千萬讀者的心扉。