唐韻詩句
⑴ 訴衰情的古詩
《訴衷情·當年萬里覓封侯》
【宋】陸游
當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關河夢斷何處？塵暗舊貂裘。
胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲。
陸游這首詞，飽含著人生的秋意。上片描寫往日豪放軍旅生活的回憶，聲調高亢，然後慷慨化為悲涼。下片抒寫理想與現實的矛盾，跌入更深沉的浩嘆，悲涼化為沉鬱。
《訴衷情·青衫初入九重城》
【宋】陸游
青衫初入九重城，結友盡豪英。蠟封夜半傳檄，馳騎諭幽並。
時易失，志難城，鬢絲生。平章風月，彈壓江山，別是功名。
詞的上片是憶舊。詞的下片是抒憤。全篇率意而寫，不假雕琢，語明而情真，通過上下片的強烈對比，反映出陸游晚年的不平靜心情。
《訴衷情·夜來沉醉卸妝遲》
【宋】李清照
夜來沉醉卸妝遲。梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢遠不成歸。
人悄悄，月依依。翠簾垂。更挼殘蕊，更捻余香，更得些時。
這首詠梅詞借景抒情。上片寫詞人醉眠後，殘梅的幽香對她所發生的作用。下片寫詞人醒來後，依託於梅花的百無聊賴的心緒，也表現了詞人在孤寂的環境中思念故土的執著情態。
《訴衷情·眉意》
【宋】歐陽修
清晨簾幕卷輕霜。呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作遠山長。
思往事，惜流芳。易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。
這首詞抒寫女子的離愁別恨。詞以形傳神，從人物的外貌轉而深入其內心世界，通過描寫一位歌女的生活片斷，即在冬日的清晨起床梳妝時的生活情景，展現了歌女們痛苦與苦悶的內心世界。
《訴衷情·東風楊柳欲青青》
【宋】晏殊
東風楊柳欲青青。煙淡雨初晴。惱他香閣濃睡，撩亂有啼鶯。
眉葉細，舞腰輕。宿妝成。一春芳意，三月如風，牽系人情。
這首詞，上片以景襯情，下片則描繪人物時蘊情會意。全篇借春風楊柳繪寫濃春美景，襯比香閣女子的綽約風姿，曲傳離思別意，景與情諧，物與人合，宛轉含蓄，情致纏綿。
《訴衷情·芙蓉金菊斗馨香》
【宋】晏殊
芙蓉金菊斗馨香。天氣欲重陽。遠村秋色如畫，紅樹間疏黃。
流水淡，碧天長。路茫茫。憑高目斷。鴻雁來時，無限思量。
此詞以寫景為主，上片點明「天氣欲重陽」，下片以「憑高目斷」相照應，可知此詞為重九登高所作。詞中通過對節令、景物、環境的描寫，烘托出重陽佳節倍思親的氣氛，最後以「無限思量」點出主題。
《訴衷情·花前月下暫相逢》
【宋】張先
花前月下暫相逢。苦恨阻從容。何況酒醒夢斷，花謝月朦朧。
花不盡，月無窮。兩心同。此時願作，楊柳千絲，絆惹春風。
詞表現了不甘屈服於邪惡勢力的美好愛情，表現出不幸命運中心靈的高貴、聖潔，表現出苦難人生中一對情侶的至愛情深，堪稱愛情詞中的千古絕唱。
⑵ 唐詩里的韻律
唐詩格律
中國的詩歌發展到唐朝，形成了一種新的詩體——律詩和絕句。因為它對每首詩句數、字數和平仄、用韻等都有嚴格的規定，故稱為「格律詩」；因為它產生於唐朝而有別於前代的古詩，故又稱為「今體詩」或「近體詩」。
絕句亦稱「截句」、「斷句」。每首四句，以五言（每句五個字）、七言（每句七個字）為主，簡稱為五絕，七絕。律詩起源於南北朝，成熟於唐朝初年。每首八句，四韻或五韻，第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押；通常押平聲韻。中間兩聯必須對仗。分五言、七言兩體，簡稱五律、七律。每首有十句以上的，則稱為「排律」。
在近體詩中，單句稱出句、雙句稱對句，相加稱一聯。在律詩中，第一到第八句，分別稱為首聯、頷聯、頸聯、尾聯。在律詩中，頷聯、頸聯、必須對仗。對仗首先要求句形一致，此外要求詞性相對。另外根據對仗的嚴密與否又有「工對」和「寬對」的區別。
出句的平仄和對句的平仄必須是相反的，叫「對」；下聯出句的平仄和上聯對句的平仄必須是相同的，叫「粘」。
所謂平仄，是指字的聲調。平指四聲中的平聲，仄指四聲中的上、去、入三聲。舊詩賦及駢文中所用的字音，平聲與仄聲相互調節，使聲調諧協，稱之為「調平仄」。這里所說的「四聲」，與現代漢語中的「四聲」是有區別的。大致上說，古代的平聲，大約相當於現代漢語的陰平聲和陽平聲；上聲和去聲，大約相當於現代漢語的上聲和去聲。普通話沒有入聲，古代的入聲字分別歸入陰平、陽平、上聲、去聲之中，如「六」歸去聲，「八」歸陰平，「十」歸陽平，「百」歸上聲。入聲字的特點是：音長短促，有塞音韻尾。在部分方言中，還保留著入聲，如廣州話、長沙話、上海話。假如我們用上海話讀「一、七、八、不、黑、白、國、哭、獨」等字，就能很好地體味到古代的入聲字。
用（押）韻是作韻文時於句末或聯末之稱。唐詩的用韻，依據隋朝末年陸法言所著的<<切韻>>。「切韻」到了唐朝改為「唐韻」。「唐韻」共有206韻，但唐朝規定，有些韻可通用，所以實際只有112韻。到了宋朝，「唐韻」改為「廣韻」，又有幾個韻同用，實際只剩下108韻（作為宋代詩詞押韻的標准）。到了元末，把同用的韻都合並起來，另外又合並了幾個，於是只剩下106韻，就是通常所說的「詩韻」。一直沿用至今。
唐朝的格律詩，有一定的體式，下面是唐代格律詩常見的格式。
⑴ 五 言 絕 句
A 式
