米開朗基羅傳好句賞析

『壹』 名人傳的米開朗基羅傳的好詞好句

米開朗基羅名言：
1.「終於從大理石的牢獄中解放出來了。」
2.「睡眠是內甜蜜的,成了頑石更容是幸福,只要世上還有羞恥與罪惡存在著的時候,不見不聞,無知無覺,便是我最大的幸福,不要來驚醒我!」
3.「最近於浮雕的繪畫是最優秀的繪畫。」

『貳』 米開朗基羅傳 力的好詞好句

1.「終於從大來理石的牢獄中解放出來自了.」
2.「睡眠是甜蜜的,成了頑石更是幸福,只要世上還有羞恥與罪惡存在著的時候,不見不聞,無知無覺,便是我最大的幸福,不要來驚醒我!」
3.「最近於浮雕的繪畫是最優秀的繪畫.」

『叄』 給我幾篇簡短的讀書筆記

《伊索寓言》把一個個深奧的哲理用故事的方式淺顯地表達出來。《平凡的世界》20世紀後期的中國黃土高原，從以階級斗爭為綱到1978年的改革開放，期間中國的兩次土地革命也充分展現。《動物庄園》書中的各種動物都隱喻了前蘇聯共產主義的政治問題。《了不起的蓋茨比》蓋茲比作為美國最後一個理想主義者，最後一個浪漫主義英雄，他的夢破滅，也象徵著美國夢的破滅。《名利場》書中描繪了一個「名利鎮」，鎮里有個名利場，在這里財產、地位、愛人、國家甚至是靈魂都被明碼標價，上市出售。《駱駝祥子》實在是道盡了窮人的無奈，窮人的辛酸，窮人的末路。以底層人民的視角描述了當時社會的黑暗與無奈《簡·愛》主要通過簡·愛與羅切斯特之間一波三折的愛情故事，塑造了一個出身低微、生活道路曲折，卻始終堅持維護獨立人格、追求個性自由、的堅強女性。《浮生六記》一字一句都是沈復對亡妻陳芸的深情。布衣蔬食，困頓流離，貧賤夫妻百事哀嗎？鴻案相庄，才子佳人，閨房記樂滿紙竟是閑情野趣。《人類起源故事》面對DNA序列分析這種最先進可靠的技術，我們以前所以為的都只能改寫。因此，這場革命給了兩個問題迄今最為清晰的答案：我們是誰，我們從哪裡來。《祖先的故事》這是一場以科學的准確、敏銳的洞察以及飽滿的激情所完成的生命朝聖之旅：《借錢》從古羅馬到21世紀，無論窮人還是富人，在借錢 這件事 上，誰都不能置身事外。本書以故事為引，以時間為軸，講述了借錢的前世今生：《南京大屠殺》：二十年備戰，六周暴行，脆弱的文明，令人尊敬的人道主義光輝，被世界選擇性遺忘的歷史。《本能論》一部關於生命的認識論與人類健康的方法論著作。《一個叫歐維的男人決定去死》——每個人的生命中總有那麼一刻決定他們將成為什麼樣的人。要是你不了解那個故事，就不了解那個人。《十四年獵鬼人》——鬼性和人性，良心與良知，別忘了你還擁有一份善意，別忘了你曾綻放過的故事。《野蠻生長》看書的好處在於，可以躲進一個比自己強很多倍的人的大腦里。免費借用他的思維，對一件事物從一個更高的角度進行認識理解再升華。《奧秘世界網路全書》講述了世界上諸多事情或事物的奧秘，讓我們了解大千世界無盡的，指引我們探索未知的神秘。《西遊記》一部規模宏偉，結構完整，並用幻想形式來反映社會矛盾的巨著。用生動的語言講述了唐僧師徒四人歷經九九八十一難，最後終於到西天取回真經的故事。《假如給我三天光明》作者生命的88個春秋里，只擁有19個月的光明與聲音，但她的精神卻給世界人民帶來了無窮的光明與希望。她接受了命運對她的挑戰，在黑暗中找到了人生的光明。