慌蠻故事

⑴ 電影《荒蠻故事》前三個故事敘述 急急急

不完全是天註定的暴破調調，片中分明就有「和諧」收場的故事，而且不止一個。個人更願意將此片概括為：對於傳統類型故事的黑色顛覆。這種顛覆，既可以是針對觀眾所熟識的某個道德困境提供一種另類解決方案，也可以是側重於形式取反所喚起的迷影諧趣。引子部分第一個故事顯然就屬於後者。其顛覆對象正是阿婆的那部火車名著：誰規定只能多數合謀殺單數？！影片進入正題，第二個故事現身：鋤奸現場突有無辜介入怎麼辦？一個經典的道德困境。俗套應對通常是讓主人公良知未泯中止或試圖中止行動並因此得罪了自己東家僱主而陷入危機。比如帕西諾某片以及炮彈專家的引子部分。但本片卻提供了一種英國黑色喜劇式的歡喜結局：該死的還得死，該活的也能活。而活下來的原因，恰恰是因為該死的死掉了！——嘔吐，作為本片一個敘事母題反復出現。此外，其中一句台詞本片最佳：「鼠葯過期後，到底是否更能毒死人？」
第三個故事，公路交惡。懸念角度上，並沒有太多新意。真正的趣點在於互掐嘬死過程設計得無比生動，特別是最後一鏡：警察現場取證，兩副骷髏緊抱，彷彿殉情男女一般……

第四個故事，爆棚專家惹不起。顛覆對象：女兒生日遲到的父親需要救贖。觀眾最為熟知的一種好萊塢類型套式。但本片所給出的救贖方式卻是另一種情緒指向截然相反，主人公必然走向毀滅的類型套式：邁克爾道格拉斯的《城市英雄》……應該說，阿根廷最大牌演員里卡杜·達林所參演的這個故事反而是整片中最無趣的。既無出人意料的故事演變——第一個建築爆破鏡頭就已徹底泄題，最終主人公全民偶像的荒誕轉身也更像單純的概念引導，缺乏必要的戲劇鋪墊。

第五個故事開始，敘事重點便從之前三個的貧富或階級對立轉移到上流社會自身。交通肇事，替身頂罪，觀眾也比較熟悉。前有禽獸該死，今有全民目擊。但本片不再像法國導演那樣針對當事個體之惡，而是將肇事者家族作為一個階層整體進行批判。其中最具顛覆力道的是私人律師與園丁的落井下石借機敲詐。而這又更與孫紅雷領銜那片中主僕同心力利斷金所傳遞的意識形態形成了鮮明反差——雖然必須承認後者以世人對富裕階層的刻板印象作為懸念切入點也是一種顛覆。

第六個故事，最長也最熱鬧，但個人不喜，無趣度僅次於拖車。可能導演想說的是：對於熱情奔放的拉丁民族而言，忠貞本是笑話，捉姦更像前戲？
呃呃呃，有點多