仄 仄平 平 仄 平 平 仄 仄 平 平 平平 仄 仄 仄 仄 仄 平 平
詩例：白 日 依 山 盡，黃 河 入 海 流。欲 窮 千 里 目，更 上 一 層 樓。（王之渙《登鸛雀樓》）
B 式
仄 仄 仄平 平 平 平 仄 仄 平 平 平 平仄 仄 仄 仄 仄平 平
詩例：向 晚 意 不 適，驅 車 登 古 原。夕 陽 無 限 好，只 是 近 黃 昏。(李商隱 《登樂游園》)
C 式
平 平平 仄 仄 仄 仄仄 平 平 仄 仄平 平 仄 平 平 仄 仄 平
詩例：鳴 箏 金 黍 柱，素 手 玉 房 前。欲 得周 郎 顧，時 時 誤 拂 弦。（李 端 《聽 箏》）
D 式
平 平仄 仄 平 仄 仄 仄 平 平 仄 仄 平 平 仄 平 平 仄 仄 平
詩例：江 南 淥 水 多，顧 影 暫 通 流。落 日 秦 雲 里，
山 高 奈 若 何。（李嘉佑 《白 鷺》）
七絕平仄格式 A式
平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
詩例： 朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。（李白《下江陵》）
B 式
仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
詩例：
寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。 （王昌齡《芙蓉樓送辛漸》）
C 式
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
詩例：歧王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景，落花時節又逢君。（杜甫《江南逢李龜年》）
D 式
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
詩例：月落烏啼霜滿天， 江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鍾聲到客船。
（張繼《楓橋夜泊》）
對近體詩，有一種理論認為：絕句是截取律詩的一半而成。所以我們可以把律詩看成是絕句的疊加。如五律中的第一式就是五絕A式的疊加；第二式就是五絕C式的疊加；第三式就是五絕B式和A式的疊加。
五 律 第 一 式
仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
詩例：國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，混欲不勝簪。（杜甫《春望》）
五 律 第 二 式
平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平
詩例：空山新雨後， 天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女， 蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。（王維《山居秋暝》）
五 律 第 三 式
仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
詩例：戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。 露從今夜白，月是故鄉明。
有弟皆分散，無家問死生。 寄書長不達， 況乃未休兵。（杜甫《月夜憶舍弟》）
七 律 第 一 式
平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
詩例：孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊蔭里白沙堤。 （白居易《錢塘湖春行》）
七 律 第 二 式
仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
詩例：
相見時難別亦難，東風無力白花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。 曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬萊此去無多路，青鳥殷勤為探看。 （李商隱《無題》）
七 律 第 三 式
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
詩例：巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。
沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。
（劉禹溪《酬樂天揚州初逢席上見贈》）
七 律 第 四 式
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
詩例：劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂。 白日放歌須縱酒，青春做伴好還鄉。 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。