《愛的魔法》本部小說以愛的例子引導讀者，吸引讀者，並且給讀者留下了深刻的印象《醒世恆言》 它是最重要的中國古代白話短篇小說集之一 ,題材或來自民間傳說,或來自史傳和唐、宋小說 內容修飾潤色較精,形象鮮明,結構充實完整,描寫細膩《紅樓夢》圍繞寶黛愛情故事展開的封建大家族由繁榮走向衰落的故事，揭露封建階級的醜陋與黑暗。《雷雨》周朴園、魯貴主僕兩家生活變遷和悲劇命運的描寫，著重揭示了封建腐朽沒落思想意識的解體和勞動人民的悲劇遭遇《龍須溝》北京一個小雜院4戶人家在社會變革中的不同遭遇，表現了新舊時代兩重天的巨大變化。《人間失格》小說描述了葉藏是如何一步一步走向喪失為人資格的道路的，藉由葉藏的獨白，窺探作者的內心世界——「充滿了可恥的一生」《家》小說以五四運動浪潮波及到的滯塞內地四川成都為背景，真實地描寫了高公館這個「詩禮傳家」、「四世同堂」的封建大家庭的沒落分化過程，揭露了封建專制的腐朽本質《阿q正傳》 小說以辛亥革命前後的中國農村為背景，描寫未庄流浪雇農阿Q，雖然干起活來「真能做」，但卻一無所有，甚至連名姓都被人遺忘。它有力的批判了當時中國社會的封建、保守、庸俗、腐敗等社會特點，有力地揭示了舊中國人民的生活場景和其處在水深火熱之中的病態《白鹿原》故事發生在陝北一帶，各個人物性格刻畫的豐滿，很有生命力。展現了當時各個階級間的思想碰撞，命運變革。《安娜·卡列尼娜》通過女主人公安娜追求愛情而失敗的悲劇，和列文在農村面臨危機而進行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國從莫斯科到外省鄉村廣闊而豐富多彩的圖景，先後描寫了150多個人物，是一部社會網路全書式的作品。《人間喜劇》展示了法國社會的整個面貌，其社會歷史內容可以歸納為——貴族衰亡、資產者發跡、金錢罪惡，被稱為三大主題。《唐吉可德》小說塑造了可笑、可敬、可悲的吉柯德和既求實膽小又聰明公正的農民桑丘這兩個世界文學中的著名典型人物，將現實主義和浪漫主義有機地結合起來。《月牙兒》本書作者以清新自然的筆墨描寫出了當時社會深刻黑暗的現實。《俗世奇人》以清末民初天津衛市井生活為背景，每篇專講一個傳奇人物生平事跡，素材均收集於長期流傳津門的民間傳說，人物之奇特聞所未聞故事之精妙嘆為觀止。《邊城》邊城小鎮茶峒為背景，以兼具抒情詩和小品文的優美筆觸，描繪了湘西地區特有的風土人情；借船家少女翠翠的純愛故事，凸顯出了人性的善良美好與心靈的澄澈純凈《呼蘭河傳》該小說描繪了東北邊陲小鎮呼蘭河的風土人情，展示了女作家獨特的藝術個性與特色，真實而生動地再現了當地老百姓平凡、卑瑣、落後的生活現狀和得過且過、平庸、愚昧的精神狀態。 《城南舊事》20年代末，六歲的小姑娘林英子在北京城南的一條小胡同里生活期間發生的三個故事，通過她的視角，看到秀貞、父親等人在大時代里的人生。《戰爭與和平》以1812年的衛國戰爭為中心，鮑爾康斯、別祖霍夫等貴族的經歷為主線，在戰爭與和平的交替描寫中把眾多的事件和人物串聯起來。是一本極具蘇聯特色的戰爭年代史詩《復活》。小說通過瑪絲洛娃的苦難遭遇和聶赫留朵夫的上訴經過，深刻地抨擊了法庭、監獄、官僚機關的腐敗、揭露了封建統治階級驕奢淫逸的生活和反動官吏的殘暴昏庸反映了農村的破產和農民的極端貧困，勾畫了一幅已經走到崩潰邊緣的農奴制俄國的社會圖畫。

