論畫文言文

A. 吳公論畫 文言文翻譯

是不是眉公論畫？
眉公論畫
陳繼儒
我鄉寅陽徐太常家有《外框川》一卷，許多名跋。吳匏庵題以後說：「這卷宋人藏漆竹筒中，用它頂住門，然後打開一看，就《外框川圖》啊。「我看來，即使未必真出右丞。但是絹素極細，這是雪量，以浮粉在樹上，瀟灑清亮，宋人在本應，不是後來的人可以到啊。
吳人八俊，趙王第一，而錢舜舉薦給了。至元年間子昂被推薦到朝廷，大家都互相依附取官員，只有舜舉薦相抵觸不合，流連詩畫以終其身。我看到他畫腐朽《五君詠卷》，學習周矩，王蒙跋極力推薦的，而您寄意也高雅。
馬遠畫，竹下有冠的道士拿著酒杯，在以兩個。一隻鶴在煙泉之間。上有一首詩寫道：「不祈禱安全緣長壽骨，人間難得是清白的名聲；淺斟仙酒紅色生臉，永保長生路自成。賜給王都提舉為長壽。」上有日長印，下有御書的印章。
郭寬恕先以篆籀畫屋，所以上折下計算，一個斜百隨，咸中尺度。
人們喜愛書畫，而不求用筆用墨的特點。有筆妙而墨不好的，有墨妙就妙的筆不，有筆墨俱妙的，有筆墨都沒有的。努力吧技巧嗎？神在膽嗎？學習了認識嗎？全在這里了。總的不出含蓄中沈著痛快。
我看到五右丞《山莊圖》，又《雪晴捕魚圖》，《山莊》樹葉都像「個」字，他的《雪晴枯木圖》似乎郭熙，兩卷都沒有款，宋人在本稿的懷疑。
古人畫說，濕絹素，點綴輕粉，即使嘴吹的，對他吹說。
趙文敏公家藏小李將軍《摘瓜圖》，歷代寶的。曾倩胡庭暉全補，元暉私記他的筆跡，歸為一幅質公，受到獎賞以假亂真，由此名實俱進。
畫竹用濃墨做面，淡黑色為背，這種方法開始於湖州，而柯奎章守法的。
米南宮《海岳圖》，陳叔方曾寄說林簡說：「這圖拙古，世俗的眼光不懂，前輩曾說他的畫說：『大米造妙入無言。』說林胸前清曠，筆意蕭遠，當咄咄逼真的了。時間能把小立軸嗎？」
高子敏記龍睡李亮工家藏周防畫《美人琴阮圖》，兼有宮廷富貴氣象，旁邊有竹馬小孩想折檻前柳的。諸葛亮工官長沙，而黃魯直貶宜州超過見他，感嘆愛彌天。後來這畫就回到宮中。我在王司馬同伯處見周防《撥阮圖》，卻沒有竹馬兒童等景，而清態繼承人。上有高宗題「周防《撥院》」四字和蔡京詩。
《鵲華秋色卷》，趙子昂為周公謹作，山頭都穿著青綠色，全學王右丞和董源。
蘇軾稱贊與可下筆兼眾妙，而不說他擅長山水。於是山谷在吳國國君的恩惠處見文湖州《晚霞橫卷》，又有王摩詰、關全筆力，而代以洋州一條竹稱之，如何充分發揮石室？
宋徽宗《竹禽卷》，趙子昂在它後面有說：「小東西得到聖人圖以及，為什麼幸運嗎？？「又見徽宗畫六石，玲瓏古雅，不用皺法，用墨水產生暈，學習吳道子。
古人畫人物，上衣下裳，互用黃白色粉、青紫四種顏色，不曾用青綠色的，因為綠色近婦女服裝的顏色啊。琴袋或紫色或黃色兩種顏色而已，不使用其他顏色。
畫家宮室最難施工，對需要折算不差，於是為合作。這束在繩矩，筆墨不能以滿足，稍過畦畔，就到平庸的工匠，所以從唐以前，不聞名家，到五代衛賢，開始因此而得名。
《漁父圖》，仲姬題：「人生貴極是王侯，名利浮名不自由，爭奪得似乎，一隻小船，玩月吟風回去休息。「子昂和說：「渺小煙波一個葉船，西風下落五湖秋季，盟鷗鷺，傲慢王侯，管很鱸魚不上鉤。」
郭忠恕《南越王宮殿》向被嚴嵩物，後來沒收，朱節庵國公以摺合俸祿得到的，流傳到玄宰處，它長有三丈多，都沒骨山的。我仔細檢查才畫錢鏗越王宮，作勾過的。
米芾《硯池山圖》，我見他，純用焦黑色；又見徽宗畫六石，純用淡黑色。
我有唐伯虎《夢草圖》，學范寬。上題詩說：「池塘春漲碧溶溶，醉卧沙塵短草中；一個夢成熟時鷗作伴，為什麼一定要抱著淡紅色錦緞被子。「崔氏青衣，崔和柳生厚，死亡就像冥合，輕紅色跟隨他。又曹惠得到兩個木偶，自稱為淡紅色、淡白色。
梁楷畫院待詔，賜給他金帶不接受，掛在院內，自稱「梁風子」。我曾看見他《孔子夢周公圖》、《莊子夢見蝴蝶圖》，蕭蕭幾筆，神仙一般的。
《高逸圖》，趙承旨作，兩幅，而項玄度的更寬闊，都有硃砂著色背後。撥阮人的旁邊有個士人傲慢用手撐在地上，竹殼冠簪聲名狼藉民間，因有青羊皮，長松落落，真逸品啊。
皺法：董源麻皮皺，范寬雨點皺。李將軍小斧頭劈皺，唐朝大斧劈皺，巨然短筆麻皺，江貫道師巨然泥里拔釘皺，夏圭師李唐。米元暉拖泥帶水皺，先以水筆皺，後來卻用毛筆。