『肆』 名人傳中米開朗琪羅傳的好句好段摘抄賞析

1.「他是孤獨的。——他恨人，也遭人恨。他愛人，但無人愛他。人們對他既欽佩，又懼怕。最終他在人們心中引起了一種宗教般的崇敬。他凌駕於他的時代。於是，他稍稍平靜了一些。他從高處看人，而人們則從低處看他。他始終是單身。他從不休息，連最卑賤的人都能享受到的溫柔他也嘗不到，他一生中連一分鍾都不曾在另一個人的溫柔懷抱里入眠。他從未得到過女人的愛。在這荒漠般的天地里，只有維多利亞科洛納的友情，曾閃過一道純潔而冷峻的星光。周圍是一片黑夜，只有他熾熱的思想流星——他的慾望和瘋狂的夢境——飛馳而過。貝多芬從未經歷過這樣的黑夜。因為這黑夜就在米開朗基羅的內心。貝多芬的悲憤是社會的過錯，他本人卻天性快活，且渴望快樂。米開朗基羅則憂郁成性，令人害怕，使人本能地躲開他。他在自己周圍造成了一片空虛。」
2.貝多芬的痛苦來自病痛的折磨，米開朗基羅的痛苦來自他充滿矛盾的靈魂：他既無殘疾，也不貧窮。他出身高貴，是佛羅倫薩的名門望族，他從小受到良好的教育，有很高的文化素養和藝術功底，。但他的祖國多災多難，外族入侵，人民被奴役，他的心血之作一次又一次被毀於戰亂。他非常富有，每完成一部作品，他都會獲得一大筆酬勞，但他卻過著像窮光蛋一樣的生活，只吃麵包，喝點葡萄酒，每天只睡幾個小時；他驚人的長壽，一生渴望愛情，寫出大量火熱純潔的十四行詩，但他卻終身未婚，孤單到老；他的家族從未給他任何溫暖，總是一次又一次從他身上榨取金錢，利用他的名譽到處炫耀，而他根深蒂固的家族觀念和光宗耀祖思想卻使他出手大方；他驕傲固執，目空一切，他在藝術上堅持自己的獨立見解，甚至不惜和教皇鬧翻，但他又軟弱可笑，總是在關鍵時刻選擇妥協投降，做出種種與他名譽不符的可笑舉動；他的藝術天分驚人，雄心勃勃，創作出《大衛像》、《奴隸》、《摩西》等驚世傑作，但他又不得不為教皇奔波賣命，這個任務還沒完成，又有新的任務在催促著他，因此他計劃中最偉大的作品都半途而廢。他一生都在超負荷的工作，同時還要為那些沒完成作品忍受內心的譴責；到了老年，他已經成為文藝復興時期最後一位藝術大師，人們對他像對上帝一樣敬重，無人敢於挑戰他的權威，但他卻越來越虔誠，在上帝面前惴惴不安。
3.一切使他不安；他的家庭也嘲笑這永遠的不安。他如自己所說的一般，在「一種悲哀的或竟是癲狂的狀態」中過生活。痛苦久了，他竟嗜好有痛苦，他在其中覓得一種悲苦的樂趣： 「愈使我受苦的我愈歡喜。」
對於他，一切都成為痛苦的題目，甚至愛，甚至善。 「我的歡樂是悲哀。」
沒有一個人比他更不接近歡樂而更傾向於痛苦的了。他在無垠的宇宙中所見到的所感到的只有它。世界上全部的悲觀主義都包含在這絕望的呼聲，這極端偏狂的語句中。 「千萬的歡樂不值一單獨的苦惱!……」
「他的猛烈的力量把他和人群幾乎完全隔離了。」
他是孤獨的。他恨人；他亦被人恨。他愛人；他不被人愛。人們對他又是欽佩，又是畏懼。晚年，他令人發生一種宗教般的尊敬。他威臨著他的時代。那時，他稍微鎮靜了些。他從高處看人，人們從低處看他。他從沒有休息，也從沒有最微賤的生靈所能享受的溫柔——即在一生能有一分鍾的時間在別人的愛撫中睡眠。婦人的愛情於他是無緣的。在這荒漠的天空，只有科倫娜冷靜而純潔的友誼，如明星一般照耀了一剎那。周圍盡是黑夜，他的思想如流星一般在黑暗中劇烈旋轉，他的意念與幻夢在其中回盪。貝多芬的憂郁是人類的過失；他天性是快樂的，他希望快樂。米開朗基羅卻是內心憂郁，這憂郁令人害怕，一切的人本能地逃避他。他在周圍造成一片空虛。
這還算不得什麼。最壞的並非是成為孤獨，卻是對自己亦孤獨了，和自己也不能生活，不能為自己的主宰，而且否認自己，與自己斗爭，毀壞自己。他的心魂永遠在欺妄他的天才。人們時常說起他有一種「反對自己的」宿命，使他不能實現他任何偉大的計劃。這宿命便是他自己。他的不幸的關鍵足以解釋他一生的悲劇。而為人們所最少看到或也不去看的關鍵，只是缺乏意志和稟性懦怯。