B. 翻譯古文：凡畫,人最難,次山水,次狗馬

題目翻譯：凡是作畫，畫人的難度是最大的，其次是畫山水，再次是畫狗和馬。版
本句出自東晉畫家顧愷權之的《論畫》。
原句：
凡畫，人最難，次山水，次狗馬；台榭一定器耳，難成而易好，不待遷想妙得也。
解釋：
凡是作畫，人物最難，其次是山水，再次是狗和馬；至於亭台、樓閣，都是有固定形態的東西，雖畫起來困難，但易見成效，不一定要靠「遷想妙得」獲得。

C. 陳善論畫文言文翻譯 急！

唐詩中有「嫩綠枝頭紅一點，動人春色不須多」的句子，聽說以前曾經用這句回詩為題考畫工。眾畫工的畫大答都是用花卉來表現春色，這些畫都沒有中選。只有一個人畫的是在若隱若現的高亭、綠色楊樹遮擋中，有一個美女靠著欄桿站著。眾畫工這才服氣。這個人可以說是善於體會詩人的意境了。唐明皇曾經觀賞千葉蓮花，卻指著楊貴妃，對跟隨的人說：「哪裡比得上這朵可以懂得話中風情的花啊！」而當時有句話說：「皇宮里的春色，四季都能看得到」，就是這個意思了。而那些世俗的畫工，也能理解這種境界嗎？

顧愷之善於畫畫，而當時的人以為他瘋癲。張旭善於書法，而當時的人以為他神經錯亂。我說這才是他們二人精於書畫的原因啊。莊子說：「用心專一，不分心，就可以聚精會神。」

D. 陳善論畫文言文翻譯，急求！

畫牛、虎都要畫毛，唯獨馬無須畫毛。我曾經就這問題問畫工，畫工說：「馬的毛細，不可以畫。」我詰難他，問：「鼠的毛更細，為什麼卻要畫？」畫工不能回答。

(其實)大概畫馬時，馬的大小不過一尺多，這就要求以大為小，所以馬毛細而不可畫；畫鼠時卻正如原樣大，自然應當畫出毛。同理，牛、虎也是以大為小，所以也不應該見毛，但牛、虎的毛色深，馬的毛色淺，按理必須有所區別。

明·陳善《論畫》原文：

畫牛、虎皆畫毛，惟馬不畫。余嘗以問畫工，工言：「馬毛細，不可畫。」余難之曰：「鼠毛更細，何故卻畫？」工不能對。

大凡畫馬，其大不過盈尺，此乃以大為小，所以毛細而不可畫；鼠乃如其大，自當畫毛。然牛、虎亦是以大為小，理亦不應見毛，但牛、虎深毛，馬淺毛，理須有別。

(4)論畫文言文擴展閱讀

故事背景：

漢晉以來，中國古人的論畫文字累代相傳，堪稱卷帙浩繁。這些論畫文字通過各種形式保存了下來，除了大量專門性的論著之外，還有各種散見於古人史書、文集、別集、筆記、雜記等當中的述說與見解。

僅就專門性的論著而言，被收入《四庫全書·子部》的已是數量龐大（「藝術類」、「雜家類」、「小說家類」共收入一百餘部數千卷），至於其他散見於經、史、子、集中的就更是倍蓰於前者，不可勝數了。作為一門學問的中國畫論正是以這些文獻為載體，它涉及繪畫的技法、原理、史傳、品評、鑒藏、著錄等方方面面。

作者簡介：

陳善字思敬，號敬亭，錢塘（今浙江杭州）人 。嘉靖二十年（1541年）進士，授歙縣知縣，歷雲南按察副使、滇南督學，遷雲南右參政，以忤鎮守太監及御史，被誣落職，後復職，官至雲南左布政使。著作頗豐，有《杭州府志》、《黔南類編》等。